文/ 阿良

“一卷風雲琅琊榜，囊盡天下齊英才。”

明明只是一個架空的權謀古裝劇，卻總能喚起內心最深處的熱血。

一部《琅琊榜》，赤子忠心，頂天立地。

劇情緊湊，引人入勝

對一部優秀的電視劇而言，好的劇本和好的演員一樣重要。

前者是劇的骨架，後者是劇的血肉，只有血肉、沒有骨架的電視劇，就如同一副“美則美矣，毫無靈魂”的空皮囊。

《琅琊榜》劇組請來原著小說作者海宴擔綱編劇，保證了電視劇與小說的高達80%的還原度。

烏雲漫天遮不住奸佞之徒醜陋的嘴臉，白雪皚皚也掩不住慘無人寰的梅嶺之災。

對於朝野，這是得勝歸來的慶賀之日；對於赤焰英魂，這是無法忘卻的噩夢。

夢驚醒，梅長蘇望著窗外的高山流水，手握赤焰軍“林”

字

佩環，眼神從掙扎逐漸變為堅韌。

一紙飛鴿傳書，送入琅琊閣。

在琅琊閣的幫助下，以

“麒麟才子得之可得天下”

為引，一步步引導譽王和太子爭相招攬，邀其進京成為自己的謀士，而他最終以養病為由住進寧國侯府。

期間，梅長蘇幫助霓凰郡主解圍比武招親，又結識靖王蕭景琰，一同救出祁王遺腹子，在與靖王坦誠相談後，麒麟擇主，用一雙手連續攪動金陵風雲——

慶國公濱州侵地案、蘭園藏屍案、吏部尚書之子殺人事件、私炮房爆炸案、除夕夜內監被殺案、寧國侯謝玉倒臺事件、營救衛崢事件、三月春獵譽王反叛一案……

一系列案件的設局與破解，使靖王的名望和實力逐漸攀升，順理成章入住東宮，臨朝輔政，提起重審赤焰一案。此時的皇帝已被架空，不得不同意重審赤焰冤案，承認自己的錯誤，還赤焰軍清白。

《琅琊榜》是典型的“強情節”劇，它打破了此前大多網路文學改編作品以感情戲為主要故事脈絡的格局，將武俠元素和正劇元素相結合——

重點刻畫朝堂爭鬥的波詭雲譎，又有江湖俠士的文武風流，兼具廟堂之高與江湖之遠。

54集，11個案件。

整部劇充滿權謀術數，每一個案件的集數平均不到五集，中間劇情除了塑造人物形象，佈局權謀鬥爭，同時穿插大量的生活打鬧逗趣情節。

人物眾多，關係錯綜，節奏緊湊，伏筆重重，一步一個懸念。

製作精良，正劇品質

觀看《琅琊榜》，阿良感受到了一部應有的正劇品質，不敢快進，生怕錯漏過任何一個細節。

與其他快餐式古裝劇相比，《琅琊榜》貴在精雕細琢。

服化道考究

原著《琅琊榜》是架空歷史類小說。

前期，劇組進行了大量的史料考證，將建築、服裝、街景佈局等元素都大致維持在魏晉南北朝時期的風格。

大到四方型的陶製院落，小到飾品的紋路、人物的髮髻，都力求高度還原。

細節嚴謹

梅長蘇頭上的玉冠是真玉做的；

蒙摯的鎧甲有三十斤重；

譽王府裡設長史，太子宮中有詹事；

蘇宅裡的書都是翻過的樣子，大部分帶批註；

梅長蘇倒得茶會冒熱氣，喝的中藥有沉澱，喝之前需要晃碗；

言侯第一次出場是從道觀回來，身後兩個小廝，一個提食盒、一個拿包袱，真正世家作派。

靖王覲見第一次，被領進門的時候，宮外的公公領到殿門口，再由宮內的公公領進去；

霓凰和梅長蘇相認之後，梅長蘇第一次去霓凰家，霓凰行的是萬福禮，之前都是拱手禮；

靖王去搬救兵，帶了幾匹空馬，長距離奔襲都會再帶一匹馬換騎。

有記者去參觀導演孔笙辦公室裡的書架，劇中靜妃用來搗藥的銅杵、梅長蘇整日抱在手中取暖的手爐等小道具被收藏在這。

開啟手爐蓋，膛中有黑色斑痕，是拍戲時燒炭留下的痕跡。

“你不能讓演員捧著一個冰冷的手爐，假裝在取暖。即使觀眾幾乎不可能看到手爐中的炭，但仍不能是用現代木炭充數，必須是傳統的燒製木炭。”

