可能許多人會羨慕高曉松，他有著顯赫的家世，出眾的才華，儘管他的外表遠算不上是風流倜儻，一表人才，但在那個有些粗糙的皮囊之下，包裹著的一個非常有趣的靈魂。

正是這樣的特性讓他成為了一個有幸和自己的偶像去做朋友的人，在音樂圈，他最敬仰的偶像便是羅大佑與崔健，在電影圈他最欣賞的導演則是張藝謀，而在文學界，毫無疑問，按照曉松自己的話說“我是王朔的大粉絲”。而這些曾對他的成長影響很深的人卻無一例外的全部成為了他的好朋友。

《陽光燦爛的日子》中的王朔

說起來曉松一直有一個論調，他認為大師從來都是成撥的來，成撥地走，當人類經歷了一個大師年代，我們肯定得用“大師輩出”來形容，那些耀眼的光亮從不會只是孤燈一盞，相反，他們一來便是星羅棋佈。而在上個世紀80年代，中國再次迎來了一個大師扎堆出現的年代，而王朔就是萬點繁星中最閃亮的那一顆。

許多文學界的名士們都曾給予王朔很高的評價，他們認為王朔是繼老舍之後對北京語言發展貢獻最大的作家。馬未都也曾說過：諾貝爾獎傾向於一個作家的社會價值，而不是純粹的文學能力，如果從文學能力出發，王朔早在90年代初期就應該拿諾貝爾文學獎。

《夢開始的地方》中大院子弟的形象

他的出現讓文學不再只是少數人孤芳自賞，顧影自憐的工具，而是真正讓讀書成為了普通大眾所能接受的一種生活習慣。一些拒人千里之外的傲慢，與神秘而高貴的面紗被王朔撕得粉碎，他以“碼字兒的”自居，像是一種自嘲，又像是把所有自稱作家的人都給埋汰了。

在酒桌子上他對自己的崇拜者高曉松說道：“打鐵的叫鐵匠，做木工的叫木匠，蓋房的叫瓦匠，而我是碼字兒的，所以我是個字匠”。在那個所謂的作家們都羞於談論自己收入的時候，王朔這個中國第一個拿版稅的作家卻自稱字匠，這讓那個時代眾多以作家自居的人多少有些尷尬。

《陽光燦爛的日子》中的王朔

說起來高曉松和王朔認識有快30年了，讓他們成為朋友的紐帶是徐靜蕾，當時老徐還不是才女，而是三里屯一個正兒八經的“搖滾果兒”，她和北京玩音樂這圈兒裡的人混的很熟，是繼王菲之後第二個搖滾圈兒裡走出來的女神級人物，以至於王朔都對搖滾圈兒高看一眼：“八九十年代，搖滾圈兒出身的北京女孩範兒最正”。尤其是老徐這樣活得通透，“邋遢帥”中又透著一種小性感的女士。

雖然高曉松以校園民謠的形式而被全國聽眾所熟知，但真正瞭解高曉松的人都知道，他早期也是玩搖滾樂出身，曾和老狼等人組過一個叫做“青銅器”的樂隊，他在樂隊中擔任鼓手。所以高曉松和徐靜蕾能成為好朋友也就不難理解了。

徐靜蕾

而擁有這層關係之後，王朔對高曉松的第一印象自然也不會差，兩人常常一起喝大酒，聊情感，聊文學，聊人生，聊量子物理。和許多人對於王朔的固有認知不同，私下裡的王朔脆弱而敏感，真誠而善良，面對高曉松他從不鼓吹那些別人根本就無法去考證的事實：“別聽外面瞎說，在部隊大院裡，我肯定不是最勇的那一類，大多是跟著比我們大一點的孩子們狐假虎威”。

但當王朔坦白了這樣的一個細節之後，高曉松也不禁感慨萬千。正如王朔跟著院裡那幫大哥出去“鬥毆”、“拍婆子”收集了第一手材料將它轉化成自己創作的素材一樣，如今受眾人敬仰膜拜的馮小剛不也是跟在王朔後面學了本事，從而讓人們徹底忘卻了王朔的存在嗎？

《陽光燦爛的日子》中的王朔

不要說王朔了，再過多少年，隨著年輕一代導演的崛起，連馮小剛是誰恐怕都沒多少人記得了，更不要提那些曾帶著王朔一起“打天下”的部隊大院子弟了。自90年代開始，復興路的所謂“貴族”們早已沒落，市場經濟的時代之下，商機從來都是認錢不認人，大家全憑本事吃飯，那些非大院出身的普通人混得比誰也不差。

高曉松與王朔

而當時一身將校尼，揹著軍挎衝鋒陷陣的“老炮兒”們開小飯館的開小飯館，開出租的開出租。就算哪天喝高了想跟人吹吹牛，給後輩們講一講自己的豐功偉績，今天恐怕也沒人信了。因為對於這個時代來說，他們早已失去了話語權。哪怕有條件也只能是悶聲發大財，大概也不會再有什麼所謂的“震西單”、“震東單”、“震地安門”那般高調了。況且這些人往最小了說也算得上是一把年紀了，大體上有那個能力也沒那個心氣兒了。

高曉松

今天的王朔深居簡出，曾承諾要出版的小說也幾近難產，但對於高曉松來說，他仍是那位自己需要抬頭仰望的人，他曾陪伴自己度過了每一個無病呻吟的夜晚，每一個淚流滿面的午後，每一個充滿希望的早晨，他就像海面上耀眼的燈塔一樣，指引著自己不斷前進。