在觀眾眼中，我們好像是站在上帝視角去洞察人類。——節目執行製片人餘毅

學員如何看待劇本？

胡燁韜明明有實力卻總是卡位晉級，網友們說他拿了“祭天劇本”。

奧斯卡和周柯宇在某一次順位中突然有了飛躍的進步，網友們說他倆拿了“皇族劇本”。

林墨喜劇人人設突出，有網友一本正經地分析了一套“喜劇人劇本論”……

當選手走向某一種意外的結果時，粉絲會說“你好慘，你被安排了劇本”。那麼身在事件中心的選手本人會有“被安排劇本”的感受嗎？

胡燁韜在採訪中否認了被編劇刻意引導這一點，他說：“我可以對天發誓，真的沒有人讓我們刻意做什麼事情，也沒有人說你不這麼做就要退賽。”

對選手來說，觀眾所厭惡的編劇反而可能會成為他們交心的朋友，比如胡燁韜。

看過節目的朋友都知道，胡燁韜在三公前的心理壓力很大，排名的下跌讓他缺失了自信，編劇對他說：“只有在你們足夠好的時候，你的身邊才會出現很多好的聲音”，這份出自真心的安慰給予了他很大的鼓舞。

米卡對於“劇本”和“人設”亦表示不解，他說：如果節目真的充滿了“表演型人格”，那麼自己根本無法與大家成為朋友，也無法配合他們的表演。

米卡的話點出了“劇本論”中的一個矛盾：如果一切真實都是假的，那麼讓你（粉絲）心甘情願日夜打投的東西是什麼？

如果選手們真的收到了劇本，那麼他們所表現出的真情與努力都是在“接受了劇本”這個大前提之下的嗎？若真如此，他們在為什麼而努力。

“內娛清醒者”伯遠表示，

很多時候不是節目組給你劇本，而是你身上的某一點特質被節目組放大了。

試問，你的人設是什麼？

如果你不是有意凹自己的人設的話，你應該不知道自己的人設的。因為每個個體都是多面的，但在兩小時左右時長、九十個學員的群像綜藝裡，節目組為了讓學員被人記住，為了讓這個節目被觀眾記住，節目組會仔細觀察並深入瞭解每一個人，在每個多面的人之中找到他們可以出境的有趣的“人設”。

“你要敢表現，我就把你放進來”

你一定在節目中看過這樣的彈幕：

“要看XXX”，“XXX怎麼沒有鏡頭”……

當粉絲髮現成片沒有完美地展現自己偶像的魅力時，超話便開始哭喪了：祭天劇本、鵝在調查我們家的戰力、你愛豆都這麼慘了你還不努力嗎等等虐粉理由無數。

這些愛豆有多慘，或者說有沒有那麼慘我不知，我知道的是，

剪輯師不該是服務於人氣選手的，而是服務於整部節目的。

所以剪輯師不剪某家粉絲想看的東西，而剪適合普遍的觀眾看的東西。

創造營製片人多曉萌說，也有學員曾問過他自己為什麼沒有鏡頭，他迴應：“我的KPI是節目好看，90個人在同一場真人秀場景當中，誰能出挑，誰能夠給跟節目賽制相契合的價值傳達，我就剪誰。”

針對外界的“防爆”質疑，後期戴鑫感到無奈，同時又大方地表示“誰好看、誰震撼我、誰值得被觀眾看見我就放誰，只要你敢表現，我就敢把你剪進來。”

國際團員普遍表現出色，甚至略勝中國選手一籌的創4，被很多網友質疑“不給中國學員鏡頭”，吳海作為中國舞擔，他的離開讓很多人感到氣憤。

後期戴鑫也同樣為這位選手遺憾，在一公順位吳海發表“希望世界看到我”的感言時，戴鑫心裡的想法是“你終於敢冒出來了。”

因為“終於敢冒出來了”，所以他最後終究被觀眾注意到。也因為這份“終於”來得太晚，所以他比其他選手少了幾期的精彩。

就像勵志又殘酷的賴耀翔，他從F班一躍到A班的努力令人佩服，剛到頂峰就淘汰的事蹟也令人唏噓。

他最後終究是到了A班，所以終究是被觀眾看到。

這份遲來的“看到”只能證明一件事：他們確實存在該被看到的價值。同時也需注意，

它不能抹滅他們前期黯淡的事實，更不該被用來否定和責罵早早就開始發光的人。

由此我們也可以反推一件事：編劇確實沒有預測未來的能力，否則，吳海和賴耀翔的故事線必將會更長。

將部分內容匯聚到一起不是為否定內娛的黑暗面，也不是為否定大家想要保護偶像的心，只是希望大家不要為抵制不公而不顧一切，對抗不公與保持有理有據的思考並不矛盾。