“這條街我說了算。”

在剛過去沒多久的這個夏天，不知多少人被這句話點燃了內心的中二之魂。改編自同名國漫的網劇《鎮魂街》將燃、夥伴、守護靈、真人打鬥等呈現給觀眾的同時，也讓正當其時的國漫改編影視劇勢頭颳得更猛。

當國漫IP成為資本追捧的新寵，行業內大熱的口碑爆款卻少之又少，今夏的《鎮魂街》讓人為之一振。單一作品的火爆如何變成漫改劇的行業共同經驗？《鎮魂街》是如何突破二次元粉絲向三次元觀眾轉換的？原生漫畫粉和網劇粉的意見哪方更重要？

帶著這些問題，首席娛樂官（ID：yuleguan001）專訪了網劇《鎮魂街》出品方之一的雄孩子傳媒，與其掌門人藥軍一起聊聊。

據不完全統計，在過去的兩年內，影視公司投資開發的漫改劇專案多達51部，今年已經立項開機的漫改劇專案也是10部有餘。國內巨大的二次元粉絲群體讓不少影視公司心動，但目前國漫的發展狀況並非任一作品都有改編成真人劇的潛質。

作為一部S級的國漫作品，漫畫《鎮魂街》目前在有妖氣上連載至204話，總點選量高達32。88億。

網劇《鎮魂街》作為雄孩子傳媒出品的第一部作品，在挑選原生漫畫時，藥軍表示是在恰好的時間遇到了這樣一部本身就已經足夠好看的作品。有妖氣上高人氣的國漫作品並不在少數，相中《鎮魂街》在另一個程度上，也是契合了雄孩子傳媒自身的氣質。據藥軍介紹，“雄孩子意為充滿童趣的英雄少年，我們希望能一直保持著對世界的好奇心與冒險精神，不斷探索色彩豐富、充滿想象力的世界。”而《鎮魂街》故事中所構建的這個充滿了大義、正氣、夥伴、真情、守護的奇異世界與其嶄新的世界觀，都深深吸引了雄孩子團隊。

“公司在成立之初就確定了‘年輕化’+‘創新性’的調性。我們發現在漫畫界有一些和我們的訴求很契合的作品，此時非常幸運地遇到了《鎮魂街》這個專案。在改編過程中我們希望能夠在解決了代入感的問題之後，放大觀眾所喜歡的核心內容，為更多觀眾呈現原作中深深打動我們的那個讓人歎為觀止的充滿想象力的奇異世界。”藥軍在介紹和《鎮魂街》專案的緣份時這樣說到。

近些年漫畫IP改編真人劇最為觀眾所吐槽的，就是滿屏的“尬點”。動漫和真人劇在視覺表現形式是截然不同的，漫畫裡可以誇張過度、中二爆表，但真人演員再以相同方式去呈現這些情感時，觀眾往往會產生不適感。

《鎮魂街》網劇在豆瓣上評分6。7，在原著粉與網劇迷中的口碑“呈現兩極化”。儘管難以完全滿足原著粉“原汁原味”的要求，但《鎮魂街》網劇依舊在大部分原著粉和網劇粉的評價上得到了一個共同平衡。

豆瓣網友“天黑天亮”評價：“帶著對原著的熱愛來追的，汪東城的還原度很好，配音似乎也用了原班人馬，而那條鎮魂街，簡直是驚豔。”原著粉這樣的誇讚並不是憑空而來的，藥軍表示，在初創階段“很在乎這些原著粉”。

作為出品方之一，雄孩子傳媒主要承擔了創、制、宣等工作。如何從並不符合影視劇內容結構的漫畫作品中提取出一條適合視覺表達節奏的邏輯，是內容改編最大的困難。雄孩子團隊在劇本創作時為了能精準把握《鎮魂街》的核心，與原著粉進入了多次深入的交流。“改編的前提是，先把精髓保留下來。”

在與原著粉的溝透過程中，雄孩子團隊發現《鎮魂街》最大的魅力之一是古今中外混搭的奇幻世界，於是就在特效上下大力氣，在美術與置景上大膽結合古代與現代的建築風格，構建了極具混搭風格的羅剎街街景，以保證觀眾能夠“一秒入戲”；發現戰鬥爽感賦予了《鎮魂街》少年熱血的靈魂，於是便專門邀請了《瘋狂的勢頭》、《夏洛特煩惱》、《三體》的動作導演楊浩翔為真人劇設定同時兼具喜劇感與創新性的打鬥戲份；發現原著中一些催人淚下的情節更讓觀眾有情感寄託，於是就對“守護靈”的形象進行了多種設計與測試並對體現守護情感的劇情進行反覆論證及考究，力求在尊重原作精髓的基礎上更加突出“守護”所體現出的真情與大義……

