皓月行是耽美嗎

文

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“營業”一詞，原意是指營謀生計，《三國志》原文說道，“不營業則致窮困”。沒想到這句話放在cp身上竟也能適用：

不營業，則不能起飛

。

要說近期最適合cp營業的莫過於兩部劇，一部是主打雙男主的《山河令》，雖然人設有崩壞嫌疑，但

“山河不足重，重在遇知己”

的情誼還是能讓cp粉們嗑生嗑死。另一部是主打“女A男O”的奇幻懸愛劇《司藤》，景甜和張彬彬雙雙找對了自己的定位：

人間富貴花和犬系提款機

。

戲裡cp演得好，戲外紅利少不了，《山河令》和《司藤》的四位主演或多或少都得到了人氣躍遷。但很明顯的是，景甜和張彬彬這對男女cp，吃到的人氣紅利不如張哲瀚和龔俊這對雙男主cp來得多，儘管《司藤》的全網熱度已有趕超《山河令》的趨勢。

然而，放眼同類cp當中，張哲瀚和龔俊的人氣同樣沒能達到頂流的程度，相比於2019年的博君一肖仍有一定距離。根據《陳情令》和《山河令》開播前22天的資料來看，肖戰的霸屏指數一騎絕塵，其他三人則呈膠著狀態，未分明顯勝負。

同為雙男主cp，為何所獲紅利有高有低？而在cp營業的鄙視鏈中，男女cp又是否永遠低於雙男主cp，難靠營業“單車變摩托”？種種疑問，在近幾年的cp營業態勢中，或可得到解答。

01

男女cp營業：簡單直給，但易翻車

因為《司藤》的播出，

ibg（喜歡異性cp的人）終於在《山河令》的包圍下支稜起來了

。

司藤（景甜）和秦放（張彬彬）之所以好嗑，首要原因是劇中的初始人設。傲嬌毒舌霸王花vs帥氣多金傻白甜，女A遇上男O，女王遇上她俯首帖耳的男僕，人間富貴花遇上她的富貴。比起慣常把女性置於弱勢地位的言情劇，司藤在這段關係中反而處於保護者的位置，而秦放則充當起了她的生活管家，照顧她的衣食起居，只人設就讓人眼前一亮。

而二人在合體營業時，或多或少也延續了這段人物關係。去優酷掃樓，景甜挽著張彬彬的胳膊出電梯，

甜蜜對視、擁抱、摸頭殺、雙手交握玩吐錢機

一個不差。景甜笑彎了腰，張彬彬以為她不舒服，立馬彎下腰去關心她，儼然一個忠犬男友。二人合體直播時現場還原劇中的按唇殺，跟“景甜張彬彬好像一對新人”一起登上熱搜，可謂男女cp營業的大勝利。

不僅如此，直播時的張彬彬也全程代入秦放視角營業，回答網友的問題時透著一股角色的憨氣和真誠，一口一個“甜甜”叫著，對於網友嗑cp的態度也很包容：“大家看戲嗑我們這對cp真的很開心，說明我和甜甜的努力沒有白費。”網友問有沒有可能二搭，他也不排斥：“如果有好的劇本會考慮的。”給足cp粉們想象空間，又有營業分寸。

這種良性營業必然會給劇和演員帶來雙贏

，有訊息稱景甜和張彬彬即將拍攝時尚芭莎封面。要知道有“婚慶公司”之稱的時尚芭莎拍的多是大勢雙男主cp，這還不能證明ibg的成功嗎？

cr。不吃菜XBS

cr。不吃菜XBS

雖然景甜和張彬彬的營業效果顯而易見，但要說他們二人有多講求營業技巧，倒也未必。雙男主cp不能明目張膽的營業，但是對視、擁抱、牽手放在男女cp身上，都是再尋常不過的動作。如果再跟景甜和張彬彬這樣

