幾年前剛看馮唐的文字，總是容易被褒貶不一的評價所動搖，索性感慨一番之後便忘到九霄雲外。幾年之後再偶然讀起這本《十八歲給我一個姑娘》，字裡行間的那種灑脫和接地氣讓我折服。

“十七八歲的少年沒有時間概念，一輩子的意思往往是永遠”

，那個年紀裡的簡單純粹就這樣躍然紙上。七情六慾在馮唐筆下的主人公動輒提及，早已沒有了所謂的羞澀懵懂，然而話糙理不糙，這不也是一種活法？比如關於老流氓孔建國“一定要硬”的說法，“這一個最後幹成了的人，幹完之後忽然覺得真他媽的沒勁兒，真是他媽的操蛋。但是你一定要努力去找、去幹，這就是志氣，就是理想，這就是牛逼。”見過了太多的理想和熱血，這裡的NB讓我們印象深刻。

關於這部小說，馮唐說是

“在我完全忘記之前，記錄我最初接觸暴力和慾望時的感覺”

。所以他用了很多的文字描寫心底裡對朱裳的感覺：

“我強烈地感覺，有兩個世界在。除了屁股下硬硬的椅子所盤踞的這個外，還有另外一個。如果沿著自己的目光走過去，走過隔開兩個世界的窗上濛濛的水霧，就是精靈蹦跳的奇幻世界，椅子下的這個世界太小了。如果躲進自己的房間，沿著青燈黃卷走過去，跨過千年時光流成的淺淺的河，就是流氓是正當職業的英雄時代，就是妓女是代表最先進生產力和最先進文化的美女時代，椅子下的這個世界太窄了。

在我的感覺裡，朱裳是唯一一個能在兩個世界裡出現的女孩。如果走過窗上濛濛的水霧，朱裳便是那瓣最大的粉色花瓣上睡得最熟的小姑娘。如果跨過千年時光的淺流，朱裳便是司空圖《二十四詩品》中那句“落花無言，人淡如菊”。

”

“在書裡倦了，合上書，找個晦澀的角度看朱裳，我覺得明目爽腦，彷彿夜裡讀書累了，轉頭細看窗子裡盛著的星星。過去沒有電視和網際網路，我們和古人一樣，看自己的身體，看天空的星星，看同桌的姑娘，在簡單中發現複雜的細節和普遍的規律。”

而如秋水這樣的才情，有的是極度認真和專注的時候，滿腔的熱忱可以灑落在紙張上。“ 我擺開幾隻茶杯，杜牧、李白、勞倫斯、亨利。米勒就靜靜地坐在對面。倒上茶，千年前的月光花影便在小屋裡遊蕩。杜牧、李白、勞倫斯、亨利。米勒已經坐在對面了，他們的文字和我沒有間隔。我知道他們的文字裡所有的大智慧和小心思，這對於我毫無困難。他們的魂魄，透過文字，在瞬間穿越千年時間和萬里空間，在他們絕不知曉的北京市朝陽區的一個小屋子裡，糾纏我的魂魄，讓我心如刀絞，然後淚流滿面。”

“當文字如仙丹一樣出爐時，我筋疲力盡，我感到敬畏，我心懷感激，我感到一種力量遠遠大過我的身體、大過我自己。當文字如垃圾一樣傾瀉，我筋疲力盡，我感覺身體如同灰燼，我的生命就是垃圾。”

生命如此燃燒，讓他可以把文字玩弄於鼓掌之間：

他可以這樣寫《遊園有感》：“公園一角，有個池塘。池塘邊一棵柳樹，池塘裡一條金魚。我好似水底魚隨波遊戲，你好似池邊柳將我調戲。”

他也可以這樣在中考作文上記錄《春遊》：“公園一角，有個池塘。池塘邊一棵柳樹，池塘裡一條金魚。我好似水底魚努力上進，老師和學校好似池邊柳將我指引，為我擋風遮雨。”

故事以秋水的轉學和對朱裳的告白中戛然而止，只是短短的幾筆，“我在朱裳關門的一瞬間，瞥見她身後，陽臺上，她白底粉花的內褲隨風飄搖”，然而，野蠻生長的時代裡所留下的的點滴，卻終將絲絲縷縷貫穿到未來的生活裡，猶如書中看似混亂的時間排序。

世事如棋，誠心正意，在你老去之前且珍惜！