【南宋·滿池嬌金霞帔墜】

陳建明點評：唐代白居易《霓裳羽衣歌》中關於霞帔的描述，是當年大唐宮廷女子身上一條如彩虹般美麗的帔帛，經過了歲月的變遷，這條帔帛到了宋代成為了宋代命婦象徵身份地位的一個物件。這種用金、銀、玉石等製成的佩墜有一定的分量，可以保證女子在行走的時候，這個霞帔不會因為空氣的流動而產生飄移，同時起身落座的時候也可以緊貼著衣服保持自然下墜的這樣一種形象，最大程度地保障命婦高貴端莊的儀容。宋代有這個命婦制度，但是從來都沒有認真地執行過，所以民間就爭相仿效。根據南宋吳自牧所著《夢粱錄》描述，嫁娶聘禮富貴之家當備三金送之。哪三金呢？金釧、金鐲、金帔墜者是也，這個霞帔墜子就是要送的聘禮當中的三金之一。

很多人習慣把它等同於黃金的價值，但是要知道古代黃金的成分還不如我們今天店裡賣的黃金的成分，金的純度含量來得高。古代的這些黃金飾品我們更多的是要從它的年代存世的數量、工藝，當時使用者處在怎麼樣的一個文化層面上，以及當時它是不是代表了同類工藝所能體現出來的最為精美的這種藝術水準來綜合評判。我覺得這麼精美的一個南宋的霞帔墜子，這種滿池嬌的紋樣，如此複雜的一個工藝只給它估5萬塊錢太低了，12萬我們也是對它一個很保守的起步價，我相信這一類的飾品假以時日它的市場表現會達到一個很高很高的一個層面。

蔡一陽點評：這個造型是一個水滴狀的，也可以說是桃心形的一個霞帔墜子。裡面的這個紋飾採用了滿池嬌的一個構圖工藝，而且上下有兩隻鸞鳥，一隻遨遊在天，一隻是在地上展翅欲飛，給我們造成了一個動中有靜、靜中欲動的藝術構圖。構圖非常飽滿，氣息非常地生動。在這件製作工藝上面它採用了錘鍱、鏨刻、鏤空，包括這個陰線工的雕刻各種手法結合在一起，做得還是非常不錯的，而且它完全有宋代的時代氣息和製作風格。但是這種金制的包括銀製的這個霞帔墜子，市場仿製的也是比較多的。

這隻精緻的霞帔墜，它的造型、紋飾完全符合宋代特別是南方江浙地區金器加工的造型和風格，而且它的工藝完全符合我國館藏考古發掘出土的宋代時期霞帔墜的時代氣息和風格，而且金質非常純正，整體器物包漿皮殼非常自然。

李磊點評：咱們看這個博物館的館藏，比如說在浙江省博物館、杭州市博物館還有南京博物院以及湖州市博物館，都有這樣的金的霞帔墜。那些霞帔墜多數都是很圓潤的一個水滴形，但這件是水滴的基礎上還帶對稱的花邊，這就是它的精妙之處。第二這件霞帔墜在它的這個紋飾佈局上，也不完全呈現對稱狀態。整個把這個荷葉和兩邊的鸞鳥呈現了一個自由的狀態，它完全是打破了過去這種中軸線然後左右對稱的一個佈局，這是這個設計精妙之處。像這種器物咱們在市場上其實包括拍場上比較多見，前兩年西泠印社拍過這樣一件，但是也是常見的水滴形的，起拍價是5萬到8萬，最後落槌成交價是10萬元。所以說就目前這個結合咱們拍賣的這個成交價格，以及市場上能夠流通的價格，像普通的這個霞帔墜咱們在市場上去買的話大概就得需要五六萬塊錢。