當今書壇，有一種論調叫得很響，說什麼“古人的書法，永遠是一座高峰！”言下之意，即是說，今人的書法，永遠趕不上古人！筆者看來，這完全是謬論！時代在前進，社會在進步，一切事物都在向前發展，難道書法在後退不成？答案是：不可能！事實上，今人的書法，已經遠遠超過了古人，你別不信！

今人總是與古代作對比！比如說歐楷，近代、現代有那麼多的歐楷名家，他們除繼承了歐楷之外，並開創了自己的新風貌，這的確是一件令人歡欣鼓舞的事情！可是，總有所謂的評論家，總以為當今的歐楷沒有歐楷險勁。歐楷一定要寫得那麼險勁嗎？一定要和歐陽詢一模一樣嗎？

假如今人和古人來一個置換，今人變古人，古人成今人，結果又會怎樣呢？這倒是一個耐人尋味的問題！

今人的書法，有今人的氣象。今人的書法，古人也學不來！之所以有今人不如古人的論調，或許是當今書壇，出現了醜書，因此出現了“一粒老鼠屎，打壞一鍋鮮”的現象。醜書，畢竟是少數，多數還是崇尚正統的書法。

當今學書法的條件，是古人無法比擬的！古人雖然很早就拿毛筆寫字，但受時代的限制，古人舞文弄墨的，還是極少數人，哪有現代社會的如此廣泛？如今三歲的少兒寫毛筆字，已經不是什麼新鮮事。各個書法培訓機構如雨後春筍，方興未艾！各種比賽也層出不窮，“江山代有才人出，各領風騷數百年”！

就拿楷書而言，當今書壇，無論是大楷，還是小楷；無論是榜書，還是蠅頭小楷，擅長這些書體的人都不在少數！畢竟現在有那麼多的人口基數，教育部、文教組織、各類學校，對書法的重視度是不言而喻的。中國書協也是積極推進書法隊伍的建設和書寫水平的提高的！

如上面的一幅韋斯琴的小楷，帶著行書的筆意，靈動、活潑、輕盈，這在古人的小楷裡還不多見。論法度，或許古人更勝一籌。論動感、筆勢和審美方式，今人的書法就遠遠的超過古人了！

這是現代著名書法家麥華三的一幅楷書。行楷筆意，有虞世南書法的味道。這幅楷書無論是字形還是結構，從墨法到筆法，都可圈可點，絲毫不亞於古人的楷書。

古人書法，之所以對後世有極大的影響，不是書法有多好，而是古代書法家處於當時的特殊背景。如顏真卿，他之所以成為書法的“萬世之表”，是因為他的忠誠和正直，他的書體風格的寬宏博大。其實顏真卿的字形，從美學觀點出發，談不上有多美，古代士大夫就譏諷過顏體字的笨拙和醜陋。

任政的楷書，不只在當今有霸主地位，也敢於與古代書法家叫板。或許有人認為任政的楷書近似於印刷體或館閣體，但印刷體和館閣體，不也是一種美嗎？無論是古代、還是現代，又有多少人能有如此功夫呢？

點畫、結構、章法、神韻、行氣，在任政的作品中，已經完全體現出來了。

這是被網友譽為“女啟功”的韓寧寧的楷書作品，不只有楷書和行書的筆法，也含有魏碑的筆意，因此，筆法是很豐富的！古代女書法家有幾位比韓寧寧寫得好呢？比如，王羲之的老師衛夫人，在當時算是一流書法家，如果把她放到現在，能有如此殊榮嗎？古代擅長書法的，和現在比起來，根本沒法比！

這幅行楷作品，可謂神完氣足，能使欣賞者有眼前一亮的感覺，堪稱行楷作品，古代寫行楷的智永、趙孟，未必就比這幅作品的水平高！

周慧珺先生的行草書，可以說冠絕古今，沒有誰能與之匹敵！這幅書法取自米芾的行草筆法，但比米芾更張揚，更有個性！古代女書法家蔡文姬，在她的時代裡，書法算是女中翹首，但沒法與周慧珺先生比。

不可否認王羲之行草書在書法中的歷史地位！因為有唐太宗封王羲之的蘭亭序為天下第一行書，所以後世一直認為沒人能超越他，其實，王羲之的書法，同樣有他的侷限性，也不完全符合現代的審美觀。

于右任的草書，在當今，可謂一座豐碑，也是草書的標杆！

古代草書大家，如張旭、懷素等人，他們的草書之所以有名，與他們喜好飲酒不無關係，酒醉作草書，無疑增添了草書的名氣，再加上寫草書的，特別是寫狂草的人本身就是小眾化，這也是他們草書有名氣的原因之一。于右任的草書，真的會比張旭、懷素的草書遜色得多嗎？倒不一定！

今人對書法，往往有一個極端的觀點，就是厚古薄今，認為古代的書家，都比現代的書法家厲害，每每強調臨帖必臨古帖。殊不知，今人在百年以後，也是後代的古人了，那麼後代，可不可以學當今書法家的書法呢？答案應該是肯定的！

鼓吹今人書法不及古人，還有一個理由就是，今人浮躁，無法靜下心來鑽研書法，那麼其它行業呢？其它行業有沒有浮躁？不是每個人都是浮躁的心裡，很多人是能夠靜下心來研習書法的！

長江後浪推前浪，一代新人勝舊人！社會不斷進步，各個領域都在不斷前進、發展，正所謂“總把新桃換舊符”，書法，同樣是以勢不可擋的趨勢滾滾向前！所以，今人的書法超過古人是正常不過的事情，如果不能超越，那就是民族的悲哀了！

你認為今人書法能超越古人嗎？歡迎在評論區留言！