（本文轉載自收藏拍賣雜誌）

紋章瓷，又稱“徽章瓷”，是一種通俗的稱謂。

其本質是一種經過兩次窯火燒製的釉上彩瓷。

紋章瓷作為瓷器，其在質地上是由高嶺土作胚，製成瓶、盤、碟、勺等器胎，器胎外表施上白釉，第一次置入窯爐，經過1000℃以上的高溫爐火燒製成吸水率低於1％的白釉瓷。在各種白釉瓷上，按照顧客訂製的紋章圖樣或徽章圖樣，再次施上各種彩色釉，第二次置入窯爐，經過700—800℃左右的低溫爐火燒製成釉上彩瓷，成品即為紋章瓷。

關於紋章瓷還有哪些我們不知道的故事，今天我們來說說。

19世紀英國皇家定製琺琅彩紋章紋陶茶葉罐

清乾隆 廣彩描金花卉徽章紋瓷碗

01

紋章瓷的淵源

紋章瓷的由來大致是伴隨著外銷瓷的成長而發展起來的。

外銷瓷是中國歷史上經陸上絲綢之路和海上絲綢之路以及貿易往來，銷往海外瓷器的統稱，以銷往歐洲的瓷器數量居多。外銷瓷的窯口來源有很多，其中以民間窯口瓷為主，伴有少量的官窯瓷，但以景德鎮的瓷器佔比居多。“南海1號”“南澳1號”“哥德堡Ⅰ號”以及中外海域的許多沉船中的瓷器都體現這一點。

外銷瓷中以廣彩瓷最具特色。明清時期歐洲各國對彩繪瓷器的需求大增。從事經營外銷瓷的商人嗅到了商機，

逐步減少江西景德鎮二次燒釉上彩瓷器成品的訂量，轉而增加半成品的訂量

，即增加各種器型燒製好白瓷的訂量，在廣州本地於白瓷瓷面上彩施繪，並在廣州本地第二次入窯燒製釉上彩成品，提高利潤。成品率質量提升的同時，廣彩瓷的銷量也大幅提升。

清代以前，紋章瓷的主要生產基地在景德鎮。

乾隆二十二年（1757年），“一口通商”御旨的頒佈，廣東十三行成為清政府特許的唯一經營管理海路往來的中西貿易的機構。

清代，每年夏初西南季候風徐徐吹起之時，各國商船陸續抵達廣州黃埔港，船長和大班們迫不及待地上岸與廣州商人議價備貨，以便在冬季東北風盛行時返航。圖為商船停靠廣州黃埔港等待貿易。

紋章瓷就是在外銷瓷，尤其是廣彩瓷大放異彩的基礎上，順勢發展起來的。

歐洲的貴族、家族、軍團、都市、公司、團體、社會組織，在大量購買廣彩瓷的消費過程中，想進一步體現自己的社會地位、價值認同，

將自己的貴族、家族、軍團、都市、公司、團體徽章、族徽等圖案標誌，訂製燒到白瓷上，形成自有獨享徽章瓷。

或許是出於對中國皇家御用瓷的崇拜，在心理作用驅使下，以擁有獨特而專享的自我紋章瓷為榮。

外國商人與中國官商洽談貿易的情景

“Maansand”號船為荷蘭人從廣東運往巴達維亞的瓷器提貨單

外銷瓷在歐洲是珍貴的藝術品，皇家貴族都以擺設中國瓷器來誇耀豪華富貴，出現了居家無華瓷則不風雅的時尚。國王擁有中國紋章瓷，既象徵權利之尊、國家強大，還象徵著修養深厚、生活時尚。於是王侯們紛紛訂製，以在宮殿、廳堂陳設中國瓷器來顯示高貴富有的身份。

當時在世界各國上層社會里，無不以珍藏中國紋章瓷為榮。

中國瓷器在瑞典交易

瓷器是歐洲上流社會身份的象徵，價格也十分昂貴，因此修補瓷器這個行業也應運而生。圖為歐洲瓷器修補廣告單。

法國首相馬紮蘭從廣州為國王路易十四訂製了大批紋章瓷；瑞典有三百多家貴族訂製過紋章瓷；英國有專門從事特殊紋飾瓷器訂製的商人，名叫“瓷人”；法國作家雨果家中設有中國廳，專門陳列紋章瓷等中國器物；瑞典斯德哥爾摩皇后宮建有中國宮①；俄羅斯聖彼得堡擁有專門的中國宮②；柏林夏洛特堡宮設有瓷器陳列室③；西班牙馬德里阿蘭胡埃斯離宮裡有“瓷器間”……

因此，

可

以講紋章瓷是“來樣加工”的廣彩瓷。

19世紀法國作家雨果家的中國廳

英國霍德華城堡內的瓷器陳列櫃

02

紋章瓷的設計頗有意思

紋章瓷的設計不同於外銷瓷和廣彩瓷，主要表現在器型及紋章圖案上。外銷瓷、廣彩瓷的器型和圖案大多是由廣州本地瓷商主導，外商參與完成設計。

紋章瓷的設計，則是由外商訂製者主導完成主要器型和圖案設計，中國工匠參與邊飾設計。

早期的紋章瓷器型是以中國傳統樣式為主，出現了少量咖啡杯、馬克杯、牛奶壺、剃鬚盤等西方器型器物。在清代中後期，西方的器型開始增加，成套餐具包括調料杯、湯盆開始出現，成套茶具，包括茶盤、茶壺、茶葉罐、牛奶壺、杯碟等器型出現在紋章瓷上。咖啡壺、巧克力壺也有出現，飾有紋章圖案的陳設器花觚、蓋瓶也有發現。

