《詩經·蒹葭》：蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。

《詩經·蒹葭》選自《詩經·秦風》，原詩共有三段，這是第一段。早晨的薄霧籠罩著一切，晶瑩的露珠早已凝成冰霜。遠處一位羞澀美麗的少女緩緩而行。也許距離才能產生美，蒹葭、白露、伊人、秋水，共同構成了一幅朦朧淡雅的水墨畫。

《李延年歌》：北方有佳人。絕世而獨立。一顧傾人城。再顧傾人國。寧不知傾城與傾國。佳人難再得。

這是西漢時期著名音樂家李延年的作品。南國秀麗，其佳人多杏目柳腰、清豔嫵媚；北國蒼莽，其仕女多雪膚冰姿、妝淡情深。而這位北國佳麗則更為與眾不同，並世無雙，超俗出眾。美得驚世駭俗，美得令人生畏，讓人心馳神往、魂牽夢繞。

《山居秋暝》：空山新雨後，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

唐代大詩人王維晚年寄情山水田園且過著怡然自得的隱居生活。這首詩即是王維隱居終南山下輞川別業時所作。皓月當空，青松如蓋；山泉清冽，淙淙流淌。竹林裡傳來了一陣陣的歌聲笑語，那是一些天真無邪的姑娘們洗罷衣服笑逐著歸來了。未見其人先聞其聲，則更加讓人心神盪漾，無限遐想。

《贈別》：娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。春風十里揚州路，捲上珠簾總不如。

公元835年，杜牧離開揚州赴長安任職，臨別之際為自己的意中人寫下了這首詩。美麗的少女姿態嫋娜，輕盈美好，就像二月裡含苞待放，初現梢頭的豆蔻花。十里長街，舞榭歌臺，任你多少佳人姝麗，都比不上這位少女美麗動人。

《採蓮曲》：荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

十畝蓮塘，荷花盛開。採蓮少女們的綠羅裙已經融入田田荷葉之中，幾乎分不清孰為荷葉，孰為羅裙；而少女們的臉龐則與鮮豔的荷花相互照映，人花難辨，花人同美。

《雨過山村》：雨裡雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。婦姑相喚浴蠶去，閒著中庭梔子花。

唐代詩人王建一生沉淪下僚，瞭解人民疾苦。這首詩就是其在遊玩山村時遇雨所寫下的。雨中雞鳴，綠竹蒼翠，窄窄的板橋連線著一線山路。庭院幽靜，梔子花悠閒的盛開，不時的飄來陣陣清香。婦姑相喚而行，浴蠶選種。在這美麗的雨景中平添一對“婦姑”，更加錦上添花，詩情畫意。

《寄揚州韓綽判官》：青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

杜牧離開揚州以後，甚為懷念昔日的同僚韓綽判官，於是寫下了這首懷舊之作。藉此重溫了和老友彼此同遊的情誼，寄託了對往日舊遊之地和老朋友的思念之情。時近深秋，但江南的秋天依然草木繁茂，生機勃勃。只見青山隱現天際，綠水迢迢不斷。更兼小橋明月，繁花似錦，美女佳人，浪漫瑰麗。

《蝶戀花·春景 》：花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。

蘇軾的詞，本以豪放著稱。可這首《蝶戀花》卻寫的清新亮麗，婉約動人。綠水之內，環以高牆。牆外行人一邊聽著牆內歡樂的笑聲，一邊想象著活潑可愛的佳人正在愉悅地蕩著鞦韆。一堵圍牆，擋住了牆外人的視線，卻擋不住青春的年輕美麗和人們對美好青春的嚮往 。

《破陣子·春景》：燕子來時新社，梨花落後清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。巧笑東鄰女伴，採桑徑裡逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝鬥草贏，笑從雙臉生。

時人經常拿晏殊的這首《破陣子·春景》和蘇軾的《蝶戀花·春景》相比較，孰優孰劣，各有千秋。歸飛的燕子，飄落的梨花，池上的碧苔，清脆的鳥啼，映襯著笑靨如花，純潔無瑕的少女，更加讓人感受到了春天的生機勃勃和青春的無限美好。

《點絳唇·蹴罷鞦韆》：蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

少女時期的李清照一直過著無憂無慮，悠然自得的幸福生活。天真活潑，青春洋溢的少女蕩完鞦韆，正在慵懶的休息。突然有一位翩翩公子來訪，如此一來則不及整理衣裝，只得急忙迴避。可是轉而又對這位帥氣的少年充滿著好奇。怕見又想見、想見又不敢見，只能假借“嗅青梅”來偷偷地看他幾眼。