在現在爛尾才是大勢的影視劇市場，《我的解放日誌》簡直是天降神作。

此劇講述了關於想要逃離無語人生的昌錫，基正，美正三姐弟以及一個神秘外地人之間的溫情故事。 是一部講述了人生到達了界限，即使沒有對策下猛藥也想要脫離“現在”的他們的解放期溫暖共鳴故事。

每一集，結構精巧到可以自成一個短劇，而那些沒有出口的話、沒有展開的情緒，共同營造了廉家人的翻車生活現場。

成年後最大的困擾是無法抵抗虛無感的密度。 它出現在每一天的清晨日暮，腳步抬起又落下的每一個間歇，你無法遏制跟它同歸於盡的衝動。 一個個鮮活的人在為一些讓人啞然的東西賣命時，你甚至都不知道自己究竟處於哪個環節，只感到生命之火一點點熄滅，直到再也發不出任何聲音。

如果說日劇有這樣滲透日常的魅力，那麼這次《我的解放日誌》這部韓劇做到了。它寫的，是我們每個平凡個體每天醒來的每個清晨，也是我們又無法擺脫又感懷的充滿柴米油鹽醬醋茶的人間煙火。

可以說非常細膩，非常戳心。既捕捉了那些具體而微的讓人共情的困境——社恐、被渣、恨嫁、因自卑而抬不起頭，也閃爍著樂觀的慰藉人心的溫柔光芒——“謝謝你略勝我一籌。”。

劇中多出現映象、喃喃自語的旁白，以及影影綽綽的影像，或是致敬王家衛，能將自我封閉拍得致鬱而又詩意。它以鄉下人的視角，鋪開了都市人在生活洪流下落寞、疏離的境況。這是一曲獻給普通人的失敗者之歌，清淡，溫厚，哀而不傷。

這裡，媽媽突然死了，然而都不會令人感到違和或質疑編劇技窮，反而廚房裡糊掉的米飯、兒子跑飛一隻的拖鞋、父親直起腰的失神以及救護車擦著女兒身側轟鳴而過，這一幕幕一幀幀都像是命運伸出一指，輕輕釦了扣凡人腦殼。

嗡得一聲巨響，大音希聲。苦難降臨的時候，總是靜悄悄。

這不是幸福一家人的故事。甚至於，他們日常生活裡表露出來的怨懟與不滿，遠比愛與溫暖更多。但卻真實。

總是對兒子的沒出息不滿的父親，其實自己也是社會生活中的弱者；忙忙碌碌的母親，一輩子周旋於外出勞作與承包家務之間，三百六十五天無休。孩子們小時候還朝氣蓬勃、大有希望，但漸漸或者提前進入了中年危機深水區。

這個家裡，每個人都辛苦，每個人都疲憊；所以別無心力好言相對。因為對孩子生存能力的擔憂大於對其心理感受的顧慮，所以家人也成為了壓力源之一。

明明同在一個屋簷下幾十餘年，明明頂著同樣的家門姓氏，在這一集滿載生活重壓的畫面裡，好像每個人都孤獨地不堪重負著。身處同一空間，靈魂卻各自孤仃。

大姐基貞，渴望愛情，既想隨便找人戀愛，以度過將至的冬天，同時又希冀戀人的素質在80分以上。

為此，她積極地換髮型、微整容、相親，但愛情依舊對她避而遠之，就連對公司幾乎所有女性都示過好的男同事，也避開了她。

小妹美貞，從小是父母的乖乖女，面對同事沒有溫度的笑容時常掛在嘴邊，回到家裡則總是一言不發地忙碌手頭的活計，孤獨感和抽離感令敏感的她窒息。不同於哥哥姐姐的憤怒，她過於順從地接受了一切，連隨憤怒而來的活力也鮮見，是同事眼裡“美則美矣，缺乏魅力”的小透明。總是雙眼失神的她，完美詮釋著什麼叫虛無主義的泥淖。

可是，人之為人，自救是本能。她想解放自己，從被牢牢困住的虛無裡。

基貞美貞姐妹，一個外放、一個內斂，卻都如同溺水的人般崇拜愛的力量。如果還有一種神話可以將她們從這爛泥一般的現實裡拖拽出來，除了愛的力量，又還會是什麼呢？但終究，她們也沒有喜寶的學歷貼金，無論是工作還是愛情她們手裡沒有一塊“敲門磚”，遇見的不過是一個個渣男（美貞為男人擔保還欠下鉅款），和忍受屈辱勉強保住的工作。

她們沒有很多愛，更沒有很多錢。

二哥昌熙又如何呢。85年生人，沒房沒車，工作也沒那麼順利，在首爾街頭大吼大叫跟女友分手，因為除了“有趣”他別無所長。一把年紀還住在家裡，沒有父親的支援連電動車也買不起，可能早年間還因為買車貸款坑過老父親一筆，估摸37歲左右的他已經開始讀懂生活透過讓他不斷碰壁給他的提示。

他們的生活，輻射到了無比廣闊的窮人生活經驗。就像，背過鏡頭忍不住哭出聲的媽媽先放手了這人間、這苦難，她活著的時候從未見證故事反轉。

如果生活的糖，只有一點點，那就小口啜；欣慰你甜，而不怪你沒有巧克力也沒有蛋糕。

金錫允以大量明媚、響亮的畫面，呈現廉家所居村子的農時風光，營造田園牧歌之感，這種風光與首爾社畜人生的壓抑之間，彷彿隱藏著一種參透生活的清澈力量。

在觀影的過程中，我們每個人都在尋求這種參透生活的清澈力量，也在解放被生活囚禁了的自己。

每個觀眾都有自己的答案，這答案也許清晰，也許模糊，總之，你的什麼被困住，你就解放什麼。

體味生活百味，也希望劇中人，儘快突破窮忙生活的壁，權當送給窮忙族無望生活的讚美詩。