值此李可染先生誕辰115週年之際，於永樂2022秋季拍賣推出「李可染藝術基金會推薦作品專題」，專題內涵李可染先生書法、山水作品，大部分作品經李可染藝術基金會審定，並即將出版於《李可染全集》。

“54年在北海公園山頂小小的悅心殿中舉行了李可染、張仃和羅銘三人的山水畫寫生展覽，這個規模不大的畫展卻是中國山水畫發展中的里程碑，不可等閒視之。他們開始帶著筆墨宣紙等國畫工具直接到山林中、生活中去寫生，衝破了陳陳相因、日趨衰亡的傳統技法的程式，創作了第一批清新、生動、具有真情實感的新山水畫。星星之火很快就燎原了，建國三十餘年來的山水畫新風格蓬勃發展，大都是從這個展覽會的基點上開始成長的。——吳冠中《魂與膽——李可染繪畫的獨創性》（1983）”

在中國現代美術史上，李可染先生融東西繪畫藝術之長，以積墨和逆光為藝術語言，變革了傳統水墨的黑白關係。其牧牛圖簡淡悠遠，天趣盎然；山水畫則筆墨沉厚老辣，氣象雄渾博大。不論是山水、人物及書法藝術，其作品都體現著中國傳統美學的原則，在賓主、虛實、輕重等對立的一般關係裡，在詩與畫、戲與畫、音樂與書法之間的聯絡與差別裡，在風格的嚴肅與活潑、雄渾與靈巧、沉鬱與清新、博大與縝密等對立統一的關係裡，都顯示著他與眾不同的藝術個性。

「江山如此多嬌」李可染把這一名句當作他在旅行寫生時的座佑銘；並努力使自己成為一個祖國江山的描繪者、歌頌者。「李家山水」的形成與寫生有著極為密切的關係。他曾說：“寫生，是熟悉描寫物件必不口了少的關鍵。你的藝術要有時代精神，要發展，要為人民群眾所喜聞樂見，只是學習傳統，遍覽中、外藝術是不夠的，主要是……到生活中去觀察、體驗、研究、分析，然後進入創作過程，使自己的作品富有時代氣息和現實感。”從20世紀50年代開始，李可染數次外出寫生，包括1954年與張仃、羅銘赴江南寫生，1956年又去祖國各地旅行寫生，這些無疑都對其山水面貌的最終形成起了重要作用。

LOT 3080李可染湖邊春色

1956年作 鏡心 設色紙本

43。5×32。5 cm 約1。3平尺

估價：RMB  1，000，000 - 2，000，000

題 識：湖邊春色。可染在太湖寫生。

鈐 印：可染

出 版：《李可染的世界·寫生篇——千難一易》頁61，廣西美術出版社，2012年7月。

展 覽：「李可染的世界·寫生篇——千難一易」北京畫院美術館，2011年。

說 明：1。作品即將出版由李可染藝術基金會與浙江大學出版社攜手編輯的《李可染全集》。

2。作品已收錄李可染藝術基金會-李可染藝術庫，作品編號：LKRAF-D-00594。

1956年，是李可染最關鍵的一次長途寫生，歷時八個月，行程數萬裡，作畫近二百幅，從「對景寫生髮展到對景創作」。他的代表作有《魯迅故鄉紹興城》、《萬縣》、《江城朝霧》、《嘉定大佛》、《峨眉山秋色》、《巫峽百步梯》等。返回後，在中央美術學院大禮堂舉行「李可染水墨山水寫生作品觀摩展」三天。

李可染1956年作《魯迅故居百草園》

李可染1956年作《蘭亭圖》

LOT 3081李可染 桂林興坪

1962年作 鏡心 設色紙本

54。5×44 cm 約2。2平尺

估價：RMB 1，200，000 - 2，200，000

鈐 印：李、可染

出 版：1。《李可染的世界·寫生篇——千難一易》頁217，廣西美術出版社，2011年7月。

2。《所要者魂——李可染》頁98，上海書畫出版社，2012年。

展 覽：「李可染的世界·寫生篇——千難一易」，北京畫院美術館，2011年。

說 明：1。作品即將出版由李可染藝術基金會與浙江大學出版社攜手編輯的《李可染全集》。

2。作品已收錄李可染藝術基金會-李可染藝術庫，作品編號：LKRAF-D-00514。

李可染1962年作 《清漓帆影》

李可染1962年作《流巖一景》

從1959年開始的桂林之行對於李可染自家山水面貌的形成顯而易見，桂林的山光水色，陰晴風雨，給了他以筆墨功夫來捕捉大自然豐富變化的機會，湖光水色給予其以筆墨來捕捉大自然微妙變化的機會。李可染以真實山水作為基礎，吸收了油畫中的光影技巧，將東西方表現方法融匯在一起，創造出一種深遠的空間，那豐富的層次和強烈的光線效果，形成了李可染繪畫中「逆光山水」的獨特風貌，把大自然的萬千變化盡收筆底，從此作中頗可觸控到李可染山水畫之發展脈絡。

