熟悉推理小說的讀者應該都知道，有時候作者為了體現作品的社會價值，並引發讀者思考，往往會在案件偵破以後，對其中所涉及的社會問題、人生感悟進行進一步的思考，使作品最終具有一定的深度和厚度。然而，倘若將這“錦上添花”之舉中的“錦”和“花”互換位置，又能誕生出怎樣的作品呢？

此次由天聞角川出品，日本漫畫家田村由美創作的《勿言推理》一書，便是一本主打人生諮詢，“順帶”進行案件推理的漫畫作品。正如身為少女漫畫家的田村，總喜歡涉獵冒險、科幻、史詩傳說等題材的作品，而非少女漫畫一樣；《勿言推理》作為其首度嘗試的推理題材作品，同樣在敘事手法和創作重心不走尋常路，為我們帶來了一場不同以往的推理盛宴。

有趣有愛的故事人物

人們常說，髮型可以改變一個人的顏值；而主角久能整的“顏值”，卻全毀在了那頭麥當勞叔叔的同款髮型上。但不得不承認的是，正是因為這樣的造型，反倒讓身為主角的他從眾多人物中脫穎而出，給讀者留下了深刻的印象。

同時這一形象也同其內斂的性格相契合。自稱是蝸居斗室啃老族的他，不僅過著極簡的生活，同時不談戀愛，也不結交任何朋友。即便是面對突發狀況，他也能做到泰然處之、榮辱不驚，可以說，久能整是整天迷迷糊糊、毫無野心的寬鬆世代孤僻宅男的最佳代表。

然而，這樣的他卻也有著可愛的一面。譬如他喜歡在家裡烹飪各種咖哩，喜歡逛各種畫展感受藝術的魅力，甚至連那頭亂糟糟的爆炸頭，也因為“整”的發音是TOTORON（即龍貓），而變得極具喜感。當然最有趣的還是他的話癆屬性——

不聊

則已，聊起來絕對不會輕易收嘴，並且那些長篇大論既有想法又有道理，讓人忍不住想了解更多。

而除他以外，其他配角在“有趣”方面也毫不遜色。作為最先接受“心理療愈”的乙部、池本和風呂光，在面對身為犯罪嫌疑人的久能整時，既沒有高高在上的架子，也沒有對其扯閒篇感到厭惡和不屑，更多的是根據對方的建議調整自己，“死纏爛打”地詢問解決方案，而這無疑展現出了警察平易近人，以及身為普通人可愛的一面。

不難發現，無論是接受久能整的建議後，開始不斷突破自我、打破僵局，變得“厚臉皮”的風呂光；還是為了家庭問題多次向久能整“諮詢”，並逐漸感受到身為丈夫和父親快樂的池本，都藉由自己的努力不斷地做著改變，而那幹勁十足的樣子，總能讓人不禁會心一笑。

事實上，即便是劫持公交車並自稱脾氣暴躁的犬堂乙矢，也在真實身份暴露後，一反常態地吐槽其自己的長相來，可謂十足的反差萌；而假裝混混欺負汐路的兩人，更是在被

久能

整識破之後，為了配合後者的說辭，做出各種搞怪的動作，哄起被嚇到的小女孩來。

可以說，正是因為這些有趣又有愛的人物存在，使得整個作品充滿了活力，而不會因為案件和各種“議題”變得沉重壓抑。

久能整的“煩惱諮詢室”

“我只希望整可以在各種場合都滔滔不絕。連夢話也是……”

在第二冊單行本結尾的“田村時間”版塊，作者明確指出了自己對主角久能整的“要求”：努力成為一個話癆，不要停。而身為主角的他也確實做到了這一點，書中大段大段的對白，絕大多數都由整同學一人承擔，然而讀者並沒有因為他的絮絮叨叨感到厭煩。

只因為他所說的，正是我們真正想聽，卻又極少聽人說出口的話語。

一方面，久能整擅長以細膩的共情能力感受他人情感，走入對方內心，同時對於他人的疑問，他也總能給予積極且自洽的解釋，雖說幫助未必滴水不漏，但其真實的目的卻是引導對方放棄執念，學會與自我和解，並能以全新的視角面對過往的人生。

