人真的很奇怪，長大了連哭點都變得不一樣。如果是在10年前，我一定會對現在聽李克勤的歌聽到哭的自己，一臉不屑。 因為以前，我還在瘋狂地追粵語流行曲的時候，我一點兒都不喜歡李克勤。在看《我是歌手4》之前，有人問我怎麼看李克勤？ 我毫不客氣地說：“老土、乏味、無聊。” 真沒想到，我被自己打臉了。在這幾個月的比賽裡，打動我的，恰恰就是李克勤的“老土”。 我從來沒有見過一個歌手，會那麼堅持地，在“我是歌手”的舞臺上，唱粵語歌。李克勤唱了13首歌，其中10首都是粵語歌。

據我瞭解，對於李克勤，有一些公認的評價，其一為唱功佳“零瑕疵”，下文會詳述；其二為如果當年不是四大天王壟斷，他可能也是天王級的人物，會取得比現今更大的成就。在當時，李克勤唱功如此了得，雖然帥不過劉德華，但是和張學友比也算不錯了（自己人，不要扔雞蛋，黑自己偶像也是愛啊）又有譚詠麟的提攜，再加上hit到爆的《紅日》，不紅簡直沒天理啊。但是或許是四大天王的壟斷，李克勤一直處於“第五”天王的位置，半紅不紫。 在現在的香港樂壇，李克勤的唱功在我心目中是能排進前三的，我個人有一種感覺，李克勤的感覺有點像林志炫，唱功沒話說，但是也常會被認為情感的演繹表達不夠。唱功上，拿事實說話吧！

李克勤的唱法極具特色，他能在任何音域保持同一頻率的震音，即使在主歌部分低沉的音域，亦能保持與副歌部分相近的頻率。而且，李克勤的震音訊率快、極乾脆，即使是急促的一句以內，亦可精準到字，震與不震無縫切換。音準是李克勤所有唱功的基礎，如果缺失了最基本的音準，其他技巧都會顯得黯淡無光。李克勤的音準不僅體現在其強大的live能力，更體現在其精準的和音能力上，他可即興地為別人做和音，這要求歌者有較高的樂感，更需要不俗的音準控制。此外，香港男歌手字正腔圓的特點，亦繼承得相當到位。

克勤是不幸的。成名早，但早年的孤傲和不懂人情世故讓他錯失了機會陷落了低潮，爬起來後，四大天王當道，且裡面有個很能唱而又更成熟的學友，一下子就由接班人變成第五人。克勤又是幸運的。就單說香港樂壇，好嗓子善唱歌的人多了去了，呂方，當年可是與學友齊名的雙子星，現在二線都勉強。李國祥，公認金嗓子，拿過十大，後來因為得罪高層就一蹶不振，現今流連低檔夜總會餬口。他們有些是因為性格問題，有些缺乏貴人相助，有些只是純粹運氣問題 克勤，起碼這二十多年都能保住二線頭的位置，起碼他的低潮期有譚詠麟這位太上王提攜保駕，起碼大家都在為他惋惜，很多人，連被惋惜的機會都沒有。

對於李克勤，愛不盡。對於我這樣的人，94年生，喜愛李克勤的還是很少見的，我微博上有個朋友，是瀋陽的，同為90後，也非常喜愛李克勤。我想說的是，很多人對於李克勤的注意還是停留在紅日這一首歌上，甚至是在致青春放映之後才瞭解到紅日，有心人才回去搜尋李克勤。致青春原著裡並不是唱的紅日，只是趙薇拍的時候即興改編的，我以為恰到好處。當時在電影院看到鄭薇唱紅日唱到眼淚快掉下來我也是快哭了，細細想來紅日是一代人的青春，在他們那個年代大放光彩的東西即使在現在也是閃閃發光的。不要以為李克勤是年紀大的人才會喜歡的，十九歲的我照樣愛他。很喜歡的答案最後那句話，我就是那一個人。我想，如果有人告訴我ta也喜歡李克勤，我一定會非常高興吧。

李克勤，相信大多數人對他的認知還停留在《紅日》《月半小夜曲》《護花使者》上。 如果可以多聽他的幾首歌，絕對不會認為他是“李三首”。 唱功是沒話說的，“CD勤”就是對他唱功的肯定，但也帶有幾分批評他唱歌情感不足的意味。可惜克勤的長相不算特別標緻，沒能進入四大天王的行列，一直是“第五天王”。其實我覺得克勤二十多歲時簡直帥炸了…要在80後的青春裡找一首歌，一定有《紅日》，要在80後的心裡尋一個人，一定有李克勤。第一次認識他是在高中時看93年的十大中文金曲裡，那個長得不帥，氣質樸實卻又溫厚自信的歌者。

那是香港歌壇如日中天的年代，那是四大天王叱吒風雲的年代，然而就在那時候，這個如今經常被調侃姓名的小夥子卻已經可以和張學友的唱功媲美。他被譽為譚詠麟的接班人，卻為哥哥傳奇的縱深一跳遮去光芒。在譚張相繼離別之時，他又未能在四大天王的壟斷下殺出一片紅日。當天王不再時，臺灣的小夥子又風風火火的耍著雙截棍，七里香飄香江維港。當不羈少年漸漸沉寂，又有許多人，從雙截棍，愛上了陳醫生。然而那個人，出道35年，依然本本分分的唱著歌。或許他只是大家心裡只會唱紅日的過氣歌手，或許大家只會在選秀的舞臺上感嘆陳樂基夜半小夜曲的激情，然而在我心中，他依然是那個不敢大聲說出愛的好戲之人，在下雪天詠唱飛花，在南山塔中情非首爾的歌者。