文/馬慶雲

記得前幾年看吳宇森導演的《赤壁》，別管故事怎麼樣，鏡頭語言是真帶勁兒。再加上吳宇森的名號那麼大，這部新片《追捕》即使差，能差到哪裡去呢？

但電影市場就是有個好處，作為商業片，你不行，就是真的不行，第二天，市場就給你一個大脖溜式的反饋。截至目前，吳宇森導演張涵予主演的這部《追捕》，在上映剛剛第二天的時候，便被兩部電影超過，它們分別是新片《尋夢環遊記》和已經上映數日的《正義聯盟》。

首日只有三千萬票房的《追捕》，作為商業片出現，是如馮小剛導演所說的，我們這些低端人口沒有什麼能力，不看好電影呢，還是《追捕》本身確實太差，提不起大家的興趣和影片口碑呢？

我認為，是後者。

您說，一部文藝片大家不看，是諸如我這樣的低端人口審美能力不行。但是，一部囊括張涵予、福山雅治等眾多明星的商業片，沒什麼人看，還是吳宇森商業片大導演的電影，難道不是電影本身的問題嗎？

而且，據悉，截至筆者行文，該片依舊在票務平臺以9。9元的低價大規模出票。票補這麼給力，電影單日票房還是被兩部電影輕鬆超過，那吳宇森《追捕》到底有哪些嚴重問題呢？我們不妨一個一個的分析，有不對的地方，還希望偉大的讀者幫助指出。

第一，說說劇情。

我昨日入場觀看之後，在朋友圈寫了一行話，吳宇森的《追捕》是奧特曼一樣的劇情，不做觀影推薦。

整部電影，講的就是張涵予這個神人，怎麼打犯罪團伙的故事。這個故事，野心在於，以一個懸疑的梗開篇，想要佈局全篇，但是，沒等到中場，就氣散了。好的例子，則是前幾年郭富城主演的《寒戰》第一部，劇情緊張刺激，一直到最後，才把真兇搞出來，打鬥也精彩，正方兩方的價值碰撞也有時代價值。

但是，吳宇森的這部《追捕》，就差距太明顯了。整個故事一開篇，雖然故弄玄虛地搞了性伴侶被殺、張涵予被追殺等橋段，但真的只是為了動作戲作秀而來了。影迷只能假裝說，我從一開始就真的不知道是藥廠老闆在搞鬼啊。可是，騙鬼呢？我們影迷智商為零嗎？那麼直白的劇情，誰不知道幕後黑手是藥廠老闆呢？

這本身便是劇情創作的嚴重失敗。而更大的失敗，則在於，故事總攻階段，人物行為動機已經接近弱智了。張涵予和日本的一個老黑幫頭子要做活體，進入藥廠，然後被人家做實驗，然後就死掉一個老黑幫，然後張涵予就主角光環來了，打吧，最終打完了，收場。明知道送死，還當活體標本進去，是主角智商有問題，還是編劇導演智商有問題呢？這種弱智劇情，確實換不來電影的口碑。

第二，說說人物對白。

不知道這篇文章敬愛的讀者親們是不是看過郭敬明同志（同志是親切的稱謂，請不要歪曲解讀，不然，報送律師處理）的《小時代》系列。我看過之後，最厭惡的，就是郭敬明絮絮叨叨的抒情模式，各種弱智的獨白和對白啊。

而吳宇森的《追捕》，人物對白，也並不比郭敬明好到哪裡去。故事主線不行也就算了，人物對白也不行，就真的是對不住大導演的名號了。尤其以劇情中，有幾次，配角小跟班們鼓勵主角，你要振作起來，你死去的媳婦之類的不希望你這樣等等。萬馬奔騰啊！都是羊駝。

如果一位編劇的對白基本功不過關，那他就可以吃別的飯去了。比如，像我這樣，寫電影評論去吧。《追捕》這種郭敬明式的對白，能出好電影，才是咄咄怪事。

第三，說說故事情感。

所謂的故事情感，就是你整部電影，想表達什麼。《追捕》就是想表達，藥廠老闆不要臉，張涵予同志好猛啊。這樣的劇情，放在三十年前，中國人民沒怎麼看過電影的時候，還湊合。但是，現在，大傢什麼沒見過了，你扯大旗，就搞了這麼一個玩意？真是太對不起國際大導演的名號了。

第四，無休止的耍酷。

如果說劇情不過關，臺詞硬傷連連，故事情感不具備當代價值，還只是編劇問題，可能是吳宇森顧及跟編劇們的情面，不好意思接拍的話，那《追捕》的劇情不顧及基本的劇情節奏，使勁加入追逐打鬥的戲份，就是吳宇森太把拍電影鬧著玩了。他難道不尊重自己的職業素養嗎？

電影鏡頭當然可以耍酷，但耍酷一定建立在劇情節奏緊張合理的基礎上。《追捕》中，尤其以張涵予和日本警察在水上開快艇的橋段，最為拖沓，這個耍酷，類似洗剪吹的鄉村青年，在玉米地裡邊玩跑酷，嘿嘿，切克鬧，煎餅果子們快看我酷不酷。可，你是吳宇森啊？！

這些問題，集中起來，吳宇森大導演的《追捕》票房不佳，口碑極差，也是必然。