世人對蘇軾的詩詞、書法作品耳熟能詳，他的故事亦是家喻戶曉，古今中外仰慕他的人更是不可勝數。

“一肚皮不合時宜”的蘇軾以縱橫恣肆、曠達高邁的詩文馳名青史 ，留下諸多書法墨寶 ，詩詞名篇。

他不僅是北宋著名的文學家，還是一位畫家和繪畫理論家。但是這位北宋大文豪的畫作，流傳在世的真固是鳳毛麟角。目前來說，公認的東坡畫作真跡只得兩、三幅。一幅是《瀟湘竹石圖》，現藏於中國美術館。一幅是《枯木怪石圖》，現為私人收藏。另有傳臺北故宮亦有一幅，但未能確認。

我們今天欣賞的是這幅《枯木怪石圖》（

又名《木石圖》）

，此圖為蘇軾任徐州太守時，在蕭縣（今安徽省）聖泉寺繪的紙本墨筆圖。

畫作裱成手卷，約為 27 x 543 cm，其中畫心約為 26 x 50 cm，其後有題跋四首。畫面可分為三段來看：除引首部分的空白之外，首先是畫心部分，繪製有枯木、石頭、草木等；第二段先後是劉良佐與米芾的跋文；第三段為元代愈希魯和郭淐跋文。

我們不妨從宋人的記載中尋找關於這幅畫作的蹤跡。

宋代《梁溪漫志》談書畫時，說：“

書與畫皆一技耳，前輩多能之，特遊戲其間……東坡所作枯木竹石萬金爭售。

”

說明蘇軾畫作在宋代之時，已經極為有名。

宋代鄧椿《畫繼·軒冕才賢》中開篇即記蘇軾之枯木怪石：

（蘇軾）高名大節，照映今古。據德依仁之餘，遊心茲藝。所作枯木，枝幹虯屈無端倪。石皴亦奇怪，如其胸中盤鬱也。

宋代《春渚紀聞》則記有：

東坡先生每為人乞書，酒酣筆倦，多作枯木拳石以塞人意。

這幅畫從宋代一直流傳到1937年到了書畫商白堅夫手中，然後被賣到了日本，直到2018年在香港佳士得被公開拍賣，以4。636億港幣成交，成為僅次於北宋詩人黃庭堅《砥柱銘》的中國古代書畫拍賣第二高價。

北宋 蘇軾《枯木怪石圖》

蘇軾曾曰“

觀士人畫，如閱天下馬，取其意氣

”，他求的境界非形似，是神似。

《枯木怪石圖》淋漓盡致地展現了蘇軾的人生哲學。畫面很簡單，一枝枯木，虯屈的姿態有如扭曲掙扎而生的身軀，向天空伸展的枯枝中，頑強地長著一片葉子，呈現出無窮的生命活力，氣勢雄強。

樹腳下有一怪石，石狀尖峻硬實，石皴卻盤旋如渦，方圓相兼，既怪又醜，似快速旋轉，造成畫面的運動感，更能顯現出此石頑強的生命力。

石後繪有數枝焦墨細竹，給人以希望之感。古木，怪石，細竹的巧妙結合，透過情緒表象的描繪，顯現出更深層的理念。

該畫作右上鈐有乾卦小印，左下有“紹”、“興”聯珠印。別有“風閣王氏”墨印，以及“黃琳美之”、“易庵圖書“諸收藏印。圖後另紙有元鮮于樞題記：“

右東坡枯木叢筱怪石圖，世間傳本甚多，此卷前有乾卦印，後有紹興玉印，是曾人紹興內府者，蓋非他本比也。杭州王井西嘗收一本，與此略同，不知今歸何人。

”

米芾題字

北宋時期的畫家並沒有在作品上落款的習慣，這幅畫也不例外，此畫並無蘇軾的落款，但有他的好友米芾的題跋：

“

四十誰雲是，三年不製衣；貧知世路險，老覺道心微。已是致身晚，何妨知我稀；欣逢風雅伴，歲晏未言歸。

”

米芾的題跋認為畫中的枯木表達老年時的心境，當中的愁思與蘇軾被流放時的經歷互相呼應。

這幅畫好在哪裡？貴在何處？

畫作中的竹、怪石、枯木，可稱為“東坡三君子”。這幅畫背後那種枯木逢春，一蓑煙雨任平生的藝術感染力，可遇不可求。畫面只有一棵樹，一個石頭，還有石頭後面的幾簇矮竹，內容雖簡單，但這幅圖卻一點也不簡單。南宋費補之在《梁溪漫志》中曾驚歎：“

東坡所作枯木竹石，萬金爭售。

”黃庭堅看完後曾寫了這樣一句詩：“

折衝儒墨陣堂堂，書人顏揚鴻雁行。

胸中元自有丘壑，故作老木蟠風霜

”。

米芾的書法作品非常難得，更別說蘇米墨寶同在一張作品上，世上很難再找到第二件了。

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