離別是人類要經歷的最普遍的遭際，而思念是從離別中萌發出的最基本情感，因而也成為古代詩人筆下最常見的題材之一，尤其是男女之間的相戀相思，歷代為人所傳頌。

一剪梅

雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。

賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。

愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。

曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。

從早到晚，看朝雲看晚霞，走路的時候想你，坐著的時候也想你。

在深閨中孤獨思念情人的女子，看著一次次雨打梨花，在花前月下神傷徘徊，備受思念的苦楚。

詞出自唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》，以女子的口吻，寫離別相思之情。

自君之出矣

自君之出矣，弦吹絕無聲。

思君如百草，撩亂逐春生。

自君離開之後，再也無心彈奏琴絃了，日夜思君如春生百草，紛繁雜亂，扯不斷也踩不滅，就如難以抑制的相思一般。

此詩為唐代李康成所作，寫良人遠行後，閨中思婦的綿綿情思。

“自君之出矣”是樂府舊題，後來成為一固定詩題，有許多詩人都以此作了嵌句詩，題材均為表現思婦對外出未歸的夫君的思念。詩人們各展文采，寫得極為感傷幽怨。

唐代

雍裕之

寫的是：

自君之出矣，寶鏡為誰明？

思君如隴水，長聞嗚咽聲。

思念夫君的情感如隴水般長流，鳴聲嗚咽，宛如哭泣之聲，讓人聞之悽切無比。

張九齡

寫得也尤其含蓄有味：

自君之出矣，不復理殘機。

思君如滿月，夜夜減清輝。

想你的心就如天邊的滿月，卻是一夜一夜地清減了光輝。

這個比喻真是美而幽怨，既寫出了這段感情的純潔無暇，又暗含思婦的日漸消瘦，詩風清淡寂寥。

長相思

一重山，兩重山。

山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。

菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風月閒。

思念有萬種情態，李煜的描寫也很絕，他說，重重疊疊的山是那麼遠，天高煙雲冷，他的思念就如滿山的火紅丹楓，火焰般熾烈，卻又掛在枝頭搖搖欲墜。

等到花開又花落，良人還未歸來，胸中的情思便如照在簾子上的悠悠明月，隨風飄飄然，淒冷又苦楚。

春望詞四首

花開不同賞，花落不同悲。

欲問相思處，花開花落時。

攬草結同心，將以遺知音。

春愁正斷絕，春鳥復哀吟。

風花日將老，佳期猶渺渺。

不結同心人，空結同心草。

那堪花滿枝，翻作兩相思。

玉箸垂朝鏡，春風知不知。

要是問何時最相思，那一定是在花開花落之時。

這是薛濤寫的相思，是真正的女性視角。寫這組詩的時候，薛濤正在浣花溪隱居，已年過四十，脫離樂籍之後，她穿起素淡的女冠服，雖是自由，但看這春光正盛，卻只有自己一人獨賞，觸動了情思，從而變得悵惘、悲嘆了起來。

她以春花寄相思、春草結同心，反覆吟詠相思苦。這個時候，她大概正深陷於元稹的愛情當中，雖然步入中年，她卻勇敢地投身於愛的烈焰之中。

鷓鴣天·元夕有所夢

肥水東流無盡期，當初不合種相思。夢中未比丹青見，暗裡忽驚山鳥啼。

春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。

誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。

早知今日這般淒涼，當初就不該苦苦相思。姜夔的這份哀怨，倒和徐再思的那一句“平生不會相思，才會相思，便害相思”相似。

春草未綠，兩鬢先白，讓人朝思暮想的那種情愫，仍深深刻在心裡。

姜夔曾和一個歌妓相愛，應該愛得很深，以至二十年過後，還能在夢裡夢見她的樣子。因為往事仍讓人思念不已，他乾脆說當初還不如不要發生這段情，這其實是因為太過刻骨銘心，無法忘卻之下的苦惱之言。

鷓鴣天

醉拍春衫惜舊香，天將離恨惱疏狂。年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。

雲渺渺，水茫茫，徵人歸路許多長。

相思本是無憑語，莫向花箋費淚行。

相思本就難以言明，無處傾訴，又何必寫在紙上，費了淚千行。

回憶起往日舊事，晏幾道勾起了離愁別恨之情，縱是他這樣的疏狂之人，也無法輕易排解這離恨。

思婦在樓中朝暮獨坐，看雲水渺茫，徵人始終未歸，便有人始終被情折磨，既然離恨這般深重，寫再多的紙箋也是枉費淚行了。

青玉案·宿烏龍江

東風捲地飄榆莢，才過了、連天雪。料得香閨香正徹。那知此夜，烏龍江畔，獨對初三月。

多情不是偏多別，別離只為多情設。蝶夢百花花夢蝶。

幾時相見，西窗翦燭，細把而今說。

康熙二十一年，納蘭容若到烏龍江（黑龍江）公幹，看見漫天的大雪剛剛停下，不由得憂思從中而來，深切的懷念之情由此噴發。

此時他的妻子盧氏已經過世，但短暫的相處中，他也和妻子共同度過寒冷的雪天，想想以前這個時候，妻子肯定會在香閨暖閣裡，若自己外出，她定會思念自己，就如他現在如此思念她一樣。

而今自己孤身一人在塞外，只能淒涼地回憶當初的溫情，深深思念妻子，這滿地的雪，更顯得他的處境淒涼至極。

相隔越遠就越會相思，用情越深就越是相思成疾。