可以把畫裝裱在畫軸上嗎

書法展覽

書法，有很深的群眾基礎，每到重大的節慶日，往往會有書法徵稿，優秀稿件也會面對公眾展出。用於展覽的書法作品，毛筆有著得天獨厚的優勢，因為它可以寫很大的字，也容易寫出很大幅面的作品，自然視覺衝擊力就大。但是，硬筆書法，有著更實用的現實基礎，也有著數量眾多的愛好者，書法徵稿，也少不了硬筆書法的徵稿。然而用於展覽，由於字型的先天弱勢，很難有大幅的作品，也有不少硬筆書法愛好者嘗試把作品“做大”，比如用A3紙，給作品加漂亮的底紋，加卡紙做成框等等，但總的來說，這些硬筆書法作品，放到高達寬敞的展覽場合，視覺效果仍然不理想。也有人嘗試著用熟宣紙創作硬筆作品，但是，熟宣由於自身的特點，並不能被更多的硬筆書法愛好者接受。我認為，熟宣不如生宣，由於篇幅限制，這裡不過多的介紹熟宣。

下面我以中性筆為例，透過介紹相關硬筆器材的原理和創作例項，儘量詳盡的介紹中性筆書法制成立軸的相關知識，以期達到幫助一些中性筆書法愛好者較快提高書寫水平的目的。

說句題外話，比如醫生治病，有的醫生知道遇到疼痛，吃止疼片就行，止疼片不管用了，就沒辦法了！但優秀的醫生去痛的手段遠不止止疼片，為什麼？因為優秀的醫生知道病理！

套用到硬筆書法上，有的人只知道記住一些書法結論，遇到一些變化，便無所適從，為什麼？因為沒弄明白其中的原理！比如，看到有人寫字出現了一個字兩個捺，就認定是病筆，實際情況也未必。比如王羲之的字，也有一字兩個捺的，硬套結論，未免生硬了一點。再入，書法上的引首章，一般是要低於正文的，可以高於正文嗎？如果明白了用引首章的原理，就知道可不可以了。我今天的作品例項就是引首章高於正文的。

所以，硬筆書法，到了一定的階段，一些書法原理是要知道一些的，這樣，硬筆書法的進步才可以更快一點。畢竟每個人的精力有限，人人花很大的精力去研究原理也不現實，不要緊，我們可以學習嘛！荀子說“吾嘗終日而思矣，不如須臾之所學”！學習原理，也可以提高書法水平。書法的學習，越深入，進步越慢，到了一定程度，進步一點都很困難！所以，我認為，瞭解書法原理不但必要，也很重要。下面的文字，將會有不少相關書法的原理。

硬筆書法作品的書寫

1。關於硬筆和中性筆。

為什麼叫“中性筆”？因為它的墨水既不是油性的，也不是水性的，而是介於二者之間，所以叫中性筆。有人從筆尖構造上分，把他歸入圓珠筆，也沒什麼錯。

圓珠筆的墨水是油性的，這一特點，決定了它筆油粘滯，容易筆畫斷續，容易堵塞筆頭，光滑紙面附著力不好。

鋼筆的墨水是水性的，或者說是帶有膠性的墨水，它的墨水是膠體，否則墨水不容易分散均勻，懸濁液是容易沉澱的。膠體的特性造成鋼筆容易堵頭。水性墨水不容易在生紙上書寫。鋼筆書寫是滑動摩擦，紙不能太軟，否則容易劃破。鋼筆造價高，換注墨水不方便。

中性筆的摩擦是滾動摩擦，墨水兼具水性和油性的優點，所以不對紙張不挑剔；筆珠可以做的比較大，表現力豐富。廉價。所以中性筆很快就成了主流用筆。但是它的滾動摩擦，是優點的同時，也是缺點，對它的筆性不熟練，滑不溜秋的，很難寫出漂亮的字，這也是不少硬筆書法愛好者喜歡鋼筆而不喜歡中性筆的原因，但是，這個短板可以克服。

鉛筆廉價，相對墨筆，不容易出現“跑墨”、“堵塞”等意外情況，雖然有折斷筆頭的弊端，但可以選用高H標號的辦法改善，短時間在低齡學生中部會被取代，但在高年級學生中及成年人當中不容易流行。