圖為19世紀法國samson瓷廠生產的仿乾隆紋章瓷

十九世紀法國製造銅鎏金白瓷面鍾。西方人比較講究實用，他們研製出了很多較為實用的瓷器用品，如瓷質鐘錶和檯燈等。

法國Sèvres（塞弗爾）瓷器的手繪圖鑑。18世紀後期的塞弗爾窯是洛可可時代法國最著名的瓷廠，它代表了近代法國瓷器的發展水平。

紋章瓷的紋章紋飾包括主體盾牌及附屬圖案，即羽飾、頭盔、冠冕、披風、扶盾者及格言等。

其中頭盔和冠冕是貴族身份的象徵。一般男性紋章為盾形，女性紋章為菱形。盾牌通常採用四分割槽設定。

紋章附屬裝飾標示

隨著紋章瓷的發展，邊飾中的西方元素增加，往簡單化方向發展，後期邊飾一般由細碎的花卉、曲線、其他幾何圖案等組成。

紋章瓷紋飾圖案主要有幾何紋、動物紋、植物紋、器物紋、天體紋、十字架紋、城堡紋、兵器紋、樂器紋、銘文等。

動物紋主要為獅紋、鷹、怪獸及無足鳥等，植物紋主要有百合花、三葉草等，幾何紋主要有條文、線紋、圓形紋，菱形紋等，天體紋主要有渾天儀紋、星形紋、新月紋等，而且它們都有各自的含義。

19世紀早期皇家伍斯特咖啡杯徽章紋飾

山羊：象徵身體強壯的領袖或權威人物

人字形圖記：代表屋脊，象徵保護。

黑色實心圓：代表炮彈或子彈。黑色實心圓圖案的持有者，可能是搶炮手。

19世紀美國造船者紋章紋瓷碗

布列塔尼公爵的紋章官身著貂皮紋章官制服，向波幫公爵展示馬上比武參賽者的紋章。

邊飾

是指繪製在紋章紋飾四周的紋飾，一般是由中國畫工自行繪製的具有中國傳統特色同時符合西方審美習慣的圖案，如中國傳統山水、人物等圖案。紋章瓷成組、成套、成系列的設計色彩更為明顯。

19世紀法國Pillivuyt瓷廠紋章紋花口瓷盤

19世紀法國Pillivuyt瓷廠紋章紋花口瓷盤

乾隆時期青花菲茨休徽章瓷保溫蓋碗

雍正時期格蘭德家族紋章瓷茶葉罐

03

紋章瓷的工匠與工藝

紋章瓷的工匠大致可以分為三個時期。

第一時期，明朝嘉靖年至清朝乾隆年，紋章瓷的工匠主要以景德鎮的外銷瓷工匠為主，在景德鎮加工製作紋章瓷。第二時期，清朝乾隆年至光緒年，主要以景德鎮的工匠到廣州加工，同時培養成長了一大批廣州本地的工匠加工製作紋章瓷。第三時期，清朝光緒年以後，主要是廣州本地的工匠加工製作紋章瓷。

工匠製作紋章瓷，主要透過挖土、舂土、踏土、篩土、泌砂、印格、賣土、煉土、車胎、修胎、鋸柴、裝窯、燒窯、出窯、定貨、開彩、暗爐、催貨、箍桶、交草、裝桶、送客、琺琅、大爐等工序完成製作。

中國工匠製作紋章瓷的過程：挖土

中國工匠製作紋章瓷的過程：舂土

紋章瓷的工藝和釉彩延續了外銷瓷和廣彩瓷的工藝和用釉的品種、技巧。

按照訂製設計的紋章徽章圖案，在白瓷上加施西洋彩繪，經過描線、填色、織金、填綠、鬥彩、包金口、燒花七道工序。釉料有大紅、西紅、水青、大綠、鶴春、豔黑、雙黃等20多種，用織、填、染、洗、描、堆、刻、刷等技巧，繪製紋章圖案。

制瓷工序中的畫坯場景

紋章瓷的窯口，早期主要集中在江西景德鎮，無論一次燒的白瓷，還是二次燒的釉上彩瓷，都是在景德鎮完成成品。後期的紋章瓷的窯口，大多數是用景德鎮的白瓷，也有其他窯口的白瓷，在廣州各窯口施彩上釉後，二次入窯，燒製成品紋章瓷。

紋章瓷是二次燒釉上彩瓷，具備外銷瓷、廣彩瓷色彩鮮豔、濃郁鎏金的華美特質。

加之是自有獨享的貴族、家族、軍團、都市、公司、團體徽章、族徽等圖案標誌，對家族團體組織的歷史、歷史事件有很高研究價值。成組、成套、成系列的紋章瓷，一組套器有的有幾十件，有的幾百件，舉辦茶會、酒會，器具特色非常鮮明。

19世紀法國Samson瓷廠廣彩風格花卉紋章紋瓷盤

19世紀法國Samson瓷廠廣彩風格花卉紋章紋鏤空瓷盤

廣州是南海海上貿易的始發港之一，清代對外貿易就是從廣州出發，最遠到達中亞、歐洲。

紋章瓷就像是中國的形象代言

，從廣州出發，漂洋過海，深入葡萄牙、荷蘭、英國、法國、瑞典和美國等國家和地區。

參考文獻：

［1］《它們曾經征服了世界：中國清代外銷瓷集錦》8頁

［2］《它們曾經征服了世界：中國清代外銷瓷集錦》10頁

［3］《它們曾經征服了世界：中國清代外銷瓷集錦》9頁

［4］《它們曾經征服了世界：中國清代外銷瓷集錦》9頁

（本文轉載自收藏拍賣雜誌）