在遊戲裡問劇情有多深刻，是沒有什麼意思的。比如我最近在玩的巫師三，我看了挺多的的遊戲博主說它的劇情有多麼多麼好，看了很多彈幕說這個遊戲劇情有多深刻，看了些榜單把它列為史上最牛x的遊戲。這遊戲是不是聽著就很nb？

可是在一些人眼裡就是無聊的，拿血腥男爵來說，不就是男人女人孩子的家庭倫理劇？島上女鬼？不就是被野男人騙了然後復仇情殺？你說女鬼和人還有感情？那就是聊齋了，也是上不得檯面的東西。

再比如，我通關了的GTA5。好評如潮，劇情加開放世界，13年買到現在都還是很猛，聽起來很厲害對吧？可在一些人眼裡它就是殺人放火的犯罪模擬器。

再再比如我非常喜歡的，奧日，絕讚的音樂加上絕讚的劇情，我心裡最接近第九藝術的遊戲，可是當我拿去給我爹媽看，他們說這不就是一個跳跳跳躲躲躲的遊戲嗎？真夠無聊的。

看到嗎？你以為深刻的東西在別人眼裡，啥也不是。所以說，當你準備問說舟遊的劇情有多深刻，別問別人，問自己就好了。自己心裡明白就好，不必說出來自討沒趣。

說了這麼多，舟遊劇情深不深刻？我建議有這種疑問的人去重新看一遍劇情，也包括謎語人的部分。也可以去看看埃及研（可露研？）的揭秘，或者去看看舟遊up的人物說，然後把答案留在心裡就可以了。

說不深刻吧，方舟世界觀裡赤裸裸的貧富分化，轉矛盾轉移，末日預警，保護環境，疾病汙名化，歷史影射…

說深刻吧，方舟這種終極縫合的世界觀要想自洽，就不可避免地加入一種白左式的“都是好事”的價值觀，真正的反派都往死（物理）裡壞，黑蛇梅妃進化本質像祖孫三代。美少女則一個接著一個進卡池，似乎和之前的遊戲也沒多大區別。支線劇情東一榔頭西一棒子，春天還在心跳烏薩斯孩子俱樂部，秋天拜松他爹就給空弦發表企業家正義演講了，春天吃人，秋天講福報，彷彿大家不在一個世界線一般。

私以為方舟世界觀目前最大的問題在於要搞清楚，究竟要用礦石病來代替、掩蓋矛盾，還是用礦石病來揭露矛盾？前一種是童話，後一種是現實。

有人說以前的劇情好，各種隱喻玩的很不錯

但實際上那是文青的自嗨，根本不是大眾主流文學。就算文青們不願意承認，但實際上大眾就是庸俗的，哪怕是現在這種已經儘可能向著消費級文學靠攏的方舟劇情，也有很多人不看劇情。

真正的想靠著創作吃飯就知道了，大眾不喜歡謎語人，，也不會理解什麼“老人與海”的隱喻。大眾喜歡的就是言簡意賅的通俗文學，是長夜臨光“那種簡單直線的文學作品。

明日方舟是遊戲，不是文青的自嗨場。一開始方舟文案的最大問題就是主筆在自嗨，完全不顧方舟是一款手機遊戲，需要面向大眾玩家的這個事實。

後來又用力過猛，搞了個比較簡單的騎兵獵人和汐斯塔劇情，但太簡單了，導致玩家看不下去。

這都能看出來早期主筆的不成熟，把握不好讀者需要的文青和通俗之間的一個度。現在的方舟很明顯這個度搞的比較好了，有些時候能引人深思，但是不是太晦澀難懂。

和現實的世界比起來，方舟裡的世界觀簡直太幼稚了。源石病9的存在，使得各個國家天然地擁有了一個足夠可以轉移視線的矛盾，並且屢試不爽。

我們也中了鷹角的圈套，更多關注源石病患者與正常人的衝突，然而那個世界貧富差距一樣懸殊，各種不自由、不平等充斥世間。後者卻只在字裡行間透漏出來。

也正是源石病的存在，使得不平等可以赤裸裸寫在臉上，一部分人成體系地壓迫另一部分人。然而，在真實的世界裡，這種結構性的矛盾遍地都是。真實的世界裡沒有源石病，真實的世界裡處處都是源石病。

我依稀還記得雷蛇問穿越過來的ash：“你們那邊沒有源石病，大家一定過得很好吧？”（大概意思，原話記不住了）ash苦笑著不知怎麼回答。

方舟的世界觀深刻在它借用源石病把不平等直接寫了出來，所以讀者可以帶入屬於自己“源石病”；幼稚在與真實世界相比，方舟的“源石病”還是太少了。

PS:部分文稿圖片非原創，侵權聯絡刪除