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第二次安利這良心國綜，都9.4了還不追
- 2022-04-18
怎麼做浮誅漂浮實驗
你有多久沒認真的讀完一本書了？
在越來越快節奏的生活，高強度的工作下。
大家都很忙，很累。
偶爾閒暇，只想放鬆自己，做條鹹魚。
讀書這種耗費精力的事，竟不知何時起成了一種奢侈的行為。
最近有一部國綜，就偏要
迎難而上
。
疲憊，浮躁，耐不下性子讀書？
不怕。
我們，演給你看——
《一本好書》
這是由騰訊影片出品的一檔
文化類綜藝
節目。
說實話在看之前，我還真沒想到它的質量竟然如此之
高
。
去年的第一季在豆瓣拿下
9.2
分。
今年再度開播，分數已經飆至
9.4。
從中外文學史上挑選出有代表性和品讀性的
名作
，透過
現代舞臺劇
的方式進行演繹，再輔以嘉賓的點評和解讀。
這檔看似“上語文課”一樣的節目，到底為什麼有這麼大的魅力？
待魚叔慢慢跟你們道來。
>>>雄厚班底
《一本好書》的導演
關正文。
對這個名字或許感覺有點陌生，但他的作品你卻絕對熟悉。
用書信講述人生的
《見字如面》
。
大氣恢宏，不徐不疾，哲理都浸淫在生活的細節中。
給文化節目賦予了極高趣味性的
《中國成語大會》
。
第二季魚叔全程笑的停不下來，頭一回發現成語如此有趣。
《幸運52》、《非常6+1》、《開心辭典》
等曾經的現象級欄目，他都是創始期的策劃。
還幾次擔任
春晚
的總設計。
這樣的高手出手，端的就是一個放心，節目肯定差不了。
別人能有一部9分以上的作品就已經很優秀，到他這裡，過往作品評分
清一色的9+
。
那叫一個穩固。
現在有些綜藝，熱衷於請一些非常有
話題性
的人物，還沒播就先上幾輪熱搜。
也不管質量如何，反正話題度先賺到了，不虧。
但他不是。
他做的文化節目，總是能從
嚴肅中透出趣味
，在
平實中彰顯魅力
。
不媚俗，不刻奇。
這次的《一本好書》也是同樣。
沒有過多噱頭，過程中也沒有什麼衝突。
大家就安安靜靜的讀書，講書。
乍一看，悶悶的。
但如果你能靜下心來看進去，絕對有遠超哈哈哈就完事了的
收穫
。
即便並不好做，但也依然在堅持。
既然是文化節目，那點評嘉賓的水平就十分關鍵。
每一期節目都會請
兩位嘉賓。
或是文史學者，或是專業編劇。
他們的分析和品讀，經常會讓人發現理解作品的
新角度
。
就比如第二期的嘉賓。
許子東
，華東師範大學中文系教授，中國文藝理論學會副會長。
史航
，著名的媒體人，編劇。
他們分析《駱駝祥子》，深入淺出，生動幽默。
讓老舍筆下的這個故事跳出了時代，變得讓年輕人易於理解，從而引發出當代讀者和觀眾的
深刻共鳴
。
好的作品，也需要好的演繹支撐。
節目邀請了很多功底紮實的演員，用實力給經典注入了新鮮血液。
《家有兒女》中的模範爸爸高亞麟；
留學牛津的“真秀才”喻恩泰；
在隔壁節目跟郭敬明舌戰上了熱搜的李成儒。
認真的演員+淵博的評委+經驗老到的導演。
攢出了一檔好節目的
形。
>>>演繹經典
作為一檔讀書節目，最重要的自然就是選取的書。
《一本好書》選擇的面很廣。
有國外的。
毛姆的經典作品，讓理想與現實撕扯碰撞的
《月亮與六便士》
。
有國內的。
塑造了江姐、雙槍老太婆等經典形象，在人們價值觀形成上影響深遠的
《紅巖》。