營業態度自然、營業人設跟劇中保持一致

，不愁不能吸粉固粉。

因而，

男女cp營業比之雙男主cp營業的好處在於，營業方式簡單直給、花樣繁多，可以透過最淺顯的肢體接觸給予cp粉們最直觀的刺激

。但事有反面，比起雙男主cp因為營業“不能上臺面”，所以連解綁都悄無聲息、面上不顯，

幾乎所有大勢男女cp的解綁都稱得上轟轟烈烈了

。

最明顯的例子是成毅和袁冰妍，營業甜蜜期的套路跟景甜和張彬彬一樣，現場還原劇中名場面，上演背後抱和埋鎖骨的親暱橋段，圈了一大批cp粉。可營業結果人盡皆知，《琉璃》收官雲歌會上的避嫌把cp粉的夢敲個稀碎，成毅怒掉五萬粉絲。

同理還有邊程和任敏，《清平樂》中最出圈的cp徽柔和懷吉。明明合體拍了雜誌，營業前景一片大好，卻因為邊程在直播中貶低女方的低情商操作，直接葬送cp後路不說，還敗光了自己的路人緣。再往前數，《太子妃升職記》的男女主演盛一倫和張天愛，蜜裡調油期還能在微博上大方@彼此，“離婚冷靜期”就變成了“和扮演齊晟的男演員是純工作合作伙伴關係”，連對方姓名都不提，be程度比起成毅和袁冰妍有過之而無不及。

可見男女cp營業雖然佔據“性別紅利”，但沒有哪位男友粉和女友粉能真正忍受自己的偶像長期和同一位異性捆綁，拆cp勢在必行。

02

雙男主cp營業：需要“故事線”

那麼，雙男主cp的營業就是絕對安全的了？

同樣未必。男女cp營業對營業技巧的要求較低，而內娛雙男主cp在《逆襲》和《上癮》過後，再不能有簡單直給的營業橋段，

反而更需要在細節和“故事”上下功夫

。

2018年的《鎮魂》，使朱一龍和白宇兩位演技派一朝走紅，各圈層的太太紛紛迴歸，自發產糧助力《鎮魂》出圈，被稱“郭襄的生日宴”。兩位演員合體錄製《快樂大本營》，在廣電大樓門口對等候多時的粉絲三鞠躬，雙人站“肆月山河”有言，“敢迎千里皓月共拜，敢於萬人之中比肩，致敬這場磊落遇見”。

這套下班圖的轉發量高達3.6萬

。

無名無姓的好演員由此得見金光大道，粉絲樂於成全。

這是屬於《鎮魂》雙男主cp的故事，他們的“故事線”在於

“十年窗下無人問，一舉成名天下知”

。廣電門口的三鞠躬是故事的高潮，粉絲能在其中得到巨大的共鳴和滿足，進而將這種情緒反哺到演員的身上，所帶來的能量無疑是巨大的。

可以說，

雙男主cp嗑的是一種含蓄和朦朧美

。接受GQ報道採訪的一位研究粉絲與耽美文化的學者說過，為什麼無論是影視同人還是日本二次元漫畫同人，一開始寫的都是男男關係？“因為男人是‘預設的人’，是‘完全體的人’，當你要探索純粹的親密關係，性別本身會是干擾項。”這一論點放在雙男主cp中依然適用。

為什麼cp超話前100名中有76對男男cp，

就有

拋去性別因素，純粹在“完全體的人”中探討親密關係的原因在

。一位並不痴迷腐文化但嗑cp的粉絲告訴星番，男男cp給她帶來的是精神上的代償，是把本質不平等的男女關係，在男男關係中變得平等了一些。她嗑cp的終極境界是兩個人的互相扶持、共同追求，這也是“故事線”的一種。

而沒有“故事線”的雙男主cp營業是什麼樣子的？詳情就可參見《山河令》的兩位主演張哲瀚和龔俊。其他雙男主cp營業總歸能讓粉絲窺見一絲“浪漫秘密”，比如延綿到現實中的角色拉扯，跟劇裡有微妙反差的人物關係，但龔俊和張哲瀚的營業完全是直男式的，寸頭營業看完讓人直呼“崆峒”。

