提到19世紀法國小說家、劇作家亞歷山大▪小仲馬，大家首先想到的就是他的名作《茶花女》。其實，除了《茶花女》外，小仲馬所創作的劇本《私生子》也十分精彩。

《私生子》這部劇作的內容為：一位富人誘惑一位女工，讓這位女工懷孕生子。過了不久，富人狠心遺棄了女工。後來，當私生子成名時，富人想認兒子，卻遭到兒子拒絕。在劇作的結尾，有2句頗有深意的臺詞：

父：當我們兩個人單獨在一起時，你一定允許我叫你“兒子”的。

子：是，叔叔！

只有當兩個人單獨在一起時，父親才打算承認兒子的身份，稱呼兒子為“兒子”。可見，身為父親的殘忍和不負責任。兒子對於父親私下稱呼自己為“兒子”的請求，以“是，叔叔！”作答，可見在他心裡並沒有原諒父親的自私和懦弱，而是刻意要與父親保持距離。

當劇本即將公演時，劇院老闆卻要求去掉這2句對話，改成父子之間熱烈的擁抱。對此，小仲馬拒絕了，他說：“我就是為這兩句臺詞，才寫這個劇本的。”因為劇本的故事就蘊含著他自己的身世。藉助這個劇本，小仲馬抒發了自己作為一位私生子的種種遭遇與感受，寫出了成千上萬私生子飽受歧視、受盡嘲笑的悲慘境遇。

大仲馬在文壇一舉成名後，奔波遊走於上流社會中，將小仲馬母子殘忍拋棄。在小仲馬7歲時，藉助一場官司，大仲馬從卡特琳娜▪拉貝手中奪得了對兒子的監護權。儘管大仲馬承擔了拉貝的生活費用，但是他始終不肯承認拉貝是自己的妻子。親眼見證了這一切的小仲馬，對父親風流放蕩的生活作風十分討厭，同時也激起了他創作一部反映私生子生存現狀作品的慾望。

小仲馬的劇本中，往往有一位善於推理、串通劇情的角色，他/她會用自己的獨白闡明全劇的主題。提出希望觀眾接受的格言式說教，是小仲馬戲劇作品的一個鮮明特點，而這一特點在《私生子》中也有所體現。

同為赫赫有名的大作家，大仲馬與小仲馬各自在創作上取得了輝煌成就，並留下了廣受讚譽的傳世佳作。作為父與子，他們在生活中卻歷經了種種恩怨，彼此從遺棄、怨懟、疏遠、隔閡，再到冰釋前嫌、言歸於好，最後情歸血脈、彼此和解。

大仲馬與小仲馬之間的“父子大戰”能夠順利落幕，與小仲馬對親情的寬容密不可分。由於年輕時風流倜儻、揮金如土，晚年的大仲馬十分潦倒貧困，到了需要小仲馬來保護、來供養的地步。此時的小仲馬，看到父親淒涼的處境，拋棄了心中的不快和仇恨，用寬容和關懷讓父親度過了一個溫馨的晚年。

小仲馬這樣做，是想要告訴世人一個道理：人無完人，親人也是普通人，他們身上也存在著不足之處。面對親人帶來的傷害，死死揪住錯誤不放，苛刻地指責親人的過錯，堅決不予以饒恕，將使親人之間的關係惡化，雙方將再也無法自如地相處，心靈上所造成的裂痕也將難以修復。

其實，不光是親人之間，朋友之間、同窗之間、伴侶之間、兄弟之間也同樣如此。人與人相處，發生誤會在所難免。如果一味指責對方的過錯，抓住對方的失誤不放，一方面不僅顯得自己斤斤計較、小肚雞腸，另一方面也會讓對方無地自容、顏面盡失。得饒人處且饒人，寬容對待他人，將收穫更多的理解和尊重。

愛的力量遠遠比恨的力量更強大。當對方沒有按照你所期待的樣子愛你時，並不代表她不愛你，她只是還沒找到表達愛意的恰當方式。在必要的時候，你應該直白地抒發心裡的想法，表達喜愛和關懷，這樣對方才能更明白你的心意，進而接受你。就像是小仲馬和他的父親一樣，小仲馬對父親選擇寬容，誠懇地對待父親，原諒了父親所帶來的傷害，這段父子親情因而也就翻開了溫情恆久的新的一頁。