我連續六年都受邀參加了一個“生物多樣性”的鳥類攝影比賽，得過幾次小獎，也有過名落孫山，連初選都未能入圍。

總結這些年的參賽經歷，對什麼樣的鳥類攝影作品更容易打動人，想跟鳥友們探討、交流一下！

不知道大家學習拍攝鳥類的過程是如何，反正我一路走過來，脈絡似乎很清晰，剛開始學習拍鳥，目標就是拍到各種各樣的鳥，每日自己都會仔細地統計：這是我拍到的第幾種鳥類，它屬於哪科哪屬，小筆記都寫了一堆，每日樂此不疲。

當拍不到更多的鳥種後，開始追求如何拍得更清晰，這時，數毛成了一種追求，為了這個目標，換機身、換鏡頭，想方設法去跟鳥兒靠得更近！這個階段拍出了一大堆高畫質的鳥類證件照片後，就開始追求好的光線、好的鳥兒的動態了，如果有一個特別的姿態或動作，在不錯的環境下被自己捕捉到，可以興奮好幾個晚上！

而環境與鳥的關係，也在自己的照片中出現的頻率越來越高，每次按動快門前，想得也越來越多。

細說這個過程脈絡，只是個鋪墊，因為，我感受到的更容易打動人的鳥類攝影作品，就涵蓋在這個過程的進展中。

關鍵詞：故事性

作為攝影愛好者，我們一定都看過很多的有故事性的攝影作品，那些作品，似乎更多的，都是體現在與人類活動有關的內容上，

網上也有很多的攝影教程，教你如何讓照片“說話”。我就看過不少，內容大同小異，都是利用人物的肢體、表情與環境的互動來講述故事。

即使沒有人，也會用與人有關的物品，來使照片看起來更有內涵，更有延展性。

這些都無可厚非，因為作為觀者，都有著探索的慾望，總是希望從畫面中找出畫面之外的東西，帶給觀眾這些感受的，就是照片的故事性！

完美的構圖、精心的用光，確實能拍出一張無可挑剔的照片，但是，真正能夠讓人印象深刻的照片，往往都會在畫面中暗藏故事。

鳥類，又何嘗不是與人類一樣？它們也有生命，也有自己的生活，也有驚、喜、恐、懼、怒的情緒。

如果鳥類的攝影照片中，能夠讓觀眾看後有這種探索的慾望以及聯想，那這副作品，就有了活力，有了故事！

2016年 《出來吧，我看到你了》

這副作品得了個小獎，獎品是一臺索尼的微單，舉辦方的評語是：非常生動有趣的畫面，展示了小鳥專心致志在樹洞口捕食的一個瞬間，照片的故事性非常強，雖然另外一個主角沒有出現，但是給觀看者留下了想象的空間。

2017年 《你是誰？》

這張照片落選了，但是個人還是挺喜歡的，鳥兒那好奇的，偏著腦袋看著蜥蜴的神情，似乎就是在問：你是誰？

這個場景當時用的高速連拍，從鳥兒飛落到驚飛的一個瞬間裡，拍攝了一百多張，我仔細進行過甄選，除了這一張鳥的姿態、神情、環境都讓我滿意之外，其餘的都或多或少有些不足。

不管怎麼說，我的理解是：一眼看到照片，你就會產生一種情緒，不管這種情緒是緊張、驚恐、歡愉、輕快、還是沉悶、明媚、疑問、釋然……這都是作者試圖透過畫面的內容、結構、色調、佈局讓你產生的感受！如果你不但感受到了，並且與作者設計的初衷一致，這就是一幅吸引人的作品。