此圖寫山脫離了傳統的山石形象，不重山石的造型、皴法，而是借用西法直面自然，為「四王」以來的符號化山石重新找回了大自然的真實面貌。畫中山石沒有了傳統的某家皴法和點法，而是純以墨染，並借用西畫之光影法，注重表現山體的真貌，強調現實感。山體的深度感被削弱，平面塊狀感被強化，其整體造像呈方拙的感覺，如同巨大的紀念碑一般。濃淡水墨染出畫面氤氳雨意，把植被與山體糾結在一起的鬱茂幽邃的自然感受表現得淋漓盡致。屋頂房瓦並不細細勾勒，而是也以濃淡墨色粗筆寫就，與屋旁青山相映成趣。人、屋置於青山之中，也使此仙境美景化為人間天堂，令人流連忘返。

LOT 3079李可染 看山圖

1984年作 鏡心 設色紙本

68×44。5 cm 約2。7平尺

估價：RMB 800，000 - 1，200，000

題 識：雨勢驟晴山又綠。一九八四年，歲次甲子春，白髮學童李可染畫。

鈐 印：李、可染、孺子牛

說 明：1。此作為蕭娘水舊藏。蕭氏，字金題，乃新加坡著名實業家、收藏家。在七十年代至九十年代與李可染、吳作人、何海霞、關良、黃永玉等眾多近現代名家相熟稔。性豪爽，多以名貴藥材貽贈藝壇諸老，故所得寫贈多為佳作。

2。作品即將出版由李可染藝術基金會與浙江大學出版社攜手編輯的《李可染全集》。

3。作品已收錄李可染藝術基金會-李可染藝術庫，作品編號：LKRAF-C-00752。

李可染畫牧牛圖

李可染畫牛稿

此作取南宋華嶽《驟雨》一詩中「慌忙冒雨急渡溪，雨勢驟晴山又綠」之詩意。水牛悠然前行，牧童手抓牧繩回望群山，似乎還未從之前大雨驟至的慌亂中回神，雨止風收，水汽氤氳于山間，更顯翠綠。李可染精湛的繪畫技法與高超的藝術表現力在此作中淋漓盡致地展露無遺。水牛以中號筆蘸重墨在紙上皴擦，墨塊結實，筆痕有力；再以細筆蘸濃墨勾出牛角、眼、嘴、蹄以及牛尾，水牛穩重強健、倔強可愛的形象呼之欲出。牧童姿態靈活，天真純樸，空山新雨，煙霞迭翠。一半山水，一半牧牛，結合完美，詩情畫意，爽朗清新，美不勝收。

LOT 3082李可染 蜀山春雨 鏡心 設色紙本

68×45 cm 約2。8平尺

估價：RMB 3，000，000 - 5，000，000

鈐 印：老李

出 版：《李可染水墨山水寫生畫集》頁28，人民美術出版社，1959年。

說 明：作品即將出版由李可染藝術基金會與浙江大學出版社攜手編輯的《李可染全集》。

出版物封面及內頁

“黑”、“滿”、“崛”、“澀”的藝術內涵形成了李家山水獨特的藝術形式。在千萬奇峰的草稿上描繪出偉大祖國河山的新面貌。在渾厚深邃、靜默靈動的美學表現中。同樣是謳歌祖國大好河山的紅色題材，《萬山紅遍》濃烈激昂、酣暢淋漓，《蜀山春雨》則將諸多繪畫元素與藝術語言統一，不緊不慢、娓娓道來，別有一番詩情畫意。

《蜀山春雨》把蜀地初春的風景概括地展現在我們的眼前。佔據畫面大部分空間的厚黑山巒，墨色溼潤，呈現了春雨中的迷濛之感。山巒的前後穿插、陰陽向背以及植被的深淺疏密被表現得豐富微妙，體現了李可染山水畫中對山體塑造的飽滿、結實、緊湊的特徵。而在層層渲染的墨色山林中，處處都有令我們眼前一亮的神來之筆，如近景處表現溪水活脫出挑的「飛白」、「留白」的村落；宛如山體高光、反光的「擠白」以及遊移在遠山間的氤氳之白，畫家巧妙地製造出強烈的對比，通過幾處亮點串聯成畫面的觀賞線索。前景處聚落式的房屋白牆黛瓦，豐富了畫面的層次；清溪從山澗間蹦出，清新明朗；點染在溪岸和村落中的火紅的杏花是那樣的燦爛，令人耳目一新。

李可染踐行山水寫生，歷時數十年，他昇華「寫生」提出「採一煉十」的創作主張。李可染從「對景寫生」過渡到「對景創造」方面傾注了很大心力，其中期山水畫顯示了「正中見奇」為特徵。實現了從「寫實」到「寫意」、從「寫生」到「創作」、從「寫境」到「造境」的轉變，體現了藝術家呈現物象本質特徵的極致追求。