粵語相聲源自於北方相聲，是透過借鑑北方相聲的表演方式與粵語文化相結合而形成的一門本土新藝種，它形成於上世紀五十年代末，興盛於上世紀八十年代初，從21世紀開始走向衰落。

提起黃俊英這個名字，廣東人都會首先想到粵語相聲，提起粵語相聲，很多廣東人也會首先想到黃俊英這個名字，因為他不但是粵語相聲的拓荒者之一，而且還與搭檔楊達一起開創了粵語相聲最為繁華的時代。

在八十年代初之前，粵語相聲一直都沒有一個嚴謹的組織體系，自從

廣東音樂曲藝團屬下的相聲團成立後，

粵語相聲才得以發揚光大，而黃俊英、崔凌霄夫婦以及楊達便是該團的創始人。

說到粵語相聲最為輝煌的時期，那就真的讓人歎為觀止了，再紅的歌星都基本上沒有黃俊英和楊達那麼的忙碌，從相聲團成立到2000年楊達退休的這段時間裡，他們平均每年搞巡迴演出的次數就多達一百七十多場。

他們除了四處下鄉演出之外，還要經常參加電視節目，就連推出碟片和聲帶在廣東地區都十分暢銷。

陳堅雄生前在受訪中說：“師傅是一個把生命與藝術連在一起的人，只要他還有一口氣都會離不開這個舞臺，為了錢？他真的大把錢，早早就已經搵夠啦。”

自從進入新世紀之後，粵語相聲就一直往谷底衝，如今已經基本上到了瀕臨的狀態。有網友說，自從楊達退休之後，聽粵語相聲的時候就已經笑不出了。

有網友說，編劇十分重要，如果找不到好的劇本，表現水平再高也不會有人笑，在網路通訊還不發達的那個時代，一部作品演出了幾十次還十分受用，現在可不同了，假如交不出新鮮的好作品的話，有誰願意花錢去看他們的演出。

都說相聲演員才是相聲藝術的根基，關於粵語相聲演員的接班人問題一直都是廣東觀眾討論的焦點。在過去，黃俊英和楊達的影響力就不用多說了，而黃俊英的弟子何寶文、李豔玲、鍾新寧、郭逢凱等弟子的水平還算可以，不過他們這一批人也全部都七十多歲了。

從陳堅雄這一代人接管粵語相聲團開始，相聲團基本上到了名存實亡的地步，就連巡迴演出都很難組織起來，相聲團的那些演員也只好各自謀生了，該拍電視劇的去拍電視劇，該上綜藝節目的上綜藝節目。

都說陳堅雄的表演水平離他的師傅黃俊英相差甚遠，而陳堅雄也表示自己為了不讓粵語相聲的火種熄滅已經盡力了，如今陳堅雄先他師傅一步離開這個世界，不知道誰又將成為粵語相聲界的下一個接班人！

在如今的相聲藝術團當中，最具名氣的無疑是吳海傑與何志鋒這對組合了，然而他們一人去了《外來媳婦本地郎》的劇組飾演城中村的富二代列有銀，一個去了《七十二家房客》的劇組飾演

太平分局的巡警“二五八”，而相聲演出基本上成為了他們的副業。

在電視劇當中，吳海傑與何志鋒的表演水平還算不錯，最少他們沒有把舞臺表演這一套路帶到電視劇當中；然而在相聲表演方面，他們似乎又欠缺一些火候，對於現場氣氛的帶動顯得比較吃力，反觀當年的黃俊英和楊達，他們只要站在臺上，即使還沒開口臺下的觀眾就已經開始笑了。

在八年前，黃俊英收了一名叫潘泓博的小演員作為自己的關門弟子，當時的潘泓博只有七歲大，當初陳堅雄拜入黃俊英的門下也是在七八歲的時候。至於潘泓博會不會成為下一個陳堅雄還是長江後浪推前浪就以後見分曉了。

很多人都感到十分的奇怪，為什麼郭德綱他們現在還可以搞得有聲有色，而粵語相聲的處境為什麼就衰落到谷底的地步，究竟是因為後繼乏人呢？還是因為廣東人已經對粵語相聲喪失了原來的興趣呢？這個問題真的需要好好探討一番才行了。