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茶碗與千隻鶴-讀《千隻鶴》川端康成著葉渭渠譯

簡介初識千隻鶴,再識波千鳥,兩段不同的形象皆是印在包袱上飛禽的圖案,也代表著雪子身份的轉變,但是雪子對菊治的意義一直沒有變,“那時每當想起太田夫人,以及自己因為追求文子而陷入悔恨、垂頭喪氣,眼前就會出現千隻白鶴飛舞在早晨的天空或是飛舞在黃昏的上

天上的雲朵千姿百態 有的像什麼

茶碗與千隻鶴-讀《千隻鶴》川端康成著葉渭渠譯

如果一個人揹負著道德上的罪惡感,該如何完成自我救贖?在一個傳統道德感薄弱,追求個性自我解放的社會中,很難理解書中文子為愛做出的自我犧牲。在一段三角戀愛的關係中,不但積極地去化解男主菊治心中的陰影,還將其推給了另一位女主雪子。在閱讀完全書後,不由得憤怒於傳統道德觀給文子人生所上的枷鎖,同時又感嘆文子的善良與美。

書中另一位需要救贖的是男主菊治,在三角戀的故事中,菊治是那個需要去選擇並勇敢去面對未來的人。父親的風花雪月帶給了菊治道德上的罪惡感。促使他在生活方式上有意地抹去父親的痕跡,但卻始終生活在父親的陰影下。因為菊治的父親與文子的母親的外遇關係造成了菊治與文子道德罪惡感,也使菊治與文子在情感上更為接近,有更多的共鳴。也註定了他們的愛情悲劇。

茶碗與千隻鶴-讀《千隻鶴》川端康成著葉渭渠譯

川端康成善於借物寫人推進故事的發展,借物寓意指代人物關係。對於雪子所指代的形象是千隻鶴與波千鳥,千隻鶴代表前半段的雪子,波千鳥代表後半段作為菊治妻子的雪子。初識千隻鶴,再識波千鳥,兩段不同的形象皆是印在包袱上飛禽的圖案,也代表著雪子身份的轉變,但是雪子對菊治的意義一直沒有變,“那時每當想起太田夫人,以及自己因為追求文子而陷入悔恨、垂頭喪氣,眼前就會出現千隻白鶴飛舞在早晨的天空或是飛舞在黃昏的上空的幻影。那就是雪子。”雪子是菊治迷茫人生中站在亮處的歸宿。

在這個三角戀的故事中,三位主人翁在故事劇情上並沒有太多的交集,川端康成透過他細膩的筆法描述出一個關於人生選擇的無奈與彷徨的故事,面對兩位女主註定有一位將會成為那無法觸碰的彼岸人。在我們的人生歲月當中同樣會有些人來,會有些人離去,她們構築了我們生命的一部分。

茶碗與千隻鶴-讀《千隻鶴》川端康成著葉渭渠譯

慄本近子作為兩代人的樞紐,也是小說中重要的劇情推進器。菊治不但討厭近子,並且近子那乳房上長著毛的像掌心那麼大的黑紫色痣是菊治心理陰影的實體化。這顆特殊的黑痣在書中每次提及都是在菊治內心消極的時刻。但隨著故事的發展,所提及的次數隨著菊治情感道路的清晰化逐漸減少,透過這一變化的書寫來表明菊治正在一步一步的走出心中的陰影。

印有文子母親口紅的志野陶茶碗指代居中人物與文子母親的感情糾葛。茶碗一旦沾上了女人的口紅,便將永遠的脫離不了與這個女人的關係,就算這個女人死了,口紅也依然會殘留在上面清洗不掉。一個男人與一個女人發生了關係,那麼這個男人就再也不能與這個女人撇清關係,就算這個男人過世,這個男人的兒子也將繼承自己父親與他情人的情感羈絆,同樣這個女人去世,她的女兒也將代替她的母親繼續著這份感情的羈絆。最後在文子強烈要求下,志野陶被摔碎,文子母親施加給菊治的咒語被文子破解,

“他終於從長期以來被罩住的又黑暗又醜惡的帷幕裡鑽到幕外來了。”

“難道是文子那純潔的悲痛挽救了菊治?”

“文子沒有抗拒,只是純潔本身在抵抗。”

關於後半段文子的故事只發生在書信中,透過書信形式來增加歲月流逝感與惆悵感。同時也是在做告別,文子寫給菊治的告別信,是文子與菊治過去命運羈絆的告別。文子在書信中為我們解開了兩代人感情糾葛的秘密,呼應了小說前半段的內容。信中文子寫出了自我救贖的過程,終於在回到父親的家鄉後,在大伯的身上找回了父親的記憶。文子釋懷了,“我要在父親居住過的市鎮重新開始。再見!”

茶碗與千隻鶴-讀《千隻鶴》川端康成著葉渭渠譯

菊治最後按照文子的建議,將一隻具有四百年的織部茶碗賣給了貨商,讓它不知去向,這也是菊治與文子兩代人感情糾葛最後的結局:“那隻茶碗有那隻茶碗高尚的生命,就讓它離開我們繼續生存下去吧。”

生命中就算中意的人與自己結成終生伴侶也會感到孤單吧!那些錯過的人,消失的人,不在的人依然存在於自己的腦海裡,現實與虛幻中哪個人才離自己更近一些?菊治和文子是真真實實地經歷過感情糾葛,在情感上具有共鳴!雪子則是一種純潔光明救贖的符號。茶碗是可觸碰的實體,千隻鶴是光影中的虛影,究竟誰是彼岸人呢?

撰稿:彬孺忍

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