《陽關三疊》曾在載歌載舞的音樂中出現，也有琴歌、絃歌及其他樂器伴奏等形式。

在數千年的朝代更替、歷史變遷程序中由最開始的殘譜到我們現在看到的聲樂曲譜有很大的發展與不同，己經由28個字衍生、拓展為259個，加之疊唱及和聲的運用使全曲感情更為豐富，

表達更為充分，更有藝術性。

一疊“渭城朝雨浥輕塵……遄行遄行，長途越度關津。”

詩歌的第一句描寫了初春雨後的清晨，經過一場小雨的洗滌，客舍的磚瓦和柳葉顏色格外純淨清新。

抒情句緊接其後，王維借酒送別“朋友喝了這杯酒，你遠赴他鄉，我就再無把酒言歡的摯友了”表達出作者內心深處的擔憂、不捨、壯志未酬的複雜情感。音樂旋律相對來說較為舒展，音色低沉內斂。

從文學角度來看，七言絕句的創作方式有著簡約含蓄的特點，但從音樂角度分析，簡短的詩句不足以表達豐富的情感。

因此，後人在創作中，為了充分地展現作品的意蘊，在原詩作的基礎上，增加了“遄行，遄行

……

”這樣的長短句，凸顯了友人路途的遙遠艱辛，作者對友人未來官場生涯的迷茫前景及關愛之情也表達得更為充分。

旋律悠遠徜徉，時而悽美憂傷，時而蕩氣迴腸；時而扣人心絃，時而若即若離，豐富了詩詞的意境。

二疊“渭城朝雨……誰可相因？日馳神。”

從音樂的角度看，樂句開始變得的複雜，演奏技巧也不斷提升，豐富了作品的藝術感染力。從詩詞品鑑的角度“離”和“勸”的運用值得我們深思。詩歌先渲染了清新的離愁畫面，緊接著描述三五好友，客舍置酒。

這份離愁也因為距離遙遠（“陽關”這一意象除了有其單純地理上的意象外，還有距離遙遠、離愁思念的內涵）使傷感悲愴氛圍更加突顯。

這裡的勸”一方面是勸酒，另一方面表達出把友人遠送邊疆的訣別之意。整首作品的音樂風格及情感基調，在豐富的意象及文化內涵的渲染中得到體現和昇華。

三疊“渭城朝雨……尺素頻申，如相親。”

作品的第三部分，在採用第二部分材料的基礎上，節奏有新的變形，強弱凸顯，力度、速度變化豐富。全曲情感層層推進，最後達到頂峰

（尾聲）噫！從今一別，兩地相思入夢頻。鴻雁來賓。

尾聲的巧妙運用，將整首作品離愁別緒、懷才不遇的悲情色彩推向了高潮。