談到宮崎駿（Hayao Miyazaki）相信80、90兩代人中大多數都對其有一定的瞭解，因為他的作品幾乎伴隨著這兩代人的成長。宮崎駿是日本動畫界的一個傳奇，可以說沒有他的話日本的動畫事業會大大的遜色。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中，承前啟後的精神支柱人物。宮崎駿在打破現代日式漫畫（manga）的鼻祖手冢治虫巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協的奮鬥又為後代動畫家做出了榜樣。在當今後宮崎駿時代，許多人喜歡將後起之秀與宮崎駿進行對標，例如，2016年火爆一時的《你的名字》的作者新海誠就被譽為“下一個宮崎駿”。宮崎駿的動畫片是能夠和迪斯尼、夢工廠共分天下的一支重要的東方力量。宮崎駿的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢想、人生、環保、生存這些令人反思的訊息，融合其中。他這份執著，不單令全球人產生共鳴，更受到全世界所重視。

Tribute to Hayao Miyazaki

致敬宮崎駿_嗶哩嗶哩_bilibili

在談宮崎駿之前不得不談到日本一位大師級導演高畑勳（Takahata Isao）。對很多人來說，高畑勳這個名字似乎有些陌生。長久以來，提起吉卜力工作室大家都會聯想到宮崎駿。吉卜力=宮崎駿，這似乎已經成為定式，但可以說如果沒有高畑勳就沒有吉卜力。高畑勳是兼伯樂與導師一樣的人物，他培養了宮崎駿，發掘了久石讓（Joe Hisaishi），告訴鈴木敏夫（Toshio Suzuki）如何當製作人。甚至由於他的多次公開支援與幫助，《哆啦A夢》才得以成為國民級動畫片。對於吉卜力來說，高畑勳是不可或缺的人。要是沒有高畑勳，宮崎駿可能依舊會嶄露頭角，但絕不會成為今天的宮崎駿。

宮崎駿 / 鈴木敏夫 / 高畑勳

畢業於東京大學的高畑勳，於1959年加入東映動畫。1968年，高畑勳執導《太陽王子霍爾斯的大冒險》時宮崎駿才進社兩年。在講究論資排輩的日本業界，高畑勳卻力排眾議，讓新人宮崎駿擔任電影的背景設計及原畫，這便開啟了兩個人的第一次合作。宮崎駿後來曾評價說：“《太陽王子》絕對是改變大眾觀感的作品。因為，阿撲（高畑勳）透過這部作品證明了一件事情，那就是動畫具有深刻描繪人類內心的力量。”當然，這也成了後來宮崎在動畫中孜孜追求的一件事情。但在當時《太陽王子》一反日本動畫之前的低幼風格，充滿著對戰爭、勞工運動等複雜問題的探索這種別具一格的題材，並不受當時的觀眾喜愛。因此這部電影的票房非常失敗，再加上超支的製作費用，高畑勳因此受到了降職處罰。

1971年，與宮崎駿等人一齊離開東映動畫，跳槽到“A-Pro”工作。第二年，與宮崎駿合作執導家庭動畫電影《熊貓家族》，一個樸素、簡單、美好的世界。1972年6月，與宮崎駿等人一起離開“A-Pro”，加入“Zuiyo Picture”。

1979年，在TV動畫《紅髮少女安妮》的製作途中，兼任場景設定和畫面構成的宮崎駿中途離開，結束了兩人長達11年的合作。離開的原因很簡單，宮崎駿不喜歡《紅髮少女安妮》，轉而去做《魯邦三世：卡里奧斯特羅之城》，走上了自己的舞臺。相對於宮崎駿天馬行空，神奇魔幻的動畫題材，高畑勳則喜歡客觀批判地去講述“日常生活”，他的動畫題材也都大多來源於歷史故事及現實生活。宮崎駿離開後，高畑勳雖然感到辛苦，卻一次都沒有向宮崎抱怨過，當然也沒有挽留。

同年，在宮崎駿完成《魯邦三世：卡里奧斯特羅之城》後，兩人再一次向對方發出合作邀請。

《紅髮少女安妮》海報

1984年，宮崎駿由水俁灣汞汙染得到了靈感，創作了《風之谷》。當時由於宮崎駿的再三請求，高畑勳最終同意擔任製片。這個作品高畑勳啟用了當時寂寂無名的久石讓擔任配樂，從此久石讓出眾的音樂才華得以展現，不得不佩服高畑勳其過人的眼力。該作品以假想中人類走向衰微的未來時代為背景，以主角娜烏西卡在戰爭中的各種探索為線索，內容涉及人與自然、理想社會、生命價值和意義等多方面問題。由於題材新穎，當時推出時引起了極大的反響，該片也成為宮崎駿的成名之作。