張哲瀚和龔俊走出了2021雙男主cp營業的一條新路：

人劇分離

，就連cp超話“浪浪釘”都明確設定了劇cp專區和rps專區，不給真人cp粉刻意製造想象空間。

這樣做的好處之一，是可以提前規避一些rps上頭所帶來的困擾。但雙男主cp的預設規則是，除非演技真能達到無需真人營業為之輔助的地步，否則還是要靠cp營業才能吸到更多演員粉絲，藉此來鞏固雙男主cp的紅利，也方便日後“提純”。

張哲瀚和龔俊的直男營業相當於“自斷一臂”，單純靠劇中的周子舒和溫客行還不能使他們一躍而成頂流。

不靠真人cp加持的話，《山河令》的長尾效應究竟能給他們帶來多大助益，還要看劇集的最終成色。

雙男主cp嗑的是含蓄和朦朧美，嗑的是若有似無的推拉，可以說，有“故事線”的雙男主cp更能牽引粉絲上頭。而“故事線”正是親密關係的一種對映和依託。

03

cp營業能定生死嗎？

雙男主cp營業和男女cp營業各有方法和利弊，

但雙男主cp能吃到的紅利明顯比男女cp更多，哪怕這對cp並未進行真人rps營業

。

比如張哲瀚和龔俊，自《山河令》開播起至今，二人已官宣了營養快線香草淇淋味/原味代言人，各有阿瑪尼權力粉底液/大師粉底液推廣。張哲瀚喜提伊麗莎白雅頓護膚大使，龔俊有巴黎歐萊雅防曬體驗官、TANGLE TEEZER中國區品牌代言人、fresh馥蕾詩品牌大使和善存益生菌代言人title在身。二人的商務都在迅猛發力，還有雙人《王牌對王牌》和《快樂大本營》待播出和錄製。

反觀景甜和張彬彬，除了景甜官宣了Maje2021大中華區春夏品牌大使，《司藤》播出後，張彬彬暫時未見商務動向。而根據骨朵統計，

《司藤》的全網熱度雖然已經高於《山河令》，但景甜和張彬彬的霸屏指數仍舊不敵張哲瀚和龔俊

，男女cp的功力比之雙男主cp，還是略遜一籌。

雙男主劇出頂流已是被驗證過的事實，在3月8日至3月14日的明星權力榜中，龔俊、肖戰、王一博、張哲瀚、朱一龍均在列，

雙男主演員十佔其五

，能憑藉言情劇牢牢鞏固自己地位的，目前恐怕只有楊紫一個。這樣看來，雙男主cp確實是獲取流量池的財富密碼。

不過，單就營業這件事本身來說，

雙男主cp的營業存在唯一性

，即兩位男演員為了不使自己的耽改標籤被固化，短時間內一般很難實現二搭，甚至在公共場合也再難有明顯互動。

為什麼“朱白”被稱作夏日限定？因為“郭襄的生日宴”只此一回。李現和楊紫可以在《我的時代，你的時代》中客串二搭，跟胡一天和李一桐上演集體婚禮，但誰又能想象朱一龍和白宇以沈巍和趙雲瀾的身份，出現在Priest某部改編劇的平行時空裡，來上一場夢幻聯動呢？

粉絲可以呼籲景甜和張彬彬二搭，隔壁彭冠英和蔡文靜甚至已經實現二搭，雙男主cp卻難有這種售後

，這是他們無法觸及到的“營業”領域，也是男女cp的優勢所在。

cp營業可以是演員“改命”的籌碼之一，卻也不能對他們日後的演藝事業一錘定音。成毅cp營業失敗，怒掉活粉五萬，但後續有《夢醒長安》《南風知我意》《理想照耀中國》《沉香如屑》多部作品續航，仍有躥升可能。

龔俊和張哲瀚不走尋常雙男主cp營業套路，雖然未到頂流，但流量也仍處於穩步上升中，就連粉絲所謂的“提純”“拆cp”操作，也都是基於劇中人設的疑似崩塌所產生的。

可見cp營業或可給演員帶來一時之好運乃至厄運，但要說對自己未來的走向高低有決斷權的，還是要看作品本身。