長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山。在詩人的筆下，楊柳一直作為離別時的意象。

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記得小時候，老家主要的樹木是荔枝樹，印象中只有幾棵柳樹。那時覺得柳樹有種說不出的美感—纖柔，細葉，翠綠。

【二如精舍】—— 歸來笑拈梅花嗅

亭前垂柳珍重待春風，是《九九消寒圖》的由來—每年冬至，從頭九第一天開始，逐日填廓，每字九筆，每天一筆，等到寫完，春天來了。

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或許是因為楊柳作為分別的意象，在浩瀚的詩詞曲賦裡，有關詠柳的詩句，相對其它植物來說，明顯少了許多。

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失之東隅，收之桑榆。濃縮的才是精華。《世說新語》中有兩則記載謝安的逸事—皆與柳有關。

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一則是—謝安問謝玄：《詩經》中哪一句最美？答曰：昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。

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時間，空間，思念，歸鄉—戍邊戰士心中的情感一瀉而出。王國維評點這句詩說—詩人體物之妙，感情之真也。

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另一則是—謝安問：白雪紛紛何所似？侄女謝道韞答曰—未若柳絮因風起—才女之想象力如此豐富。

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記得那年夏天，在長春的時候，街道上漫天飛舞的柳絮，終於知道了什麼是“六月飛雪”。

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謝靈運，作為山水詩的開山鼻祖，曾寫過—池塘生春草，園柳變鳴禽。柳樹的意象—原來不僅僅只是離別。

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古時相別有折柳以贈行人的習俗，大概源於—“柳”與“留”同音—離別是為了更好的相聚。

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自古多情傷離別，更哪堪冷落清秋節。有離別之柳—客舍青青柳色新；長條折盡減春風；離情生更多。

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最能體現離別的惆悵，當屬柳永的《雨霖鈴》—今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。古龍曾在小說中直接引用這首詞作為場景的設計。

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在“詩聖”杜甫的筆下—兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。從春到冬，詩中有畫，畫中有詩。

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“吳中四傑”之賀知章，另闢蹊徑—碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

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賀知章把柳樹直接比作美人，透過柳樹，柳條，柳葉，把春天的氣息與美人刻畫的惟妙惟肖。

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碧玉，出自梁元帝《採蓮賦》—碧玉小家女—“小家碧玉”成語的由來，把柳條與妙齡少女聯絡起來。可見詩人的情感之熱烈，想象之豐富。

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《西廂記》有云—柳腰款擺，花心輕拆，露滴牡丹開。不禁想起了在《墨子 兼愛中》記載—楚王好細腰。

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昔者楚靈王好士細腰，故靈王之臣皆以一飯為節，脅息然後帶，扶牆然後起。一切為了能夠保持“細腰”的身材。

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與棉麻女裝，原創設計師—阿春，接觸多了，才發現為何她要在棉麻連衣裙的設計上，特別有腰帶的設計，原來就是為了突出女性的“細腰”。

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腰圍，是“三圍”中不能忽略的一圍。這一點，作為原創設計師，阿春深諳其道—一條腰帶，不但起到了裝飾的作用，更是把纖柔的細腰突顯出來。

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無力搖風曉色新，細腰爭妒看來頻。綠陰未覆長堤水，金穗先迎上苑春……

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