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古代美女大盤點,您心目中的美女是什麼樣子?
- 2022-06-04
流雲鬢是什麼樣子的
古代美女大盤點,貂蟬竟為虛構人物
文:
枯木
提起古代四大美女,人們大多都會脫口而出,自然是
“沉魚、落雁、閉月、羞花”
,分別指
西施、王昭君、貂蟬、楊貴妃
四位美女。其實,在古代關於四大美女的說法不盡相同,而且如今所說的四大美女之中,貂蟬還是虛構出來的人物。
愛美之心人皆有之,自古以來,人們對美的事物的追求從未停步,這是人的天性使然。《道德經》有云
“天下皆知美之為美,斯惡已”
,美和醜是相對存在的,因而美的標準是建立在醜的基礎上的。這點在對女性美的審美上尤為突出。
古人關於美女的定義,各個時期不同,在先秦時期,人們崇尚自然美和樸素美,《詩經》第一篇
《國風·周南·關雎》
開首就是:“關關雎鳩,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。”,如何是“窈窕淑女”?在《詩經》中也明確做了定義,那就是
《詩經·衛風·碩人》
篇描寫衛莊公夫人莊姜的形貌:“手如柔荑,膚如凝脂,領如蝤蠐(qiú qí),齒如瓠犀(hù xī,),螓(qín)首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮。”,意思是手如白茅柔軟的嫩芽,肌膚白皙玉潤,脖頸猶如天牛幼蟲的那麼白嫩,牙齒瓠瓜子排列整齊,如兕犀牛角那麼潔白無瑕,額頭寬廣圓潤,眉毛彎彎如蠶蛾觸角,一笑一顰,眼波流轉,靚麗傳神,俏影立現。
如此傳神,如此生動,使得《詩經》成為詠歎美人的開篇佳作,歷代文人紛紛效仿,後期的宋玉的《登徒子好色賦》和曹植的《洛神賦》都可以看到“碩人”的芳蹤,而《詩經》對美人的標準定義,也被歷代奉為對女性審美的圭臬。
在先秦文獻中,記載的美女頗多,比較著名的有夏桀的王后
妺(mò)喜
,商紂王的妃子
妲(dá)己
,周幽王的妃子
褒姒
,以上三位美女都是亡國之君的寵妃,紅顏禍水,和妺喜有關的典故是
“酒池肉林”
;妲己有關的是
“蛇蠍心腸”、“比干剖心”
;褒姒則是
“烽火戲諸侯”
,最後結果都是國滅身死,歷來被作為反面教材提及。
若只談容貌美麗的,除了詩經中的衛莊公夫人
莊姜
,有
毛嬙、麗姬、西施
等,比如
《莊子》
:“毛嬙、麗姬,人之所美也,魚見之深入,鳥見之高飛。”,
《管子》
:“毛嬙、西施,天下之美人也。”,
《韓非子》
:“故善毛嬙,西施之美,無益吾面,用脂澤粉黛,則倍其初。”。其中毛嬙為春秋時期越國的美女,為“沉魚”最早的原型;麗姬即“驪姬”,為晉獻公妃子,著名的晉國“驪姬之亂”肇始者;西施為越國美女,如今則成為知名的四大美女之一。
當然,在歷史文獻記載中,還有很多美女,比如齊國的魯桓公夫人文姜、衛宣公夫人宣姜姐妹,魯莊公夫人哀姜,衛靈公夫人南子等等,不過大多遭後人詬病,多記載淫亂生禍,致使國家政治動盪,政權更迭,從而也是反面教材,只不過不如妺喜、妲己、褒姒等造成朝代更迭為甚。
到了漢魏時期,國家統一,國力強盛,經濟發達,人們對美女的審美除了延續先秦審美觀,婦女們更加註重灌飾,於是在服飾上更為奢華,這在曹植的