輾轉多地取景

劇中故事發生的主要場所是在琅琊榜山、蘇宅和皇宮這三處，但其實劇組是輾轉多地才完成了所有場景的拍攝。

林殊養傷的地方是琅琊閣，位於琅琊榜山。

從屋子的窗戶望出去，懸崖絕壁、煙氣繚繞，人間仙境。

但實際上，這窗外之景是從浙江溫州雁蕩山取的，再通過後期技術，才有了大家熟悉的琅琊閣。

劇裡的蘇宅古樸大氣、設計絕妙。

而戲外、蘇宅其實是直接沿用了《趙氏孤兒》拍攝用的公主府。

大梁皇宮取景地位於桃園行宮，同時也是《太子妃》《羋月傳》等劇的取景地，該建築氣勢雄偉、壯觀、氣魄。

另外，為了拍攝的方便，劇組把劇裡的寧國侯府、穆王府、譽王府的戲份都在趙盾府裡拍完了。

靖王府的取景地是象山影視城的屠岸府，這棟建築古樸雅緻；

劇中所有的草原戲份戲份都取景於浙江大草原。

構圖攝影符合美學標準

對稱式。

畫面兩邊對稱，符合中國傳統的對稱美。

三分法則。

當時一看到這個圖就覺得賞心悅目，因船距離鏡頭遠近不同，大小不一，再加上霧氣若隱若現，有種錯落有致的美。

人在右邊的三分之一線上，天與地的比例也是剛剛好的1 ： 3，人與自然的和諧之美不過如此了。

黃金分割。

一個類似三分法則的網格線，交點位置比例不是1：1：1，而是1 ： 0。618 ： 1 。

黃金螺旋。

以前，阿良是這樣看圖的。

現在，是這樣看圖的。

再構圖。

也稱框架式構圖，利用畫面中的物體，對畫面進行分切。

配樂優美

從整部劇來看，配樂優美而不破壞節奏，起收都恰到好處。

恰到好處地渲染情緒，恰到好處地保持留白，恰到好處地張馳節奏。既不蓄意堆砌，又不空缺失趣，既沒有畫蛇添足得胡亂提示，又沒有囫圇略過得不知所謂。

絃樂為主，古音為輔，絃樂沒有奪古韻之味，卻圓了古韻之單薄，兩者互相映襯，聽了渾身的毛孔都舒服得張開。

最值得稱讚的是，沒有濫用有詞歌曲，無詞更見修為，更顯功底。

這一切的一切，也就解釋了為何從立項到劇本打磨，從拍攝到後期製作，需歷經四年之久。

因為這個團隊對每一項都嚴苛要求，最終才得以呈現出精緻到“好看得都不像國產劇”的既視感。

演員匹配，演技線上

本劇的每位演員，乃至群演，都貢獻了專業級的表演。

每個人物都像是從書中走出來一般，權謀正義，赤血忠魂，情穿始終。

梅長蘇是全劇的支撐點，更難的是，這個角色一直是戲中戲。

他明明是林殊，卻要扮演梅長蘇，哪怕是在曾經的青梅竹馬、曾經的袍澤兄弟、曾經的宿敵仇人面前，大悲大喜都只能用眼神來表達。

極端隱忍和極端柔弱的雙重性，透過胡歌的演繹，讓梅長蘇的生命力更富有了。

金陵城門外，前塵往事浮上心頭。巧遇霓凰，馬車內的他不能說一個字，他的神裡，有滄海桑田的喟嘆，有物是人非的唏噓。

重遇仇人謝玉，走向他，眼神淡定中，隱含殺氣。

在闊別十年的林府面前，為了不洩露自己的真實身份，他不敢進，不敢看，更不敢哭。他所能表達的極限，就是紅了眼眶。

如與霓凰相認，霓凰是酣暢淋漓。

“這明明有一顆痣，我記得這裡有一顆痣！”