《風之谷》女主娜烏西卡

在《風之谷》獲得成功後，整個日本的動畫觀眾都在期待宮崎駿的下一部作品究竟會是什麼，而宮崎駿也不負眾望於1985年交出了《天空之城》這份令人滿意的答卷。該片充滿了很多新元素，電影中近乎完美地刻畫出故事所發生時代的世界的景觀，有點科幻色彩，也有點神話色彩，還有點歐洲工業革命時期的味道。緊張激烈的情節貫穿整部電影，但蔚藍的天空和濃濃的白雲反而將尖銳的衝突淡化得更耐人尋味。宮崎駿在該片中對

於戰爭的描繪比現實更加殘酷，表現出他對戰爭的反對與排斥、對大自然的熱愛與悲憫。該片同樣由久石讓擔任配樂，同名曲《天空之城》後來也成為經典，經久不衰流傳至今。同時，為了製作《天空之城》，宮崎駿、高畑勳、小田部羊一行人抱著“成功的話就做下一部，失敗的話就到

此為止”這樣的打算，成立了吉卜力工作室。本來只是為了此次合作的電影而創立的工作室，然而無心插柳柳成蔭，令他們沒想到的是這個小小的夢想之地在日後不斷地壯大，高質量的作品產出量更使得如今吉卜力成為了日本動畫歷史上的里程碑。

《天空之城》劇照

《龍貓》是吉卜力工作室與德間書店於1988年推出的動畫電影，由宮崎駿所執導。片中憨態可掬的奇妙生物龍貓已經成為了吉卜力工作室乃至整個動畫史中的經典形象，可以說是無人不知無人不曉。該片是一部至純至真的動畫，微風拂過田野，溪水流過叢林，可愛的小女孩，熱心的鄰居、彷彿守護神一般從天而降的龍貓，寫盡了人世間的美好。童心無價、親情與友情、萌、可愛這就是人們對於《龍貓》這部動畫的印象。宮崎駿在《啟發點》這本書中寫過《龍貓》的企劃宗旨：“他想要製作一部幸福又溫暖人心的電影。一部讓觀眾看完之後，可以懷著歡喜、輕快的心情返回家門的電影。讓情侶會更加珍惜彼此、父母會深有所感地回想起童年時光、孩子們會因為想看龍貓而開始走進神社裡探險或是嘗試爬樹。”該片不僅有虛幻的想象，也展現了現實世界的沉靜與溫情，充滿了東方之美，含蓄、蘊藉，意味無窮。就像劇中所說的：“生活壞到一定程度就會好起來，因為它無法更壞。努力過後，才知道許多事情，堅持堅持，就過來了。”

《龍貓》劇照

1989年，吉卜力工作室以角野榮子的同名小說《魔女宅急便》為藍本改編為動畫電影，該片也由宮崎駿擔任導演，是首部由吉卜力工作室與華特迪士尼公司合作發行的動畫電影。《魔女宅急便》講述的是魔法少女琪琪離開家進行獨立修行的經歷，這部電影描繪出日本一般青春期女孩在希望獨立與自力更生所面臨的困境。這是個很溫馨的故事，這個故事是關於成長的。有人說，宮崎駿有女孩情結，他的每一部片子幾乎都是女孩為主角，從風之谷到後來的《哈爾的移動城堡》，每個故事都是有關女孩的。而這一部是同樣的，以純真無邪的女孩為主角，唱出了一首“關於飛行的輓歌”。此片公映後，吉卜力開始錄用畫師，培養新人。鈴木敏夫也離開了德間書店，加入到吉卜力的運營中。

《魔女》劇照

1992上映的《紅豬》是一部極賦浪漫主義色彩的作品。新浪微博博主“夢裡詩書” 對《紅豬》的影評是：「

宮崎駿的筆觸所彰顯而出那愛與自由的命題如此為人鍾情，超現實魔幻主義變成豬的空賊賞金獵人，亞德里亞海的空中角逐，陽光燦爛的碧海藍天，一切都是那麼的迷人，於此中女人的痴愛，男人的忘我，電影中情感的締結是那麼純粹，使哀而不傷的溫情由內而外的彌散於光影的藝術間，構築了翱翔於空的不凡人生，《紅豬》猶如一篇浪漫抒情的自由童話，沁人心脾，憧憬愛情。