《洛神賦》
和樂府
《孔雀東南飛》
之中有詳細描寫,比如《孔雀東南飛》描寫焦仲卿妻的美貌:“足下躡絲履,頭上玳瑁光。腰若流紈素,耳著明月璫。指如削蔥根,口如含朱丹。纖纖作細步,精妙世無雙。”。
漢代關於女子的記載較多,比如著名的
王昭君
,作為四大美女“落雁”的原型,昭君出塞歷來被人們稱讚謳歌。漢成帝皇后
趙飛燕
,成語
“環肥燕瘦”
的“燕瘦”,體態輕盈,可以做掌上舞,贏得漢成帝歡心,並且還有一位更美的妹妹趙合德也一起進宮侍奉漢成帝。另外,劉邦寵妾戚夫人、漢武帝皇后衛子夫、光武帝劉秀皇后陰麗華等,當然,還有小說中的“金屋藏嬌”的陳阿嬌,都是著名的美人。至於班昭被說成美女,純屬附會,其原因是班昭提出女子要有“三從之道”和“四德之儀”,對婦女的言行舉止做出限制,被後代作為婦女的標準規範,因而著名。
到了南北朝時期,人們對美女的審美主要是
“褒衣博帶”,“ 骨秀神清”
,這主要是受道家影響,講究飄逸清瘦,婦女們除了略施粉黛,還會化妝,比如南朝宋武帝劉裕的女兒壽陽公主,以“梅花妝”著名於世,另外南北朝時期婦女們開始堆高雲髻,紛紛用假髮製作髮髻,在頭髮上做文章,贏得人們青睞。
魏晉南北朝時期,最著名的美女當屬
綠珠
,綠珠為西晉寵臣鉅富石崇的寵妾,後來因為依附於趙王倫的大臣孫秀覬覦綠珠美貌,向石崇索取,石崇拒絕,因此引來殺身之禍。從此綠珠名傳千古,後人多有憑弔詩詞。還有值得一提的是巾幗英雄
花木蘭
,然而若說花木蘭是美女,估計也有點牽強,首先不說是不是歷史事實,主要是在外征戰十餘年,如果是美貌如花,自然難以掩蓋形跡,因此說是巾幗英雄名副其實,若說是美女似乎理由不足。
到了隋唐時期,又是一個歷史上文化經濟高潮時代,自然美女如雲,佳麗無數。唐代經濟繁華,為世界中心,萬國來朝,和世界上其他國家文化交流非常頻繁,因此唐代有著其他朝代無法比擬的自信和雍容華貴之態。在對美女的審美上,繼承了前面朝代的優點,更加重視豐腴華貴,主要特點是膚如凝脂,體態豐腴,雲髻高聳,臉龐如圓月,櫻桃口,消肩長裙,脖頸外露,裙裾上提至胸部,下襬加長,更顯得飄逸端莊。
隋唐美女第一當屬
楊玉環
,也是如今四大美女之一,“羞花”的原型,歷來被人詩詞歌賦詠歎。另外一個就是文成公主,唐太宗宗室女,遠嫁吐蕃,必定容貌驚人,最主要的是和親事蹟千古傳誦。還有隋朝時期陳後主陳叔寶貴妃張麗華,陳叔寶妹妹陳宣華,隋煬帝皇后蕭美娘等,唐代的武則天、上官婉兒等,自然是美女,在一些小說諸如《隋唐演義》之中多有描述和演繹。
另外由於唐代成立教坊司,官妓制度比較普遍,因此在唐代流傳下來的關於美女官妓的人物較多,大多都是才華橫溢,比如製作“薛濤箋”的薛濤,和溫庭筠忘年交的魚玄機,以及劉採春、李冶等,雖然出身卑俗,然而文采斐然,都有著名詩詞傳世。
到了宋代,人們對美女的審美從雍容華貴轉到含蓄內斂,崇尚纖弱清秀之美,也出現了歷史上第一次病態審美,其原因是宋代理學的盛行,束縛了人們對美的想象力。宋代對美女的審美標準大致可歸納為:
鵝蛋臉,遠山眉,細長眼,櫻桃口,消肩長頸。
還有一個害人不淺的
纏足惡俗
,始於北宋後期,從南宋開始,國勢不振,偏安一隅,文人安於現狀,自娛自樂,以至於出現病態審美,纏足惡習從宮中傳入民間,到明清成為慣例,其不令人可恨?!