當霓凰認出了梅長蘇就是林殊時，再也掩飾不住多年的壓抑與思念，抱著梅長蘇（林殊）痛快得哭上了一場。

梅長蘇是極力剋制到無法控制。

他試著躲避，想掩藏，卻掩藏不住悲傷的思緒。被識破的時候，眼睛裡閃過的一絲惶恐被無限地竭力隱藏，到最後抑制不住才哭了。

雖未“言”情，卻處處見真情。

赤焰軍少帥林殊17歲時遭陷害，雖僥倖得以存活，但內息全摧，再無半點武力，多病多傷，時時復發寒疾。

而胡歌也曾於2006年事業巔峰期遭遇一場極為嚴重的車禍，造成重傷。

如此相同的涅槃重生經歷，“梅長蘇”這個角色彷彿就是專為胡歌而生，他就是梅長蘇，梅長蘇也只能是他。

十二年前的林殊，鮮衣怒馬，風度翩翩，眼神撲閃，聲音響亮。

十二年後的梅長蘇，一身病骨，命如燈油，聲音沒有力度，卻有分量。眼睛沒有精神，卻凝重堅定，心懷天下，浩然正氣長存。

行著繁瑣的禮節，說著拗口的臺詞，絲毫沒有了李逍遙的痕跡，正如序幕中從蠶蛹中破出的蝶，它象徵著少年林殊的人性蛻變，胡歌的演技蛻變。

還有寧折不彎的景琰、颯爽英姿的霓凰、風流倜儻的藺晨；單純善良的飛流、堅守公道初心的靜妃、義薄雲天的言侯爺；

圓滑狡詐的譽王、重情陰狠的謝玉、刻薄無義的梁帝；“護姐狂魔”穆青、聰明透徹蕭景睿、乾淨通透言豫津……

劇中出彩的角色實在太多了，每一位演員塑造的角色都非常的成功，成為了獨一無二且無可取代的經典角色。

值得一提的是，導演們延續了一貫愛客串的風格。

江左盟舵主“黎綱”，由副導演王宏傾情出演；沒有提前想好名字的高手“甄平”，由執行導演趙一龍出演；

江左盟外辦人員“童路”，由選角導演魏偉飾演；懸鏡司首尊“夏江”，由執行導演王永泉飾演……

赤子之心，理想化身

在阿良看來，《琅琊榜》這部劇其實是一種心理投射，是當下社會長期秉承現實主義價值觀後，理想主義價值觀的反彈。

而林殊就是理想主義的化身代表。

政治清明、人心向善、國泰民安，這場景是大梁折射在少年林殊眼中的社稷檢視。

那時的他，是金陵城中最亮麗的風景，論家世、論才華、論武功，誰能夠蓋過他的風頭？

他就在這樣的環境中，成長著、睥睨著、擔當著。

直至19歲那年，北魏興兵南下，林殊隨父出征、率七萬將士抗擊敵軍，不料七萬將士因遭奸佞陷害，含冤埋骨梅嶺。

林殊從地獄之門拾回殘命，歷經至親盡失、削骨易容之痛，化名梅長蘇。

這樣的落差下，梅長蘇沒有絕望，沒有心生怨恨於社會，更沒有同流合汙，心中依舊保有對光明的嚮往，對理想的追求，對家國天下的擔當。

就是這難為可貴的赤子之心，調撥出深藏心底對理想主義的嚮往。

同時，梅長蘇這個人物，很好地詮釋了中國傳統文化中“士”的形象。

梅長蘇是勵志的。憑一介白衣病弱之軀，揹負七萬赤焰冤魂。

梅長蘇也是悲劇的。“我這雙手，也曾挽過弓，降過烈馬的。如今只能在這個詭異地獄裡，攪弄風雲了。”

他苦心謀劃十二年，在京城隻手掀起血影驚濤，一方面為七萬赤焰忠魂洗雪汙名；另一方面，他更大的訴求在於擁立賢明，扭轉朝政頹勢，開創政治清明的中興盛世。

麒麟擇主，靖王要求梅長蘇為自己謀計時候不得傷及無辜，靖王符合賢王的標準；

在扳倒寧國侯謝玉後，皇上要帶著南楚貴族去圍獵，梅長蘇提議靖王帶自己的兵過去，

“也讓南楚人知道，我們大梁並非都是謝侯玩弄權術之輩”

，一臉慷慨激昂，猶然愛國；

譽王謀反失敗後，梅長蘇等人用掉包計，將懷了孕的譽王妃救出監牢，竭力保護無辜之人，猶顯君子仁義。

他足智多謀、義薄雲天，心懷天下百姓蒼生，追求公平正義，“正當”的謀略背後有著治國平天下的抱負。良士為情義而聚，小人為情義所折，明君因執著情義而人心所向，共鳴於中國傳統“士人”的道德品格與政治理想。

他說厭煩了當梅長蘇，只是為了完成林殊的使命。

可梅長蘇何曾失了林殊的性情，何曾折了林殊的腰骨，何曾做過真正卑劣之事。

他說不會讓林殊再出現，不會讓天下人看到林殊。

可當外敵入侵的戰報傳來，他再一次挺身而出，說自己是林家男兒、赤焰少帥，熬著心血也要為大梁繼續堅守這盛世安康。

出征之時，他身披戰甲在城外駐足，回頭望了望站在城樓上的靖王，又看了看身旁同樣披掛在身的霓凰，他知道，這一去便是永別。

所以當霓凰說出

“待戰事終了，你一定要先來雲南”

時，他不敢應允，只得道出

“此生一諾，來世必踐”。

梅長蘇做到了，最終變回了林殊。

他再次以林殊的身份回到梅嶺並埋骨於處，以一腔赤子之心，踐行了他心中的理想主義。

參考資料

如今龍袍披在身，昔日梅郎不復還 文/ 暮色染華

從攝影技巧、幾何圖案、美學感受分析，《琅琊榜》到底好看在哪裡？文/ 我們當貓吧

琅琊榜是深藏心底的理想主義 文/ 倚聲