《愛麗絲夢遊仙境》是“現代童話之父”劉易斯·卡羅爾最出名的兒童文學作品。

故事講述了一個名叫愛麗絲的女孩從兔子洞進入一處神奇地下世界的故事。在這個地下世界裡吃完東西就會變大變小，她遇到許多會講話的動物，以及像人一般活動的紙牌。在尋找回家的路上，她幫助兔子找到手套和扇子，幫忙園丁躲避紅桃皇后的迫害，幫助被陷害的撲克牌找回正義。最後發現原來是一場夢境。

這部童話的故事結構清晰明瞭。在童話一開頭就將愛麗絲帶入到地下世界中，並在兩個重要時間點，發生了不可改變的事情，使得愛麗絲的探險情節一直向前推動。

本文將利用美國作家貝爾的寫作理論，用“擾亂事件”和“兩扇門”來說明，在《愛麗絲夢遊仙境》中，結構是如何推動故事情節發展的，並結合實際，談談在現實寫作中，如何使用“擾亂事件”和“兩扇門”，推進情節發展。

“擾亂事件”和“兩扇門”是什麼？

“擾亂事件”和“兩扇門”的理念來源於美國著名作家詹姆斯·斯科特·貝爾，是為了穩固故事情節而創造出的定義。

簡單來說，就是在情節的重要時間點應該發生的事情，這些事情使得主角進入故事的漩渦，一步步向著故事的中心走進，不能回頭，直到最後結局才會結束。

“

擾亂事件”一般出現在故事開頭，不一定對主角產生嚴重的威脅，但是一定會打亂主角平靜的日常生活，但是主角仍然可以生活下去。

開頭“擾亂事件”的發生，讓讀者覺得角色即將面臨威脅或者挑戰，引起讀者的興趣。讀者會知道，接下來會有一個有趣的故事。

“兩扇門”相當於故事的轉折，但更像兩扇無法折返的門。第一扇門將主角從開頭推向了故事的中段，第二扇門將主角從中段推向結局。

在一部作品當中，作者需要建立一個場景，將主角丟入到第一扇門之中無法再回頭，只能直面衝突。第一扇門可能是義務，可能是不小心發現的秘密，而第二扇門通常是一條重要的線索或者資訊，亦或是重大的挫折和危機，將主角拋向結局。

在《愛麗絲夢遊仙境》中，“擾亂事件”和“兩扇門”如何影響經典童話結構？

擾亂事件

《愛麗絲夢遊仙境》開篇就改變了愛麗絲睏乏無聊的狀況：“就在這時，突然一隻粉紅眼睛的白兔貼著他身邊跑過去了”，

這句話就是擾亂事件，它打破了主角昏昏欲睡的狀況，而且讀者聽到這一句話，就知道要有事情發生了

，讀者才會有興趣往下讀，看看究竟發生了什麼事情。

愛麗絲和姐姐坐在河邊無事可做，開始感到厭煩，姐姐看的那本書沒有圖畫，她覺得很無聊，在太陽的照射下，她昏昏欲睡。

作者透過一開始的描述，將一個好奇、渴望刺激的愛麗絲展現在大家的面前，將主角發生擾亂事件之前的狀況展現在讀者面前，為她之後的冒險做下鋪墊。

愛麗絲看見一隻粉紅眼睛的兔子，聽見兔子自言自語：“哦，親愛的，我太遲了。”這時候的愛麗絲覺得很正常，直到看見兔子掏出了一隻懷錶。她才意識到不太正常，然後跳起來，好奇地穿過田野，緊緊的追趕那隻兔子，看到兔子跳進了矮樹下面的一個大洞。

