文丨水諾

在過去的短短一年時間裡，曾在電視熒屏上稱霸數年的古裝題材電視劇一時間淡出觀眾的視線。《九州·海上牧雲記》首播落戶網路平臺，優質歷史劇《大軍師司馬懿之軍師聯盟》系列的熱度主要集中於影片網站，曾經炒得沸沸揚揚的古裝大劇《如懿傳》《巴清傳》的播出時間和首播平臺仍未有定論。

一邊是古裝題材的銷聲匿跡，另一邊則是現實題材的風生水起。

去年《我的前半生》《人民的名義》等現實題材劇成為名副其實的現象級電視劇。2018年第一季度，《戀愛先生》《美好生活》《南方有喬木》《下一站，別離》等現實題材劇你方唱罷我登場，不亦樂乎。

突然的題材轉向多少引起了國產劇創作者的不適。今年以來，現實題材電視劇在數量上顯現出壓倒性優勢，品質卻並未見增長。

第一季度悄然逝去，現實題材乍暖還寒，仍未見出爆款。演員、公司、劇本，問題究竟出在哪一環？

演員之困：古裝大戶改畫風，

演員勢力重洗牌

現實題材電視劇呼喚能夠與其風格相匹配的演員，因而，與現實題材熱相呼應的是張嘉譯、李小冉等多年盤踞於現實題材一線的中青年男女演員的實力霸屏。此外，依靠古裝走紅的青年演員轉戰於現實題材電視劇亦是一大趨勢。近期熱播的現實題材電視劇中總能看到些許熟悉而又陌生的面孔。

曾以老版《三國演義》中的劉備和《大軍師司馬懿之軍師聯盟》中的曹操等著名角色而著稱的演員於和偉在《下一站，別離》中飾演了總裁大叔秋陽，與李小冉飾演的女大夫盛夏上演了一出先結婚後戀愛的戲碼。

憑藉館陶公主一角初露鋒芒的戚薇在2015年復出以後接演了電視劇《我是杜拉拉》並未引起較大的反響，如今戚薇在優酷獨播話題劇《北京女子圖鑑》中飾演了女主陳可一角，並和此劇一起登上了熱搜榜。而憑藉《琅琊榜》中的穆小王爺一角受到關注的張曉謙則在該劇中飾演了女主的男閨蜜盧家凱。

走紅於《古劍奇譚》中陵越師兄一角的陳偉霆曾依靠《活色生香》《蜀山戰紀之劍俠傳奇》《醉玲瓏》等多部古裝劇中的角色頻登熱搜榜，如今陳偉霆也轉戰現實題材，他與白百何主演的《南方有喬木》正在熱播，其與馬思純聯袂主演的現實題材電視劇《橙紅年代》未播先熱。

憑著《新還珠格格》《陸貞傳奇》《花千骨》《蜀山戰紀之劍俠傳奇》《楚喬傳》等古裝劇一路高歌猛進，成為當之無愧的收視女王的趙麗穎已有多年未接現代戲，如今卻也接演了現代職場時裝劇《你和我的傾城時光》中的林淺一角，即將在現實題材領域繼續拓寬她的“女強”之路。

演員的轉型之戰已開啟，幾家歡喜幾家愁。

時隔多年，趙麗穎的現實題材之作成品如何仍未可知；已有一定的現實題材相關表演經驗的戚薇和張曉謙表現尚佳；陳偉霆的氣質也十分符合《南方有喬木》中的時樾一角；而於和偉飾演的秋陽一角本就無鮮明的人物特質，配上於和偉式的表演該角色就更加平和中庸，無過卻也無功。

演員的轉型是對演員戲路、演技的考驗，對於電視劇作品本身而言亦是一種挑戰。角色契合度和演員知名度無疑是電視劇作品選擇演員時的重要衡量標準。從古裝劇轉型到現代劇的演員的人設、戲路未必符合現實題材作品的畫風，而況，基於不同題材型別有不同受眾群體的事實，演員在某個題材領域中的影響力在另一題材領域中可能會大打折扣。

公司之困：歡瑞、唐人求轉型，

首戰結果未可知

演員之外，深受電視劇領域風雲突變影響的還有影視製作公司。

以古裝劇著稱的傳統影視製作公司本就疲於應對新興網路劇製作團隊的挑戰，如今的古裝題材熱到現實題材熱的轉向無疑給它們帶來了更為致命的打擊，歡瑞世紀和唐人影視是深陷其中的典型兩例。

歡瑞世紀曾出品過《宮鎖心玉》《古劍奇譚》《花千骨》等現象級古裝、玄幻電視劇。近年來，隨著播出政策的縮緊，歡瑞世紀啟動了“棄臺保網”戰略，繼兜售《青雲志3》《盜墓筆記2》等劇的網路獨播權之後，又以6。18億的價格將《天乩之白蛇傳說》和《盜墓筆記3》等古裝招牌劇的網路獨播權、獨家定製權賣出。

棄保神話劇、玄幻劇之後，歡瑞世紀轉而投資了歷史正劇，投拍了以貞觀之治為歷史背景的《天下長安》和描寫明朝永樂盛世的《江山紀》兩部歷史大劇。據悉，張涵予、李雪健、陳寶國、張豐毅等老戲骨傾情加盟了此兩部劇。此外，就2016年播出的《麻雀》以及17年出品的《秋蟬》來看，諜戰題材或將是歡瑞世紀向非古裝題材領域發力的一個起始點和立足點。

