扶風弱柳是什麼意思

提及唐朝美女，想必大多數人腦海中第一個蹦出來的便是古代四大美女之一楊貴妃。“梨花帶雨，豐腴豔美”是對她豐滿嫵媚姿態淋漓盡致的描繪，也正是如此，才讓

大唐美女在後世人眼中留下了體態豐滿、開放性感的標籤。

楊玉環

然而，一些專家卻對此表示懷疑：楊貴妃據傳聞擅長舞蹈，如果是比較肥胖的人，怎麼能擔得起李白“借問漢宮誰得似？可憐飛燕倚新妝”的描寫呢？

將其與漢代身輕如燕的趙飛燕相提並論，想必楊貴妃一定也是身姿曼妙婀娜的吧。

趙飛燕

其實，唐代美女均豐滿甚至肥胖只不過是我們大多數人的刻板印象。縱然這的確是唐朝人審美的一大特點，可

歷經了近三百年的大唐的審美其實也是在不斷變化著的。

如果我們站在整體的角度來看便會發現，

原來唐朝美女們並不只是“豐腴富態”。

初唐：纖腰弄明月

早在唐朝剛剛建立不久，前朝的審美觀念其實還大大影響著時人。在那時，女子往往以腰肢纖細為美，

追求的是弱不禁風的瘦削之感。

“宮裡束細腰”、“小腰麗女奪人奇”、“願作輕羅著細腰”等詩句均體現了當時人們對於細腰的執著追求。可見，在那時，

無論是宮裡還是宮外，女子們都向往的是盈盈一握的纖纖細腰之美。

盛唐：豐滿當華貴

初唐時期女子們對於細腰的追求其實並未持續多久，據史書記載，由於武則天和唐朝許多公主們都是額頭寬闊、下巴豐滿、體態圓潤的豐腴型別，於是

朝廷的審美也就帶動了整個國家審美的變化。“面部豐腴，體態略胖”漸漸成為了審美主流。

同時，也由於胡人以遊牧為主業，婦女們也需要從事勞動，所以說肥大寬厚的身材才更能在社會中佔據優勢，於是

那些體質健壯、身姿挺拔的女子們自然也就比之前弱不禁風、甚至連馬背都跨不上的“細腰們”更受時代歡迎。

“短長肥瘦各有態，環肥燕瘦誰敢憎。”

蘇軾寫下的這句詩可以說是造成人們對楊貴妃豐滿體態印象的直接因素。而也正是由於他的這句詩，

才讓“環肥燕瘦”

（指楊玉環和趙飛燕）

成為了漢唐兩個風格迥異朝代的審美的代名詞。

楊玉環也就因此成為了家喻戶曉的“胖美人”。

不僅如此，在唐朝許多著名的畫作，比如《搗練圖》和《遊春圖》中，女性的臉龐往往都是豐滿的，體態也顯得圓潤，

這些也足以彰顯時人對於富態體態的追崇。

中唐：纖瘦且輕盈

儘管很多證據都證明盛唐時期人們以胖為美，但其實除了楊貴妃，玄宗還極為寵愛的一位妃子梅妃，卻

恰恰證明了當時的人們並不排斥清瘦高挑的審美觀念。

據說，“梅妃清瘦俏麗如梅，玉環豐腴豔美如出水芙蓉”，並且就連玄宗讓人為太子選妃時，也以面板白皙、身材高挑為依據。

可見，高瘦的身形在社會上依然是為人所接受的。

這種審美理念到了安史之亂後的中唐則更是成為了主流。太平盛世的破滅使得唐人的自信心被徹底擊毀，

象徵著富態和驕傲的豐腴體型自然也就逐漸比不上保守的清瘦身形更加吃香。

經還原的唐代美女圖

但此時人們所追求的纖瘦卻不同於初唐時期。這時的人們喜歡的是清瘦，或者說是

瘦而有勁，並不是初唐時的羸弱無力。

而這一點，從《霓裳羽衣舞》中的

“素女腰肢輕若燕”

一句也可以看出。

晚唐：纖弱似垂柳

“剝蔥十指轉籌疾，舞柳細腰隨拍輕。”

方幹在《贈美人》一詩中寫到的這句便淋漓盡致的體現了晚唐時人們的審美理念。這首詩贈與的是代表著唐代潮流的舞姬，由此可見，“舞柳細腰”已成為美的代名詞。而這，

恰恰和初唐時的羸弱有異曲同工之妙，但卻比先前又多了幾分無奈和頹喪之氣。

因此，縱觀唐朝人的審美變化，我們可以明顯看出，

當時的流行趨勢其實和時代的發展變遷有著莫大的聯絡。

國家興盛朝代興旺，人們追求的往往便是豐腴富態之美；而當國家衰敗遭遇挫折，人們的審美也隨之收斂了鋒芒，轉而追求那種不張揚之美。

從開始的朝政不穩，到後來的大唐盛世，再到晚唐時期的國力衰微，唐朝人的審美理念也發生著潛移默化的變化。

而我們今人之所以認為唐朝“以胖為美”，實際上就是在懷念盛唐時期人們的那種蓬勃向上的熱情。豐腴富態，象徵著鼎盛時期的唐朝，也象徵著中國人朝氣蓬勃的心。

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