在體會到這些情緒之餘，還能讓你產生畫面外的聯想，想象著這幅畫面當時的狀態，想知道畫面這個情節之後怎麼樣了……那無疑就更是一幅有故事性的佳作了！

關鍵詞：關鍵性/偶然性

鳥類攝影中，很多人不喜歡拍呆版的，也就是停留在樹枝上不動的鳥，喜歡拍攝起飛、降落、捕食、扇翅的照片，特別是與其它鳥有互動，比如追逐、打鬥、踩背等！

這裡想說的是，拍攝鳥類照片，都是瞬間的記錄，很多時候，我們按下快門時，自己都不知道會是一個什麼結果。

這其實就是佈列松所說的：決定性瞬間，鳥類拍攝，決定性瞬間同樣存在！

而關鍵性也可以說是偶然性的出現，需要自己在無數的拍攝過程中，將這個偶然的機率擴大，所以，那些有著關鍵性時刻的照片，也就顯得更加彌足珍貴！

2019 《危機降臨》

這張照片我把它放在關鍵性裡，一大一小一動一靜兩隻鳥的對比，高光處幼小的鳥毫無察覺地觀望著遠處，陰影裡一隻巨大的鳥悄無聲息的飛臨，形成巨大的反差和一種壓迫感。

個人感覺捕捉的時機恰到好處。遺憾，這張照片噪點太多，清晰度不足，2018年還是沒有過初審。

2018年 《凝眸》

這張《凝眸》抓拍到一隻綬帶鳥在樹枝上，順著它的目光，看到另外一根枝條上，停著一隻蜻蜓，我相信，蜻蜓也發現了綬帶鳥，它們都死死的盯著對方一動不動。

靜止的畫面中，有了一種張力，有了一種起跑線上蓄勢待發的感受！

這張照片是一個安慰獎，哈哈！

2019年 《紅嘴相思鳥》

這張紅嘴相思鳥就是一個偶然。

前景枝條上原本停著一隻鳥，我對焦拍攝時，突然飛走了，還沒來得及轉移視線，就有兩隻相思鳥從另外的樹枝上同時跳了出來，闖入我的鏡頭中。

這種跳躍的姿態，也許一隻鳥拍到容易，而兩隻同時出現又形態各異位置合適的，至少自己很少拍到，所以，開心了許久。

當然，這張沒有拿去參賽，因為，我去掉了這兩隻鳥跳過來前站立的並不好看的樹枝！只能當一張藝術照了，這就是下面要說的：藝術性

關鍵詞：藝術性

藝術的藝，說的是內容，藝術的術，說的是技巧，好的內容，用好的技巧表現出來，並被人所理解，這就是好的藝術作品。

我們看春晚，從以前一臺機器固定機位拍攝，到幾臺機位切換，到現在的虛擬場景、環繞拍攝、子彈時間等的技術的運用，都是為了增強觀眾的觀感，提升節目的藝術性展現。

河南臺的幾檔節日演繹，火爆全網，好評一片，也就是因為他把大家司空見慣的節目形式，進行全方位的藝術包裝與技術展示，讓人眼前一亮。

好的照片，從內容傳達到表現形式，從畫面構圖到拍攝技巧運用，方方面面符合人們對美的嚮往與追求。

拍攝鳥類照片也是如此，從最開始的記錄，到留存照片，到說照片是一副作品，這個過程的變化，提升的其實就是這張照片中內容與技巧的表現力。

2020年《火烈鳥》

我一直說，這張火烈鳥的照片就是八十年代的掛曆，好看嗎？好看！然後呢？沒了！

為什麼說是八十年代，因為，放在現代，隨著大家審美的提升，這照片你問好看嗎？回答好看的人，估計也不會太多，為什麼？看得太多了，審美疲勞！

所以，好的鳥類攝影作品，好看，是遠遠不夠的，因為，對好看的標準，甚至，藝術性的標準，都是見仁見智，很難一套規則放之四海皆準。

2019年《王者歸來》

這張照片的獎品，也是一臺索尼的微單，其實，這種照片很多人都拍得更好，就是我也有很多這種型別的照片，畢竟，隨著各個城市生活質量的提升，生活環境也越來越好，不單單對人，對鳥兒也一樣，居住環境大為改善，很多城市中心，都有這樣幾個鳥類居住的地方，所以，拍到這樣的照片很常見。

而在大家都可以拍到的時候，如何拍出更有藝術系，更美觀的，不一樣的照片，就是作者需要仔細考慮的啦！前景的安排，背景的控制，動態的捕捉，靜態的表現，光線的角度，構圖的方式…都是藝術性表達的一部分，夠我學習終身了！

2021年 《發現目標》

這張照片得了一個720的大師鏡頭，獎品不錯，但是拍攝也很辛苦，去西湖邊上至少十多次，透過仔細的觀察與記錄，找到這小菜鳥的捕食規律，用陷阱對焦的方式，固定在一個位置拍攝，抓拍到很多這個場景精彩的捕食畫面。

陷阱對焦讓照片焦點很實，夕陽的傾斜角度正好照射在展開的羽翅上，鳥兒雖小，但是眼中光芒絲毫不弱，連面前飛舞的蜉蝣生物都一清二楚，算是一個比較好的瞬間捕捉。

而在構圖時，不再為了體現鳥兒的高畫質去截圖放大鳥兒，反而保留了上下的樹枝，我想，這也算是交代點環境，讓照片能加幾分藝術性的分吧！

關鍵詞：稀缺性

前幾天聽說有中華鳳頭燕鷗出現在湛江，心理癢癢，如果不是眼睛很難視物，無法拍攝，一準跑去拍攝了，沒有其它，就是因為稀缺，因為聽說全世界都僅餘百餘隻。

稀缺的鳥類，對拍攝者有著無窮的誘惑力，對觀眾其實也一樣，你拍攝的鳥兒，觀眾沒見過，就起到了滿足觀眾這份好奇、探索與獵奇的心理。

當然，稀缺性說的，不僅僅是鳥類品種的稀缺，也包含鳥類行為的稀缺與不可多見。

都說杜鵑背蛋，可真見過的人能有多少？都說犀鳥藏嬌，能親眼見過的又有多少？

你若拍到這樣的作品，就會讓人眼前一亮，發出漲知識了的感慨，產生一種看到新奇特一樣的愉悅的感受。

可惜，我拍到的不多！真心羨慕頭條中那幾個滿世界採風，拍攝珍稀鳥類的大師！

2020年《卷尾鵜鶘》

這個區域性的照片，在頭條得到近百萬的展現，無非就是一個噱頭：我述說了它的稀缺性，相當於人類八十的高齡，全廣東僅餘一隻的鳥。

因為稀缺，所以，惹人關注，引人探討。

2021年《草鷺》

而這個酷似於穿著丐幫八代長老服飾的草鷺，也是因為新奇，在環境、背景與形態並不太好的情況下，還是引起了不少人的興趣與探索。

我感受到的更容易打動人的鳥類攝影作品，就是上面這些關鍵詞：

故事性、關鍵性、藝術性、稀缺性

我不是學院派，沒有任何理論方面的研究，說的這些，也是自己從獲獎以及落選的總結中得出的結論，不一定正確。

但是，一副有內涵，有故事，能引人產生聯想的鳥類照片，如果拍攝的是一個不常見的、偶然的、關鍵的瞬間，它一定足夠吸引人的目光，

如果這張照片同時還具備藝術的美感，那就更容易得到觀眾的認可！

當然，要是這個鳥兒，還是一般情況下難以見到的，看到的人從你的作品中漲了見識，那就更讓人愛不釋手了！

總結：當然，我們更多地拍攝，都是愉悅自己的身心，豐富自己的業餘生活，不存在什麼模板、套路必須要遵循，一切一切的前提，自己開心就好！