同樣以仙俠、古裝、玄幻題材立業的唐人影視也呼喚新的轉型。

2018年以來，唐人影視已經向中國證券監督管理委員會天津證監局提交了首次公開發行股票上市輔導備案登記材料。為實現IP0，唐人影視需要保持良好的公司業績，而業績的實現要靠紮實的業務，目前阻礙唐人影視的業績實現和業務的發展的是藝人出走危機和作品型別單一兩大問題。

唐人影視開始嘗試製作現實題材電視劇，《原來你還在這裡》等劇猶抱琵琶半遮面。知名藝人的出走帶來的損失是無法挽回的。值得慶幸的是，如今唐人的兩枝當家小花胡冰卿和陳瑤雖稱不上是戲劇寬廣，其作品卻並不單純侷限於古裝題材。在現實題材領域，二人也都有拿得出手的代表作，比如電視劇《旋風少女》和電視劇《致青春》等作品。

即便

對於正午陽光這樣有口皆碑的公司而言，全面挺進現實題材領域的結果亦是未知的。

正午陽光曾憑藉《琅琊榜》走紅，而後，《琅琊榜之風起長林》口碑大跌。其間，正午陽光雖然推出了《如果蝸牛有愛情》《他來了，請閉眼》等劇，引起較大反響的卻也只有《歡樂頌》，然而《歡樂頌2》口碑也大不如第一部。2018年以來，被正午陽光提上攝製日程的《尉官正年輕》《都挺好》都是現實題材，收視表現如何仍未可知。

劇本之困：現實落點無據可尋，

言情之風若隱若現

從古裝熱到現實熱的突然轉變加劇了“劇本荒”。

憑藉著古裝小說霸屏的流瀲紫、fresh果果和海晏等人的作品顯然不再適合於當前的影視劇市場。現實題材難出爆款的原因在於質量的提升並未與數量的增長形成正比。電影是導演的藝術，電視劇是編劇的藝術。然而，現實題材領域編劇有失水準，優質故事匱乏。

《美好生活》的基本設定十分老套，男女主之間的情感搖擺不定，故事爛尾；《好久不見》只能依靠狗血的突發事件實現劇情轉折，並用“好久不見”的臺詞來強刷劇名的存在感；《南方有喬木》不過是披著“勵志”“科技”“創業”旗號的都市言情劇，“無人機”淪為背景板。

專注於現實型別作品且在影視界首戰告捷的作家為數不多，以九夜茴、辛夷塢等人為代表，二人即將推出的電視劇新作《白狐的人生》《原來你還在這裡》仍然延續了鮮明的青春偶像色彩。《如果蝸牛有愛情》《他來了，請閉眼》《美人為餡》等作品的原作者和編劇丁墨脫離了青春校園風。然而，與辛夷塢、九夜茴一樣，丁墨的創作風格更貼合影片網站畫風，其影響力也基本侷限於網路平臺。

活躍於2018年現實題材領域的電視劇編劇主要有王宛平、徐兵、李瀟等人。著名情感劇編劇王宛平（代表作有《幸福像花兒一樣》《甜蜜蜜》《假如生活欺騙了你》等）推出了新作《好久不見》；《戀愛先生》的編劇李瀟曾憑藉《大丈夫》《好先生》等劇作獲得了第22屆華鼎獎中國百強電視劇最佳編劇獎；《新上海灘》《紅色》的編劇徐兵創作了《美好生活》。

細數這些作家的創作經歷，一個清晰可見的傾向是——他們的作品都褪去了年代感而更具有現代感且傾向於提升年輕化色彩。當從古裝熱到現實熱的過渡初步完成，接下來電視劇創作者要做的就是在“成熟風”和“青春風”、“穩重感”和“輕快感”、“現實主義”和“浪漫主義”之間尋找到平衡點。

《南方有喬木》的編劇喬冰清曾說，“找到每個人的生活痛點，與觀眾達到情感的共鳴。這樣表達主題的現實主義與表達方式的浪漫主義就可以相加，人物情節的現實性加上橋段臺詞的浪漫性，發揮的效力一定大於二。”但是現實卻是，市面上缺乏真正戳中生活痛點、真正具有現實意義的作品，相應的，所謂的浪漫主義也就成了虛無而浮誇的。

現實題材的走紅引發的另一個憂思是：曾經大熱的IP概念如今是否仍保有價值？曾幾何時，IP概念的走紅與玄幻、古裝題材的盛行相互助力、互為因果。

如今，古裝題材式微，現實題材難以在電影、電腦遊戲、手機遊戲等多領域實現核心創意的形式轉換，IP之聲也日漸虛弱，僅有小說文字到電視劇文字或是影視劇文字之間的轉換仍在延續。

叫好又叫座的奇幻喜劇電影《重返二十歲》被唐人影視改編成同名電視劇。這對唐人影視、90後演員而言都是一次考驗。演員也罷、影視公司也罷，最終還是要靠實踐與作品立足，而影視劇作品歸根結底要靠內容說話。合乎情理的情節設計，精緻巧妙的細節制作，真實生動的演員表演永遠是優秀影視作品的必備要素。新潮是需要追逐的，觀念是需要革新的，然而藝術追求卻是需要堅守的。