讀者看到這裡心裡都會產生一個疑問，愛麗絲看見這個洞跳還是不跳，這就是一個“鉤子”，吸引住了讀者的注意力。

第一扇門

愛麗絲看見一個洞，她當時並沒有跳進去。如果調頭回去，那她之前的狀態還會持續，不會有故事的產生。

這時候作者為愛麗絲打開了第一扇門，“愛麗絲也緊跟著跳了進去，根本沒考慮怎麼再出來”。愛麗絲跳進了洞裡，相當於跨過了這扇門，第一扇門隨後關上，愛麗絲也被迫面對衝突

。她出不去了，要尋找出去的路。

愛麗絲

之前的世界安全且無聊

，在生活中會發生很多的問題，但

不會帶來重大的改變

。而

兔子將她推出了第一扇門

，跨入了神奇的地下世界，

開始面對衝突，尋找回家的路

。在這個世界裡，她喝一口水，就能縮得跟老鼠一樣大，吃一塊蛋糕又會變成巨人。她變小掉到了眼淚形成的池塘裡，為了弄乾又開始賽跑。經過毛毛蟲的建議，她吃了左右兩邊吃了會不一樣的蘑菇。參加了紅桃皇后的棒槌會，聽素甲魚訴說了他悲傷的故事。

當愛麗絲穿過第一扇無法折返的門後，故事情節開始發展，愛麗絲面對一個又一個的問題。她

為了尋找回家的路，一點 一點往前走，故事情節也一點點往前發展，這個時候的愛麗絲只能前進面對衝突而不能後退。

第二扇門

鷹頭獅和愛麗絲聽夠了素甲魚說上課的事情，讓他講遊戲的事情。在素甲魚的帶領下，他們三人跳起了龍蝦四組舞。正當素甲魚開口唱歌的時候，聽到遠處叫道，“審訊開始了”。“走吧”，鷹頭獅拉起愛麗絲的手，急忙跑了。愛麗絲一面跑一面問他“什麼審訊呀？”但是鷹頭獅只是說“走吧走吧”，跑得更快了。

這是第2扇無法折返的門，愛麗絲被鷹頭獅拉著，根本無法回頭。

如果愛麗絲不是被鷹頭獅拉往前跑，那麼他還會繼續尋找回家的路，衝突只能繼續。穿過第二扇門後，愛麗絲觀看審判現場。這時候第二扇門關閉。紅桃皇后和紅桃國王正在審“是誰偷走了餡餅”。紅桃國王說是紅心武士偷走了餡餅。這時候證人開始上場接下來的一個證人竟然是愛麗絲，愛麗絲被推到了結局。

愛麗絲面對最終之戰，上了審訊臺之後，愛麗絲不能回頭，她只能選擇前進。是順從國王誣衊紅心武士，還是反抗國王拯救紅心武士的清白？

最終愛麗絲反抗國王，然後回到了現實世界，發現這只是一場夢。

作者用第二扇門將主角推向結局，讓愛麗絲做出最後的選擇。愛麗絲做出選擇之後，回到了現實中，發現只是一場夢。雖然地下世界是一場夢境，但是她自己的成長卻是真實的。

結合實際寫作，談談如何使用“擾亂事件”和“兩扇門”

“擾亂事件”和“兩扇門”是用來穩固情節，規劃故事結構的。

在寫作的時候固定好什麼時間發生什麼事情，在時間節點之外，故事情節可以按照框架來進行編寫。

在寫作的時候要注意“擾亂事件”和“兩扇門”，只能是故事的一個節點，絕不能把它當作情節來對待。

“擾亂事件”是讓讀者感受到要有事情發生，

在寫的時候要思考：主角如果忽略這個事件，他的生活能生活能否繼續。如果還能繼續，那麼就是擾亂事件，如果發生了這件事情，主角不能再回到之前的生活，那麼這件事情就是第一扇門。當出現重大的線索危機或者挫敗，導向無可避免的高潮結局的時候，那這下那這就是第二扇門。

一個好的結構，不僅能幫助作者規劃好故事的情節，也能讓讀者快速瞭解故事的結構以及脈絡。所以一個好的結構不僅是有助於文章，也有助於作者的書寫，更有助於讀者的觀看，因為小說的主要目的就是給讀者們看。

總結一下：

貝爾在《故事》中說：如果作者忽視結構，那麼作品就難以觸動讀者。透過對愛麗絲夢遊仙境的擾亂事件和兩扇門的解析，大家可以看到，

擾擾亂事件和兩扇門對於故事情節的推動，故事情節想要生動有趣，不僅要角色對話主題有意義，更要在結構上下功夫。

結構是骨架，而角色、背景、對話、主題，還有情節都是血肉。只有所有的這些結合在一起，才會是一部好有血有肉的作品。