重溫：明末李流芳《十二梅花冊》絮絮人物風骨遺韻往事

由人文娑影發表于動作武俠
2023-01-22

簡介————娑影｜《韻梅》李流芳（1575～1629年），字長蘅、一字茂宰，號檀園、香海、滄庵、古懷堂，晚號慎娛居士、六浮道人，南直隸徽州歙縣人，後僑居上海嘉定，明萬曆三十四年（1606）舉孝廉為人耿直，明代詩人、書畫家、篆刻家

東莞梅花三弄是什麼

淡暈縱橫動，雅爾韻意裙；

暗香疏影淺，挺秀含笑中。

————娑影｜《韻梅》

李流芳（1575～1629年），字長蘅、一字茂宰，號檀園、香海、滄庵、古懷堂，晚號慎娛居士、六浮道人，南直隸徽州歙縣人，後僑居上海嘉定，明萬曆三十四年（1606）舉孝廉為人耿直，明代詩人、書畫家、篆刻家。三十二歲中舉人，後絕意仕途。詩文書畫和程嘉燧齊名，時與婁堅、程嘉燧、唐時升合為“嘉定四先生”。享稱詩書畫印俱佳、詩書畫三絕的美譽，在文化國史上難得之才更是一位對後影響深遠的文人藝術家。

李流芳多才多藝，水墨寫意花卉，筆勢飛舞，潑墨淋漓，別有逸趣。畫主師承五代董源、巨然以及元四家（王蒙、吳鎮、黃公望和倪雲林）。和松江畫派班頭董其昌，以及陳繼儒、楊文聰、王時敏、程嘉燧、張學曾、卞文瑜、王鑑、邵彌等合為“畫中九友”。其《秋林亭子圖》軸幅自題七絕：“山作礬頭水少紋，巨然烘染董源皴。一間山水閒亭子，脫手平分與故人。”可知筆墨之服董、巨而來。事實上，李流芳在佈局學習傳統三百年來風行海內外，盛傳不衰的《芥子園畫譜》（上水部分）就是以他臨仿古人各家風格的課件畫稿為藍本整理、增編而成。

工山水，好吳鎮、黃公望，出入宋元，崇尚各家；其作逸氣飛動，筆墨蒼勁清標，峻爽流暢，墨氣淋漓，有“分雲裂石”之勢，注重師法自然，重寫生且多有別趣雅緻。《吳中十景圖冊》是其寫生中代表精作，他常以自然山水為畫本，名勝入畫，隨手寫景，視角獨特真實生動，傳神筆端，風彩神往，形成一種清新、秀逸、清雅之風。

依據他的畫卷題畫跋語編成的《檀園論畫》成中國畫論的首選資料。畫作精品授國內外多家博物館珍藏，入選《國寶大典》和《海外珍藏中國名畫》等繪畫經典。

書法源於蘇軾，擅行、草書，輔蘇軾為模範，取蘇字扁平之體，去其豐腴及天真爛漫，攝為細勁堅挺的筆道，於是筋骨雋峭，風神一變，正如行家所評：能得蘇字精髓，又富自家精彩。書法風格渾厚而大氣、自然而嚴謹，與繪畫一樣，在書法上另受董其昌的影響，力求生秀古淡。為一代著名書法家。

詩文多寫景緻情，詩風清新自然。崇禎元年（1628）年病中欽定自選詩文12卷【（古今體詩6卷共366首；雜文4卷，題畫跋2卷共90篇）定名《檀園集》】，由侄子李宜之和子李杭之校勘。友錢謙益也曾為其作《李長蘅墓誌銘》，程嘉燧書丹，宋珏篆蓋，侯峒曾作《祭李長蘅先生文》。崇禎二年（1629）李卒於檀園，享年55歲；崇禎三年（1630）知縣謝三賓合唐時升、婁堅和程嘉燧三人詩文編成《嘉定四君子集》以記之；清乾隆46年（1781年）欽定《檀園集》為《四庫全書、集部六》。

詩、書、畫之外，慎娛居士還精於治印；篆刻界，他與歸昌世、王志堅合稱篆刻“三才子”，他宗法文彭，上溯漢制，又自具創意。是三橋（即文彭）派中骨幹人物，與皖派篆刻大家何震齊名。為印壇一代名流。

李流芳其《十二梅花冊》作於明萬曆甲寅（42年）十二月，即1614 年，時年41歲，《十二梅花冊》為明末清初時舊裱，絹本水墨，30cmx22cmx12。繪折枝墨梅十二幅，自題《和中峰大師梅花詩》十二首。藏於北京故宮博物院。鈐有“古青齋鑑藏”朱文收藏印，另兩方長印印文模糊不辨。

《十二梅花冊》筆簡意遠，疏密有序，枝幹挺秀，穿插有致，枝幹與花蕊的佈局，疏密得當，主次分明、層次清晰，構圖清新！用墨雅淡，花朵的盛開、漸開、含苞都顯得清潤淡雅、生氣盎然；筆力挺勁，頓挫得法，雖未設色，卻能把含笑盈枝的梅花姿態刻畫得酣暢淋漓，筆墨神韻精顯梅花之風采，更現梅花之清雅高逸；寄寓了畫家的高潔，純淨的思想感情和玄妙的精神境界！