本文轉自：台州日報

郭建利 文/攝

作為現代散文大家、知名學者、民主戰士，朱自清的文學成就和民族氣節，向來為人所稱道。2022年是朱自清先生來臺州任教100週年。今發名作重讀一文，以紀念朱先生。

《荷塘月色》是膾炙人口的名篇。古往今來，吟誦過荷花和月色的詩文何啻車載斗量，但朱自清卻獨出機杼，以高超的藝術手腕，為文學史留下一篇不可多得的珍品。《荷塘月色》被譽為美文不是偶然的，魯迅先生用“漂亮和縝密”的字眼來評價朱自清的散文，也絕非偶然。

文筆作畫

在現當代散文家中，朱自清是喜歡用比喻、也善於用比喻的高手。每每一個比喻不足以盡意，便以博喻出之，讓人覺得如行山陰道上，目不暇給。這一點，只要讀過《春》《綠》便不難體會。

在《荷塘月色》中，他形容傘狀的荷葉，亭亭凌於碧波之上，就像舞女的裙裾飄旋飛轉，不但點出了葉子楚楚動人的情狀，而且有“靜態動寫”之妙。那零星開著的白花，更是嫵媚嫣潤，儀態萬方，如少女般嬌羞可人——有風既作飄搖之狀，無風亦呈嫋娜之姿。然後作者妙句連珠：“正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人”，將荷花圓潤的形態，晶瑩的光澤和美妙的情韻，盡數寫出，可謂體物入微，曲盡其妙。

我們平常習見的是將美女比成出水芙蓉，喻其丰姿綽約，肌膚似玉，朱自清在此來個反彈琵琶，將荷花比成美人，替讀者營造了一個別致的審美空間，自有深意存焉。此句既是博喻，亦不乏擬人。而微風送來的縷縷清香“彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的”——由遠而至，自高而下飄過來的歌聲當然是渺茫的。嫋嫋的荷香，似有若無，不絕如縷，這就突破了單一的視覺印象，把訴諸嗅覺的荷香與訴諸聽覺的歌聲溝通起來，予讀者以新奇脫俗的美感愉悅，別開新境，不能不說是神來之筆。

寫月色同樣運用了通感，實現了光影組合與旋律的視聽挪移。《荷塘月色》通篇不乏這種綜合的修辭手法的運用，“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，比喻有“化靜為動”之效，且不經意地用了“移就”手法。唐詩云“月光如水水如天”，月華似瀑，憑高傾瀉而下。而葉子和花呢，“又像籠著輕紗的夢”，以抽象的迷離的夢作喻體，虛實相生，別具意味，令人耳目一新。

朱自清精雕細琢的本領是驚人的，他寫荷葉和花的形、態、色、香，他寫脈脈的流水、月色、朦朧的雲樹，無不窮形盡相，多方潑墨，使所繪之景形神畢肖，歷歷如畫。這都是體盡物意的功夫。

他把抒情散文當詩一樣寫。我們讀《荷塘月色》，瀰漫於字裡行間的詩意便如煙如霧地合圍過來，叫人由不得有一種醉醺醺的感覺。筆觸所至，都是清麗的畫面，詩化的文字。天上是皎皎的明月，塘裡是花葉各呈丰姿，盡態極妍；月光是隔了叢生的灌木照過來，“落下參差的斑駁的黑影”，而樹梢上是隱隱約約的遠山。作者恍如一個高明的畫師，勾勒出一幅極有層次的水彩畫。這就使文章具有一種賞心悅目的繪畫美。

功力化境

因為心裡“頗不寧靜”，遂想到月夜荷塘去遣懷。其實這個荷塘也許是最普通不過了，作者何以寫得如此美輪美奐？這是“化腐朽為神奇”、工於拓境的結果。並非景美，而是紙上的景美，正應了一句話：“文章是案頭之山水”。

作為一個愛國而有良知的知識分子，他為祖國的前途命運擔憂，但又缺乏勇氣，四顧茫然，處於一種矛盾的心態，這是時代風雲在他心靈上的投影。清者自清，濁者自濁。恰如作者名字所透露的，他不願同流合汙，希冀像荷花一樣高潔自賞，像月光一樣清峻無瑕，擺脫塵世的喧囂擾攘，憧憬自由、恬靜的生活。正是這種別樣的情趣，統攝著全文，燭照他夏夜的幽思。他盡情點染荷花和月色，以工筆勾畫了一幅荷塘月色圖，怕不是無因的吧。

他獨步荷塘，傾聽靈魂隱秘的聲音，心頭鬱結的煩躁都外化為眼裡迷惘的景物。凡景語皆情語。蒼茫的月色，淡淡的雲，零星的花，縷縷的清香，隱約的遠山，昏暈的燈光，脈脈含情的水……無不與他的心境相契合，一切景物都移情了，“朱化”了。恰如其分地傳達了當時的感受，烘托出了一個幽深柔婉、超塵絕世的藝術境界。王國維《人間詞話》嘗言：有境界則自成高格。朱自清融情入景，將平淡無奇的荷塘雕刻成如此至情的文字，其原因都在於此。

語言是文學的第一要素。朱自清的散文絕少歐化的句法，亦無古典詞語的陳腐氣息，而大量採用雋永的口語，毫不枯澀。他很推重語言的修飾，刻意求工而不失灑脫之風，像形容月色，用“瀉、浮、洗、籠”四個動詞，寫樹縫裡“漏著”一兩點路燈光，葉子“挨著、宛然，風致”等等，辭句玲瓏剔透，流光溢彩。至於他運用雙聲疊韻、疊詞，追求和諧悅耳的音樂美，則向來為人所稱道。總之，他清新委婉的風格得益於他錘詞煉句的功夫，而這功夫又有賴於他對語言的造詣和修養。因為我們不能忽略，作者是一位深諳外語的古典文學教授。不妨說，他駕馭文字的功夫已臻化境。

為排解煩憂，作者漫步至靜謐的荷塘。他悄然凝立，忘情於月光下這一池意態朦朧的綠荷。有心的獨語，有想象中的熱鬧，但終於被蟬蛙所驚擾，回到逼人的現實中來。逶迤寫來，如風行水上，自然成文。從帶上門出去到推門回家，首尾圓合無痕。寫荷塘的四周景色，第二節與第六節互為照應；先寫曲折的小路，次寫荷塘曲曲折折的形狀便有了關聯。處處透出針線的綿密，編織的精緻。第四節寫荷塘風景無一語涉及月色，而不忘緊扣月色下的荷塘來寫，可謂“不著一字，盡得風流”。