宋代美女,如今多有圖冊傳世,如說人物,因為理學家的緣故,因此很少有美女名字事蹟傳世,而多以青樓歌姬為多,比如知名的李師師,就是遠近知名的青樓歌姬,詞人
晏幾道的《生查子》
曾專寫
李師師
之色容:“遠山眉黛長,細柳腰肢嫋。妝罷立春風,一笑千金少。歸去鳳城時,說與青樓道。看遍穎川花,不似師師好。”。至於著名女詞人易安居士
李清照
,只能是才華橫溢的才女,稱不上美女,畢竟沒有歷史記載,人們欽佩稱道的是她的詩作,而不是容貌。
宋朝以後,以至於明清,受宋影響,婦女大防,大門不出,二門不邁,言行舉止受到禮教的嚴厲束縛,處處提防,更何談去談論美女,因而很少有美女典故出籠,即便是有,也不過和宋代一樣,大多青樓歌女,娼妓戲子而已,不過這裡面也有可圈可點的,我們略微提說一下。比如明末清初的
“秦淮八豔”
之
陳圓圓、柳如是、馬湘蘭、卞玉京、李香君、董小宛、顧橫波、寇白門
等。其中陳圓圓最為著名,吳三桂
“衝冠一怒為紅顏”
,隨使滿清入關,生靈塗炭。
歷朝盤點,可能有人問,為何不見三國時期著名的
美人貂蟬
?也就是“閉月”的原型。然而筆者查詢歷史資料,並無其人,在《後漢書》以及同時期的歷史典籍當中,從未有貂蟬的名字,而且遍查《王允傳》、《董卓傳》以及《呂布傳》等記載,確實沒有,唯只有在
《後漢書·呂布傳》
中有:“呂布字奉先,五原九原人也。……,布由是陰怨於卓。卓又使布守中閣,而私與傅婢情通,益不自安。因往見司徒王允,自陳卓幾見殺之狀。”記載。其中
“傅婢”
指的是寵妾,顏師古註釋:“凡言傅婢者,謂傅相其衣服衽席之事。一說,傅曰附,謂近幸也。”。而此侍妾也沒有名姓傳世,因此貂蟬為羅貫中在《三國演義》當中的虛構人物。
貂蟬的名字源自古代的冠帶
“惠文冠”
,也稱為“貂蟬冠”,是武將的冠帶。《後漢書·輿服志下》:“武冠,一曰武弁大冠,諸武官冠之。侍中、中常侍加黃金璫,附蟬為文,貂尾為飾,謂之‘趙惠文冠’。”。其中黃金璫為耳飾,附蟬為前方正中蟬飾,古人認為蟬居住枝頭,吸食露水,不食人間煙火,因此用蟬飾自喻自身的高潔;侍中插左貂,常侍插右貂,相傳為趙惠文王創制,故稱。
貂蟬最早出現於《三國演義》前身元代小說《三國志平話》中,貂蟬只是她的小名,本姓任,是呂布的原配妻子,兩人在家鄉失散後流落一方,淪為成為王允的婢女。本為虛構,經過羅貫中演繹,在《三國演義》的廣大普及下,小說反而成了歷史,貂蟬這個虛構人物也堂而皇之的力壓群麗,成為四大美女之一。
再說古代四大美女,在到宋代以前是沒有這個概念的,迄今為止,最早發現關於四大美人的證據,是在西夏黑水古城遺址中出土的金朝拓本畫
《金朝姚窕呈傾國之芳容》
(如上圖),現藏俄羅斯東方博物館,圖從右往左依次繪有
綠珠、王昭君、趙飛燕、班姬
四位古代美女。據考據“此畫可能系宋金流入西夏”。明代詩人張元凱《伐檀齋集》中有《四美人詠》組詩,分別詠
王昭君、趙飛燕、卓文君、綠珠等“四美人
”。
可以看出,在宋以後明代以前,有了“四美人”,然而並沒有貂蟬,況且關於“四美”也不盡相同。到了清代,隨著《三國演義》的流行和傳播,貂蟬也成了千家萬戶眾所周知的美女,尤其是“呂布戲貂蟬”、“美人計”、“連環計”等精彩的小說演繹,使得貂蟬形象更加豐富,於是,現代版的“古代四大美人”就出現了。這在清代道光年間華廣生的
《白雪遺音》
寫到:“西施女,來獻吳,吳王是個鬧腮胡。王昭君,把番和,眼巴巴舍不的劉王鬧腮胡。楊貴妃酒醉深宮內,安祿山也是個鬧腮胡。鳳儀亭上的貂蟬女,嫁與了董卓也是個鬧腮胡。四大美女都是有名的。自古以來就嫁蠢夫。何況你與我。”。後人有根據小說演義,附會杜撰,總結出了
“沉魚”、“落雁”、“閉月”、“羞花”
來形容四大美女,從此,現代人也就接受了最新版的“古代四大美女”說法。
歷數歷朝歷代,關於美女的審美觀也在不斷變化,這和當時的政治經濟文化科學習俗有著密切的關係,先秦注重自然美,一則是當時科技落後,再則是古人比較質樸,崇尚先天美;到了漢魏,道家為盛,崇尚清秀飄逸;唐代雍容華貴,華麗大方;宋代簡約,病態出現,纏足束胸,熄滅人性;明清古板,束縛想象。後來西學東漸,逐漸開放,也有不少病態出現,奇裝異服,怪樣打扮,整容染髮,削骨磨皮,瘦臉紋眉,隆胸吸脂,墊臀抽股,不能一一,浮躁過後,才發現是一場夢幻。
然而,不管歲月變換,朝代更迭,關於美的真諦和內涵,依然存在人們的內心深處,真正的美,除了心靈美,那就是《詩經》中的自然美和儀態美,《登徒子好色賦》的婉約美和中庸美,過猶不及,適可而止,崇尚天然,敬畏自然,我想,大多數人仍然堅守著這個真理。
2019/4/19榆木齋