文體意識與探索精神

李永康微型小說集《失樂園》簡論

文/楊曉敏

李永康的小小說文體意識極強，作品情節完整，敘述節奏好，語言有自己的風格。作品的基調是柔美的、抒情的，注重筆下的感情律動。微型小說集《失樂園》所選取的近100篇作品題材廣泛，能把生活中有觸動的物事信手拈來，思索成篇。藝術來源於生活，人生多是平凡小事，作者能緊貼生活的脈搏，於生活裡發現挖掘，透過一個尋常生活場景，一個小小的生活片斷，巧妙構思，於不經意處閃爍著智慧的光芒。李永康認同的優秀小小說標準是：富有想象力，具有神話和寓言特質，描寫生動貼切。沒有想象力的作品難以讓人產生閱讀的興趣，人物注入了作者的生命意識，才能產生情感上的共鳴。

一把自動電熱開水壺出了點小故障，主人拆開了裝上仍漏水，只好去街上找修理鋪。師傅三番兩次推諉扯皮，原由無非巧立名目，多收費用。面對不菲的修理費和置買新壺的費用，主人公頗費思量：“是修還是不修呢？我真的沒了主意。”《修壺記》文筆簡練，講究語言的張力和題旨的多義性。善於思考，在廣闊生活的想象空間裡，聚焦市井百態。一件尋常小事，寫得波瀾起伏，意味叢生，折射出對某種社會現象的一種無奈與譏諷。人生此類進退無據的兩難境地，又何止一次小小的“修壺記”？

《生命是美麗的》面對孩子幼小的求知慾望，把啟蒙教育從誦讀詩篇著手，改變命運先從開闊眼界做起，顯得新穎別緻。這樣做也許一時改變不了孩子們的生存困境，卻能喚醒他們心中沉寂的生命種子。因為有理想和熱愛生活的人生，才是最美麗的願景。作品柔美抒情，文字簡約，注重筆下的情感律動。該文曾入選“經陝西省中小學教材審定委員會2007年審查透過（試用）”的《成功閱讀拓展與提高·高中一年級》，並從2003年起，連續19年被選入中小學語文閱讀試題，收入近100餘種選本。《地球還原公司》《探監》《關於小小說的小小說》《一場將起未起的官司》等，顯示了作者豐富的想象力，題材有新意，表現手法獨特，結構上又有劍走偏鋒的藝術取向。那種流淌在文字內的細膩的邏輯梳理，洋溢著才情畢現的思辨色彩和人文精神。

《十二歲出門遠行》的主人公是一位十二歲的少年，母親讓他到城裡去看望生病住院的爸爸。少年長途跋涉趕到，爸爸已出院回家。作品對少年進城路上的心理刻畫細膩傳神：離家前的興奮，初上路時的信心與好奇，長途跋涉之後的疲憊忐忑，以及獨自返回的委屈，顯得真實可信，極易引起讀者的情感共鳴，誰不曾擁有過第一次出遠門的難忘經歷呢？景物描寫與人物塑造融為一體：眼中的小花小草都像被水洗過一樣，行至半途人困馬乏，“公路彎了又直，直了又彎，好像沒有盡頭。”第一次出遠門，又是進城，在少年的心裡可謂一件頂天立地的大事。想必作家有著深切的生活體驗，讀來富有生活氣息，人物形象呼之欲出。

李永康的小小說作品追求沉穩、低調與內斂，屬於思考型的作家。《英雄》《老人和鳥》《二胡的悲劇》等作品，理性和感性的處理並行不悖，擅長吸收其他文體的創作方法，兼顧了作品的內容和形式的協調統一。所以，他的不少作品體現出的創新意識，均能讓我們體味到一種陌生化的新鮮感。《紅櫻桃》曾選入“經全國中小學教材審定委員會（2005）初審透過義務教育課程標準實驗教科書”《語文》五年級下冊。

2013年，李永康以參評作品《盲人與小偷》《生命輪迴》《新守株待兔》《樹的哭泣》《花開的聲音》《青花瓷》《橋殤》《有這麼一天》等10題佳作，榮獲第六屆小小說金麻雀獎。評委會認為：李永康是一位低調的小小說文體的實驗者。他並不十分講究結局的意外，也無意於營造情節的突變，而是追求將創作意圖不動聲色地隱藏於審美空白和表層敘述中。他用文學性較強的藝術筆墨，從容細緻地描述原生態的生活，精心塑造那些接地氣的真實感很強的普通人物。他基本上不用一般的小小說技巧來剪裁生活，而是大膽放開藝術想象，構建小小說現代寓言文字，展示了小小說文體創新發展的多種可能性。

楊曉敏

，豫北獲嘉人，當代作家、評論家、小小說文體倡導者。著述《當代小小說作家百家論》《小小說是平民藝術》等。

李永康

，中國作協會員、中華詩詞學會會員、中國微型小說學會理事、成都市作協副秘書長、成都文學院創作員，成都市溫江區第十三、十四、十五屆政協委員。著有小說集《紅櫻桃》《中國傳奇》《失樂園》，報告文學《尋找幸福田園》等6部。《紅櫻桃》曾入選小學《語文》教材，先後有14篇作品入選全國各地中、高考語文模擬試卷，有70篇作品選入《中國新文學大系》等200餘種選本，7篇作品翻譯為英文、日文、俄文。先後獲第五屆金芙蓉文學獎、第六屆小小說金麻雀獎、四川省童謠徵集評選一等獎等。

紅星新聞記者 曾琦

編輯 段雪瑩