榮國府有兩位二爺，一位璉二爺，一位寶二爺，巧的是，這兩位二爺的品性卻是兩種極端。

寶二爺賈寶玉，自幼視女兒如純水，呵護體貼備至；璉二爺賈璉則大有乃父之風，秉性浪蕩多情，女子在其眼中不過是玩樂之物。

煊赫了四五世的賈府，子孫是一代不如一代，到了賈璉這一代，隨便拎出一位子孫來，那都是紈絝浪蕩子。“將整個寧府翻過來”的賈珍，與父親有聚麀之誚的賈蓉，“一味和小老婆喝酒”的賈赦，誰不是流蕩花叢的色中餓鬼？

可有意思的是，這麼多的輕浮浪蕩子，作者卻只描寫過賈璉和一眾女子的床笫之事。

或許是報復性心理，賈璉時常揹著王熙鳳出軌其他女子，僅文中所描寫的就有三位，而且，多姑娘、鮑二媳婦和尤二姐。而關於賈璉出軌這幾位女子的情節，作者都安排在了床上。

賈璉與鮑二媳婦偷情，是在自己家床上，兩人事後閒話，詛咒王熙鳳早起，為此鬧出一場大戲；

偷娶尤二姐，新婚之夜，見到尤二姐模樣煥然一新，非常得意，“攙入洞房，是夜賈璉同他顛鸞倒鳳，百般恩愛，不消細說。”

更有與多姑娘偷戲時，作者極盡露骨之筆，寫出賈璉的醜態，連批書人脂硯齋都見之大呼：

一部書中，只有此一段醜極太露之文，寫於賈璉身上，恰極當極！

即便是後來跟秋桐一處，文中也沒漏過挖苦賈璉的醜態：“餓眼將穿，讒涎空咽”。

這就是賈璉，在賈府一眾浪蕩子中，作者僅在其身上用“醜極太露”之文，其輕浮不堪，於斯可見一斑。

可是，被三番五次寫到床笫之事的賈璉，竟然也有被作者寬待的時候，其與王熙鳳的兩次床笫之事，作者都僅僅隱晦地表達出來。

在第七回，賈璉初次登場，用的是“只聞其聲不見其人”的方式。周瑞家的給王熙鳳送宮花，剛至王熙鳳院子，便見堂屋的門檻上坐著小丫頭豐兒，這丫頭見著她走來就趕緊擺手啊，示意她往東屋去，周瑞家的一看，以為二奶奶午覺還沒睡醒呢。

剛走進東屋和巧姐的奶孃說了兩句話，就聽見堂屋的門開了，只見平兒從裡面端著盆子出來，讓豐兒舀水進去，繼而屋裡傳出了賈璉的笑聲。

這一處文字，沒有一字風月文字，但明眼人一看就明白，賈璉夫婦是在大白天恩愛呢。

又有第二十三回，元春省親過後，之前買來的小道士小和尚需要集中管理，賈璉在說起這件事時，王熙鳳要求其先將過派給賈芹，並保證後面大觀園種樹的活，會派給賈芸。賈璉便笑：

“果這樣也罷了。只是昨兒晚上，我不過是要改個樣兒，你就扭手扭腳的。”

就輕描淡寫的一句話，很容易就被人忽略過去了，但是由此可見賈璉和王熙鳳昨兒晚上又在做什麼。

賈璉與王熙鳳的兩次床笫之事，作者都用了最隱晦的寫法，究竟是為什麼？

可以肯定，作者絕對不是給賈璉面子，那麼就只能是照顧王熙鳳了。這究竟是什麼緣故？其實，脂硯齋一句話已經給出答案。

在第七回賈璉夫婦的白日秘戲描寫中，脂硯齋批道：

“妙文奇想！阿鳳之為人，豈有不著意於“風月”二字之理哉？若直以明筆寫之，不但唐突阿鳳身價，亦且無妙文可賞。若不寫之，又萬萬不可。故只用“柳藏鸚鵡語方知”之法，略一皴染，不獨文字有隱微，亦且不至汙瀆阿鳳之英風俊骨。”

脂硯齋說得明白，王熙鳳此人，她的才智過人、城府深沉、處事練達，一定程度上說明了她對物慾追求的熱烈程度，而她的體格風騷及風情萬種的外形，說明了她活得比一般女子要大膽和放肆，這樣一個年輕女子，不可能不著意於“風月”二字。如果不提及這一點，那王熙鳳這個人物的形象，會減色幾分，不夠飽滿和生動。

但是，如果像描寫賈璉與多姑娘、尤二姐的床笫之事一樣描寫王熙鳳，那又唐突了佳人，因為王熙鳳這樣一位集才幹和美貌、心機和口齒於一身的大家閨秀，斷不會與多姑娘、尤二姐之流一般煙視媚行。

那該怎麼寫？唯有“柳藏鸚鵡語方知”的方式最妙，一片柳蔭看不見鸚鵡，但是能聽見傳出來的鸚鵡叫聲，就說明了一切。正如午後的一盆水，賈璉的笑聲，我們就能意會，哦，不過是那麼一回事。再有第二十三回中，賈璉突然問的一句話，王熙鳳不說話笑著啐了一口，大家閨秀的嬌羞矜持一覽無遺，但是仍能看出王熙鳳也有著美豔少婦都會有的情趣。

所以，有著俠士的英風和文士的俊骨的王熙鳳，深受作者所喜，多姑娘、尤二姐之流豈能與之相提並論？即便是在描寫其與賈璉的床笫之事，也要煞費苦心，含而不露，微微點逗，用盡了隱晦的筆墨了。