桃李之年，對與“治癒”相關的一切很有好感。

第一次聽summer應該是很久之前了，那時候不知道歌曲的名字，只是覺得悅耳動聽。在影單推薦榜上看到《菊次郎的夏天》，後知後覺summer是這部電影的bgm。

我把影片開頭看了好幾遍，男孩穿著花襯衫歡快地跑過大橋的樣子，天真爛漫。

電影的基調是平和的，節奏緩慢，用“片段記錄”來貫穿整個電影情節。

如果要挖掘這部電影讓人驚訝的地方，應該是這點：大叔才是菊次郎，小男孩叫正男。

正男年幼喪父，並且從來沒有見過親生母親，內向靦腆。某一天他在抽屜發現了媽媽的照片和地址，決定去找媽媽。熱心的鄰居阿姨讓自己丈夫——菊次郎，護送正男順利找到媽媽。

菊次郎是這麼一箇中年大叔——不學無術、欺軟怕硬、無所事事。

他不靠譜，因為賭博輸了路費被迫徒步搭順風車去東京，沒什麼背景卻要弄一個紋身，不會游泳卻又愛裝腔作勢，被人拒絕搭順風車就偷偷砸車報復，為了攔車而在路面上放釘子、裝瞎子。

經歷一路的流浪，正男來到媽媽家門前，但這個時候媽媽剛好送一個男人和一個孩子到家門口，笑容燦爛。

她已經改嫁，有了新的家庭。

正男背過身去拿手擋著眼睛哭了起來，這些淚水彷彿是出生以來所有委屈，孤獨，心酸的總和。

菊次郎跟他說：“走吧，一定是找錯了，地址是一樣的，人卻不同。”他對別人都凶神惡煞的，唯獨在正男面前是個可愛又溫暖的流氓大叔。

後來正男和菊次郎遇到了三個人。

好人先生是到處旅遊想當小說家的詩人、重磅先生和光頭先生是拿著天使鈴鐺具有反差萌的飛車族。

他們和菊次郎為了安慰正男，用盡渾身解數，陪著正男玩遊戲，過程讓人啼笑皆非。

“只是集合了一群無聊寂寞的大人，以小朋友為藉口自己玩起來而已。”北野武自己是這麼解釋的。

陪著正男玩遊戲的時候，菊次郎中途離開，去了養老院，看著神情落寞，近乎痴呆的母親，明明作為一個成年人的艱難，心酸，委屈和怨恨都溢滿眼眶了，卻還是沒有上前喊一聲媽媽。

這時候我突然想起慶山在《月童度河》裡描述與女兒之間的關係時說的一句話：“

彼此的人生是獨立的，她要成長，我要成長。

”

不管對母愛的渴求多麼熱切，多次希望崩塌之後，親人的關係隨著時間流逝呈現出來的狀態只是世俗意義上的牽連了，就像兩條線相交卻漸行漸遠，再走進母親的生活裡也只是無奈。

他們相似，童年時候都不被母親疼愛。在這一趟旅途中，正男從面無表情變得愛笑，一步一步從壓抑走向開朗，菊次郎大叔也終於去養老院見了媽媽，童真喚醒了成年人最難得的純粹。

他們是彼此治癒的。時間這塊橡皮將他們與現實較勁的痕跡都快擦乾淨了，但成長的缺失需要等待一個更漫長的修復的過程。

影片裡難以言喻的感動遠遠超過因為大叔和正男被拋棄而悲傷的情緒，人性的美好會告訴他們如何去愛。

有時候我們想要的東西彷彿一直得不到，是不是因為沒有足夠優秀的品質，是不是因為不夠好呢。

單純從個人來說可以分析出來優缺點，但放在這世間所有的愛裡卻是沒有邏輯可言，認清事實，反正為同一件事情擰巴著沒有意義。

屬於你的愛，就像迎面吹來的清風，不必用力抓住的。

“我會走得很遠，遠過這些山丘，遠過這些大海，直到靠近星星。

”

永遠相

信自己值得被愛。