正是這些點滴的工作，讓《鎮魂街》得到了很多觀眾的認可，誠意滿滿的特效和精心埋伏的笑點也成為吸引網劇粉的亮點。在從二次元漫畫向三次元真人劇改編的過程中，很多編劇和出品方會為了“安全”而給男女主角建立感情線，但《鎮魂街》卻倔強地堅持不加這條“安全線”，遵循原著以夥伴情貫穿整部作品的設定。

不少人認為，《鎮魂街》的成功之處在於其完成了二次元使用者向三次元使用者的擴張。藥軍對這種觀點提出了自己的看法，他認為區分二次元人群和三次元人群是不絕對的，“很多觀眾既會看漫畫，也會看電視劇，難以做到精準區分，也就談不上轉化。”藥軍認為《鎮魂街》的目標就是找到對這類作品有審美喜好的受眾。

“前期我們明確地想清楚，網劇《鎮魂街》的核心人群不應只有原著粉，除了保留原著故事及人物的精神核心，需要讓泛人群能夠有故事代入感，產生共鳴。其次這部劇是偏男性的，泛人群可能是以男性群體為主，所以需要進一步突顯和強化男性喜愛的元素。對我們來說不以二次元和三次元來區分受眾，我們的邏輯是找到不同的目標人群，分別用不同的核心內容點去打動他們，讓他成為我們的觀眾。”

《鎮魂街》最終總播放量達26。9億，彈幕總量132萬條，平均每分鐘高達2040條彈幕，而第一集平均每分鐘的彈幕量甚至高達8593條。從這樣的成績可以看出《鎮魂街》的互動率極高，也從側面反映出《鎮魂街》的觀眾群體非常年輕。年輕觀眾一方面極易活躍極易為好作品買單，另一方面正所謂“三年一代溝”，年輕觀眾的需求變化得也十分迅速。

當然年輕化是一個泛概念，藥軍也認為，伴隨著觀眾的成長，當下正年輕的群體需求也會迅速改變，那麼就要求雄孩子傳媒能隨時跟上這種“新”，能保持團隊創造力的“新”。“創新是我們的基本屬性，顛覆式創新也好，微創新也罷。我對團隊的基本要求是必須在觀眾變化的過程當中，走在他們的前面。”

《鎮魂街》漫畫在真人改編前網路點選近13億，但伴隨著動畫《鎮魂街》的播出，在宣佈真人化直至真人劇上線播出的這一段時間之內，漫畫的閱讀量直接飆升至30多億，足見真人劇對漫畫原著的反哺能量巨大。而《鎮魂街》收官之後，更多動漫平臺及頭部漫畫CP公司也因為《鎮魂街》的亮眼表現找到了雄孩子傳媒，希望能與之有更多深入的合作。

目前，騰訊影業已經將騰訊動漫少女漫月票及打賞排行榜冠軍《靈契》、搞笑四格人氣冠軍《小綠與小藍》託付於雄孩子，聯手展開真人化的深入合作，而動漫堂、鮮漫、九月光合等頭部漫畫CP公司也將與雄孩子深入合作，共同從創作源頭篩選潛力漫畫IP。

在藥軍為雄孩子構想的年輕化、創新化的未來中，他打算從漫畫故事的創作源頭介入，從根本上解決改編過程中會面臨的“製作、故事線等各種方面難以實現的問題”，確保漫畫與網劇的內容之間能夠無縫轉換，最終讓作品成長為更能同時適應二三次元的泛次元娛樂內容。

這種“劇+漫”新模式可以在專案開發的初始階段就在漫畫內容中預設很多方便以後影視化的內容點，並從讀者的直觀反饋中對不同內容進行取捨。藥軍在介紹“劇+漫”的優勢時提到，“與一般意義上的漫改劇簡單的提煉、打包不同，我們會將讀者喜歡的內容在影視劇中放大，而對讀者不喜歡的內容進行弱化處理。”

同時，藥軍表示，“作為影視製作公司，未來將和漫畫公司一起創作出好的漫畫並同時展開影視劇的開發。也有可能把雄孩子旗下成熟的劇集專案改編成漫畫，這是一個雙向的碰撞。”

雄孩子傳媒在專注深耕“漫改劇”與“劇+漫”領域的同時也持續在原創領域發力，藥軍表示，在《鎮魂街》上線後，雄孩子傳媒去年投入拍攝的原創懸疑黑幫喜劇《繼承者計劃》也即將在11月於搜狐上線；另一部針對女性觀眾的原創穿越偶像劇《我的王》日前也在拍攝中。