有懸疑的。
推理女王克里斯蒂筆下，層層疑點，步步驚心的
《無人生還》
。
有科幻的。
拿到雨果獎，粉絲無數，在中國科幻小說史上舉足輕重的
《三體》
。
每一期都是從不同方、不同時代、不同文化背景下，精心挑選出來的有代表性的作品。
書籍是精神食糧。
在這個節目裡，觀眾可以遍覽人類歷史。
往古，可以看到中國古代
皇帝
褪去光環後的
喜怒人生
。
處處受制的萬曆皇帝宋神宗，雖然少年繼位，卻要被天下人口誅筆伐。
也可以直觀感受到特殊歷
史時期的風雲詭變
。
解放戰爭勝利前夕，身為情報工作者的地下黨，所經受的磨難和他們的堅持。
照今，可以瞭解我們的
科技正在走向何方
。
有一大堆諾獎科學家，在NASA和各個大企業的贊助下，正在向「長生不死發起挑戰」。
書的內容好，安利的時候也變著花樣。
一會兒改編為話劇，所有的戲全在
方寸之間
。
推薦《三體》的時候，你很難想象到這樣一本特效大片都很難呈現出來的科幻史詩，竟然被濃縮在了
舞臺
上。
主角邊跟觀眾聊天，邊推進劇情。
將節目變成了那場宇宙戰爭的
參與者講述親身經歷
的現場。
觀眾甚至可以向角色提問，質疑對方的一些行為。
到了推薦《駱駝祥子》的時候。
李誠儒老師的旁白一開嗓，成了具象可視的
京味兒評書
。
小小的舞臺上升騰出濃濃的煙火氣，瞬間就讓人回到了
百年前的北京城
。
在《一本好書》這種現場表演的舞臺上，所有的
實力和細節
都被放到了聚光燈下。
比如有場戲，作為人力車伕的祥子接了個活。
此時的他年輕力壯，對人生信心滿滿。
扮演者謝孟偉（當年《小兵張嘎》裡的嘎子）應聲之後，利落的
用腳一勾車把手
。
這簡單的動作，卻真真融合了祥子在這份不起眼的職業上得到的
自我認同感
。
另一段戲，選自《紅巖》。
軍統頭子徐鵬飛對被捕對的地下黨領袖許雲峰威逼利誘，用盡手段，試圖從中獲取情報。
曹衛宇飾演徐鵬飛，講到關鍵處，一轉身，眉頭下壓，
手上輕輕地搓動兩下
。
就這個動作，對角色的塑造比得上千言萬語。
這樣靈活的形式，生動的演繹，讓很多略顯艱澀的名作
降低了門檻
。
引得觀眾忍不住想去找原著一探究竟。
這就是一檔好節目的
神。
>>>解讀人生
把書演出來，節目才成功了一半。
剩下的另一半，就看評的好不好。
《一本好書》的講評
並不刻意
。
有時候是角色演著演著，突然就轉身跟觀眾交流起了想法。
也正是這種形式，讓我們得以看到了
過去不曾注意過
的事實。
比如大家都說叛徒可恨，可換個角度想想，叛徒為什麼會成為叛徒？
《紅巖》
裡的
甫志高
，原本是地下黨的一員。
但因為被捕後透露了地下黨的資訊，導致很多革命同志被抓，成了有名的
叛徒
。
在他被捕之前，雖然知道有風險，但還是執意夜雨歸家。
就像他說的，周圍沒有一點異常，這種
僥倖心理
，不就是我們都會有的嗎？
甫志高是一個
審時度勢
的自利派。
他投身革命，不是出於什麼信仰與理想，而是因為看到革命即將勝利，他得「站對邊兒」。
可恨。
但也同樣可悲。
他之所以叛變革命，很大一部分原因是不願連累了自己的妻子。
妻子不是地下黨，也不知道自己是地下黨，是何其的
無辜
。
因為有感情，有軟肋，所以有弱點。
面對他在舞臺上的質問。
又有多少人真的可以
問心無愧
的說，自己所堅持的事完全不求名與祿，理想
純粹且崇高呢？
再來看
《駱駝祥子》
。