」

《紅豬》劇照

《幽靈公主》是吉卜力工作室於1997年推出的一部動畫電影。該片的背景設定在日本的室町時代，這是中古時代進入近代的一段轉變期。宮崎駿在《幽靈公主》中探討對環境的破壞和人是否能夠與自然真正和平共處等問題。歌手南拳媽媽的《牡丹江》一段歌詞就出自於該劇：“到不了的地方都叫做遠方，回不去的世界都叫做家鄉，我一直嚮往的卻是比遠方更遠的地方。”

《幽靈公主》劇照

2001年上映的《千與千尋》是宮崎駿獻給孩子們的一部偉大的作品。孩子在成長過程中，在面對那個冒著黑煙，被溼氣，慾望籠罩的大浴場般的社會時，要能獨自鼓起勇氣向前走。就像劇中白龍對千尋說：“我只能送你到這裡，剩下的路你要自己走，不要回頭”。不管前方的路有多苦，只要走的方向正確，不管多麼崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。千尋的神幻歷險是如此的平實，以至於每個成年人都能從她的淚水和歡笑中看見自己的童年回憶。同時我們從中可以窺探宮崎駿對貪婪自私的諷刺，也可從看到獨立成長的重要性、甚至是人與自然的和諧。

《千與千尋》劇照

2004《哈爾的移動城堡》表達了一個樸素的主題：勇氣和愛。在經歷了《風之谷》《幽靈公主》等一系列反戰，保護自然的主題後，宮崎駿要表達的東西更為本質，那就是：對愛的追求。世界這麼大，人生這麼長，總會有這麼一個人，讓你想要溫柔的對待。

《哈爾的移動城堡》劇照

2008年上映的《崖上的波妞》相比《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》等片的迭蕩起伏，這部作品可說是非常簡單，是宮崎駿在一系列的嘗試和創新之後，開始返璞歸真。關於該片的創作歷程，可以觀看NHK紀錄片《宮崎駿：十載同行》（10 Years with Hayao Miyazaki bilibili）。

《崖上的波妞》劇照

自2008年《崖上的波妞》之後，歷時5年，於2013年宮崎駿推出了新作《起風了》。此片是一部完全不同於宮崎駿之前作品型別的“寫實性”動畫片，影片中幾乎不存在“幻想元素”，有的只是那個“以前的日本”。作品隨著一陣陣風從“關東大震災”飄到了二戰結束，在此期間有著“日本人的夢想”，也有著對於“戰爭的哀愁”，當然還有著一段刻骨銘心的戀愛。在那段激盪的時代裡，“小人物”們無法改變“社會之風”，他們能做的只有朝著自己的夢想努力奮鬥，只有保護好那個他愛的人。

《起風了》劇照

如果從1988年的《龍貓》算起，直到2008年的《起風了》，宮崎駿創作巔峰期持續時間近30年，其靈感如泉湧般涓流不息令人稱道。開山之作《風之谷》起點極高，《龍貓》溫情美好，《幽靈公主》大氣磅礴，《千與千尋》更是神來之筆。宮崎駿作品題材之多、涉及範圍之廣、人文關懷之強烈。除了人類亙古不變的主題“愛“，他的作品涉及環境、夢想、童真、人性、戰爭、希望、家庭、自然、人生等等，並以此表達自己普世的價值觀。其作品想象力豐富，邏輯嚴謹，故事完整、畫面細膩。其7次隱退7次復出，也成了人們茶餘飯後的趣談。比如1997年第二次復出時的《幽靈公主》，2001年第三次復出時的《千與千尋》，2004年第四次復出時的《哈爾的移動城堡》……2013年完成《起風了》後，宮崎駿召開發佈會，宣佈了從業生涯以來最正式的一次引退，他在釋出會上說：“屬於我的動畫時代已經結束了，以後再也不製作長篇動畫了”。

結果證明，我們果然又雙叒叕被騙了。2017年宮崎駿吉卜力官網釋出了復出公告，彼時宮崎駿已經開始著手準備最後的長篇動畫電影《毛毛蟲波羅》……。

-THE END-

圖文編輯：吳彥強

免責宣告：

本文引用一些文章內容及作者的觀點：

引文來源：

［1］部分內容引用參考百度百科

［2］《如何評價宮崎駿？》

https：//www。zhihu。com/question/22660813

［3］《宮崎駿 | 用善良與純真去對抗混沌世界》

https：//m-news。artron。net/news/20170707/n1046560。html

［4］《為何稱宮崎駿是一名錶演者，高畑勳則是一名藝術家呢？》

https：//www。sohu。com/a/227879925_523011

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