另一方面，他更加註重對女性社會及家庭地位的剖析和解讀。在面對池本等人“工作忙沒時間陪家人”的牢騷時，他明確地指出了男性在家庭角色上的缺失，他們往往只顧工作，忽略了家人的感受，從而使自己與家人的心越來越遠。而在面對風呂光有關職場的問題時，他則藉由“第三種人”的論調，幫助對方增強自信，鼓勵對方積極突破現狀，創造更多可能。

或許正是因為作者是女性的原因，她藉由久能整之口，將那些人們日常生活中容易忽略和忽視的女性問題娓娓道來。而久能整這種更擅長於撫慰人群中那些弱勢群體的傾向，也使他所傳達出的暖意更加扣人心絃、撫慰人心。

因而，

久能

整的絮絮叨叨不僅是一個療愈書中人物的過程，同時也是一個療愈讀者，引發更多人思考和改變的過程。他宛若一個心理療愈師，在侃侃而談中給予了人們更多積極生活的勇氣與力量。

“超神偵探”久能整

但不可否認的是，他同時也是一位厲害的偵探。

雖然作者在第一冊單行本結尾的“田村時間”版塊自承，《勿言推理》系列的核心並不是推理，然而我個人認為，這不過是作者自謙的說法罷了。喜歡閱讀推理小說的她，無疑將自己對推理小說創作的各種想法，巧妙地融進了作品之中。

首先，從偵探型別的角度看，久能整屬於典型的安樂椅偵探。對於幾乎沒有機會勘察案發現場的他而言，獲取案件資訊的唯一方法便是深度挖掘其他知情人口中的隻言片語，因而從“挑戰讀者”的角度看，偵探與讀者所獲取的資訊無疑是均等的，於是乎如何巧妙地隱藏資訊，使得它們不被讀者輕易發現，便成為了作者需要面對的難題。

而此時，那些那些絮絮叨叨的療愈對話，便發揮了新的作用——它們可以幫助作者有效地隱藏案件，這一點在第一起案件中尤為明顯。由於警局裡的所有人都對整講述了自己生活中的苦惱，因而當兇手也這麼做時，作者不僅藉此將作案動機告知了讀者，同時又避免了讀者發覺異常而猜出真兇的情況出現，可以說，作者這一“藏葉於林”的手法設計的非常巧妙。

其次，幾乎每個案件，作者都會用到一些推理小說技巧和元素。譬如在第一起事件裡，作者有意違反了推理小說十誡中“偵探不得成為罪犯”的原則，而將同樣身擔“偵探”重任的警方設計成了嫌犯；而在第二起事件中，作者對於最終犯人奇怪行為的說明，則有點八嘎推理的意味——到底是否存在作者所說的心理疾病，有待進一步查證。至於第三起案件，作者則直接玩起了與影象學結合的解謎遊戲，這與推理小說中常見的“死亡留言”有著異曲同工之妙。

而最令人驚歎的，還是每個故事結尾，作者“冷不防地”進行的最後反轉，讓原本看似解決的案件再度發生異變，使整個故事更具餘味。

同時，也正是因為這些技巧和元素的運用，以及結尾意外反轉的設定，使得故事中的推理環節雖然篇幅不長，卻能給人留下極其深刻的印象，從而與篇幅相對較多的“心理療愈”內容達到一種有趣的平衡。

可以說，《勿言推理》不僅透過主人公行動力與天賦能力上的反差，為讀者打造了一個可愛有喜感且真實接地氣的“怪咖”久能整；同時也藉由他的碎碎念，讓人們意識到“從另一個視角看問題”的重要性，畢竟“世界上有多少人，就存在多少真相”，因而真相併非只有一個，但“事實卻只有一個”。

更重要的是，正是因為作者這種“不走尋常路”的創作思路，使得久能整不僅成為了左手“療愈”右手“推理”頭頂爆炸頭的獨特存在，同時也讓更多人推理小說的包容，以及無限的可能性。

勿言推理（1-2）

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