一直以來，在各種分析解說裡，祥子都是個掙扎生存的小人物，最後被大時代所壓垮。
是
可憐的，可悲的
，萬惡舊社會的犧牲品。
可許子東老師和史航老師怎麼說呢？
祥子有缺點，有劣根性，他也非常的
可惡和可恨
。
虎妞喜歡他，是坦蕩的喜歡，熱烈的追求。
他不拒絕，只想得好處。
然後又找各種理由
推卸
，透過
貶低對方
的方式來為自己開脫。
他也精明，盤算著虎妞父親的權勢，把關係處的好點。
可到了後來，虎妞生病沒錢治，他也堅決不賣車，虎妞就這麼病死了。
這麼想來，祥子還有點「鳳凰男」的特徵呢。
也由此，魚叔更加理解了《駱駝祥子》這本書的偉大之處。
在教科書上被反覆灌輸強調的意識形態宣傳價值之外，它的文學性才是真正雋永的。
人物角色是
受時代所困
的。
祥子是一個百年前的人物，他所處的環境造就了他。
這些不完美，讓祥子從一個
「體現舊社會苦難」的標籤
，變成了
有血有肉的人
。
也只有在這樣，
交織著善惡美醜，混合了人間百態
的故事裡。
才能讓人品出酸甜苦辣，才會引發我們的反思與自省。
這就是《一本好書》厲害的地方。
優秀的作品就是立足於時代又不侷限於時代，我們品讀到的是人性中
跨越時間依然共通的東西。
最關鍵的是，在它講述的過程中，並不是丟擲結論讓你記住。
而是透過不同角度，不同聲音的解讀。
引發你不可替代的獨立思考。
這成為一檔好節目的
根。
>>>藝術的靈魂
這檔節目讓魚叔有一個
複雜又沉重
的感慨。
在這些好的文學作品中，體現的情感一定是豐富的。
喜怒哀樂懼，缺一不可。
塑造的人物也一定是立體的。
他們可愛，可憐，可悲，可恨，可敬。
可是，我們卻正
逐步走向
一個對作品和人物評價
非黑即白
的時代。
人們越來越願意把事情簡單化。
標籤一貼
，要麼猛誇，要麼痛罵。
偏偏不願意沉下心來
分析與討論
。
有很多人物和作品創作上的
“禁區”
，是碰也碰不得。
就拿感情戲做例子。
現在很多作品，但凡角色在過程中有過動搖和糾結，就立刻變成
渣男，綠茶。
觀眾罵一通，順帶著對作品扔一句「垃圾，棄了」，以表明自己的立場。
這對創作的多樣化是非常不利的。
魚叔這話的意思不是給「禁區」行為洗白。
而是說
人性是複雜的
，表現人性的藝術作品也理應是
複雜且多變的
。
（當然有些本身質量就差的作品該罵還是罵）
《紅樓夢》裡的關係複雜不復雜？
可是裡面任何一個人物，誰又能給粗暴的貼一個
渣與不渣
的標籤呢。
人物如果被簡化成了人設
，作品就成了漂浮在雲端的空中樓閣，是存在於傳說中的烏托邦。
除了一時被滿足的精神意淫，其它什麼都得不到。
經典的
《紅字》
，就是一個關於婚外情的
三角故事
。
史航老師和吳伯凡老師講評時提出了一個觀點。
很多時候，
拼命急於
往背德者身上扔石頭的人，是為了透過這種行為，
標榜自己道德高尚的姿態。
不得不說，這幾句話，生生把我看出一身冷汗。
世界是複雜的，我們要學會
不輕判，不盲從。
行為背後是動機，動機背後是現實，現實背後是時代。
時代引導了社會，社會塑造了命運，命運成就了個體。
只有在深刻理解了一切卑劣，做到直麵人性中的侷限性。
才會真正明白高尚之所以成為高尚。
才能從中獲得，可以對抗從七情六慾中誕生出的原罪的力量。
與君共勉。
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