作者：劉昀昀

“海棠斷枝不見血，鳥巢倒扣北風吹”。

2017年金馬獎最佳影片——《血觀音》，講述了棠家三個女人的一臺大戲。在棠府，住著三位深諳人心、手腕高超的女性。電影講述了棠家操縱的一場賣地之局——彌陀計劃，由一場滅門血案將其中的慾望與利益層層揭開。

這是一個發生在臺灣上層社會的故事，導演將看似高貴的家族，關於金錢、權色之間的交易，血淋淋地在我們面前撕開。或許正是因為它以女性為主角，站在女性看似溫柔實則狠辣的角度層層展開，所以也就更有衝擊力。

同樣是去年金馬獎的獲獎之作，不少人會將《血觀音》和《大佛普拉斯》作對比。一個是色彩鮮豔到詭異的片子，一個是黑白色調的片子，但都藉著神佛的意象，表現了生活的殘忍與人性的慾望。

《血觀音》是一部懸疑色彩的劇情片，套用了說書人拉琴說書的形式來講述曲折離奇的情節。彈唱評書的串場為電影營造出了濃郁的詭異氛圍，幽暗的燈光和色彩也給這個現代人勾心鬥角的故事，添加了幾分陰暗。

電影以棠家的三位女人為主角，這三女人，各有各的個性和手段。棠夫人是一切計劃與案件的幕後操縱者。她是棠將軍的遺孀，從容優雅，表面上是一個古董商人，與各位官太太一起聊聊首飾，喝喝茶；實際上是官商勾結的中間人，為區域開發賣地的“彌陀計劃”尋找參與人，並利用金錢、女色把這些人套牢。如果說棠夫人是一個只要錢的無良商人，那就過於簡單了。金錢只是一小部分，她的慾望絕不止於此。

棠夫人利用女色套住別人，而這女色，正是她的大女兒——棠寧，儘管看起來有些不可思議。棠寧由棠夫人一手調教長大，待人接物精明、有分寸。電影開頭的一場激情戲，給棠寧畫上一個縱情聲色的底色，但這樣的一個棠寧，其實是三個女人中心思最乾淨的一個，她只是從頭到尾被母親控制，成為了棠夫人的名牌包，世故而單純。

第三個，是一個十幾歲的小女孩，叫棠真，聰明伶俐、懂得看眼神行事，又心狠手辣。表面上，棠真是棠夫人的小女兒，實際上是她的外孫女，棠寧的女兒。對棠夫人來說，棠真更像一張白紙，懂事，又玲瓏，她可以成為下一個棠夫人。

《血觀音》部分情節取材於臺灣現實，包括女主角背景的設定也是在現實文字基礎上勾畫出來的。炒地皮、滅門血案、政治鬥爭等劇情，基本都能在現實中找到對應的事件，如此取材於現實的血腥，最令人毛骨悚然。這也正是電影的導演在領獎的時候說的那句話，“在這樣一個社會里，沒有人是局外人”。

在《血觀音》中，一切都是利字當頭。“觀音”原本是修行的寓意，在這裡被賦予了慾望，這是一種掩埋於修行的慾望。電影中，經常可見棠夫人吃齋唸佛，可這裡處處都是被慾望裹挾的人性。

有時候，觀音和修羅也不過一人兩面罷了。

《血觀音》中的三位女性，詮釋了一段厚黑學的生存之道。民國李宗吾先生所著《厚黑學》，講述了一段另類的處世之道。在今天看來，厚黑學本著競爭的理念，不擇手段、唯利是圖，不惜撕破臉皮，損害關係來獲取個人的利益，其本質是一種陰謀、消極的成功論。棠家三位女性在電影中表現出來的，恰恰是用“無聲無臭，無形無色”的方式，謀取一己私利。若說用厚黑圖謀眾人公利，是至高無上的道德，那棠家三人謀取私利之事，便屬於極卑劣的行為。

這樣一部現實題材的電影，把人性的貪婪、卑劣，官場、商場的勾心鬥角都表現得淋漓盡致，毫無保留，它甚至把現實最後的遮羞布，都毫不留情地扯掉。

最後，棠寧上了那艘開往緬甸的船，與船一同被炸燬。這個電影中曾心懷嚮往的女人，在做了她母親二十幾年的名牌包以後，沉於大海。棠夫人念著往生咒，落了眼淚，沒人知道是心痛抑或只是惋惜。

那個玲瓏的棠真，奔向她喜歡的Marco，當她上了那趟火車之後，她以為那是愛情的大門，但Marco生生將她關於未來的夢撕裂。哪有什麼兩情相悅，不過是形勢逼迫。《血觀音》裡的愛不是愛，所有構建起來的單純的情感，導演又將他們親手打碎。

對於若干年後的棠夫人而言，棠真親手撕掉她簽字結束生命的授權書，是最大的折磨。欲死不能，欲活無力。棠真要她活著，不是為親情或陪伴，她要棠夫人和她一起度過這無愛的未來。

世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來。

可，愛是世界上最重要的事情。

被慾望裹挾的人生，處處都是荊棘。即使棠夫人長命百歲，也不過孤獨纏身。（劉昀昀）