墨筆倚靠鋪墨書寫，鉛筆，粉筆倚靠磨損書寫，這兩種書寫方式的不同，會造成同一筆畫的書寫筆法的不同。

2。為什麼中性筆很難駕馭？

搞藝術的，不少人不喜歡數學計算，沒辦法，還是要涉及一些數學計算，既然不喜歡計算，我們也不是數學研究，所以就採取目測和估算的方法。

目前市面上最粗的中性筆也就1。0毫米的吧！那麼，是不是最粗的筆畫就可以寫成一毫米的？不是，它是大於一毫米的。我們看一下中性筆的筆尖構造，它是筆託抱持著一顆珠子，如果抱住一半的珠子，那麼，珠子剛好介於容易掉落和不容易掉落的臨界點，實際上，這個臨界點是很容易掉落的，理論上的50%，其實不用那麼多，達到20%的掉落機率，這筆就不能用了。所以中性筆的筆託抱持的珠子要大於一半直徑，也就是半徑。所以筆畫的粗細不是直徑造成的，而是接觸紙面的弧造成的。珠子外露的部分取半徑的4/5，這部分對應的弧也不是完全被紙包裹，由於紙的應力，會有一部分弧接觸不到紙，也就形不成筆畫的粗細組成部分。取弦高為半徑一半，π=3。14，這部分弧對應的紙面展開寬頻已經是π/3可以大於一毫米了。

筆珠觸紙示意圖

弦高取半徑的一半是多少呢？是0。25毫米。我們通常認為，中性筆要把筆畫寫到位，至少要寫出四個粗細不同的線條來，這四個線條，對應的弦高已經有了兩個了，分別為0毫米和0。25毫米，另外兩個取平均值，則把弦高要三等分，0。25/4≈0。08，也就是說，四種線條，第一種，筆尖飄過紙面，紙面沒有彈性形變，是最細的線條，第二種稍粗一點的，筆頭壓低紙面0。08毫米，一張普通A4紙的厚度約為0。1毫米多，要寫出粗細均勻的這種線條，也就是說筆尖壓低紙面的高度比紙的厚度還要低20%多，用筆尖精準的等分兩張半紙的厚度，有多難，知道了嗎？這就是不少人寫不好中性筆字的主要原因。

實際上，不同廠家的產品，統一廠家不同批次、不同顏色的產品，使用效能是有差別的，有墨水配比的不同，也有筆珠裸露部分大小不同的差異，筆珠外露小一些的廠家產品，有時候是寫不出1毫米的線條的。我的感覺，通常情況下，或許由於顏料顆粒細度的不同，紅顏色的筆比黑顏色的稍微好用一點。

紅色的中性筆芯

但是，最近買的這兩把紅筆芯，感覺寫出的線條達不到一毫米，仔細對比一下，黑色的露出的筆珠更多一些，雖然都是1。0的筆芯。

不同廠家和顏色的中性筆筆珠對比

3。如何駕馭好中性筆？

如果我們有切肉的經驗，就是越是鈍刀，越是危險，如果刀很鋒利，反而好安全度提高了許多，因為你輕輕一用力，肉就很容易的切斷了！用中性筆寫字，於此相類似，如果你用的單張紙越厚，紙越不容易發生彈性形變，你所用的力越容易失控；如果你單張紙下面是剛性的桌面，無論你多用力，紙張都不會彈性變形，也就是說，你寫不出粗細變化，而你墊上一摞紙就好許多，如果你墊上的東西越軟，紙越薄，則紙越容易發生形變，而這種形變是向著緊貼筆珠方向的。

所以，網上有人推銷比普通A4紙軟一點的蒙肯紙，有賣很軟的中性筆書法墊的，這些，都是為了加大紙張彈性形變的容易程度。我們知道了這個原理，就可以找軟一點的紙，軟一點的墊子，那麼，很軟的宣紙，很軟的羊毛氈，是不是就可以進入我們的視野了？

兩種不同顏色的蒙肯紙

普通的羊毛氈

再看生宣紙的特性：柔軟，易破，吸水，易於洇滲。中性筆的特點：墨水有部分水的特性，筆珠滾動摩擦，摩擦力很小，不容易劃破紙面。所以，用中性筆配合生宣是有可能性的，乃至可以互相配合，取到毛筆的紙墨相發的效果。

印有格子的生宣紙

只要理論上有實現的可能，那麼變成現實，就是摸索和實踐的過程了。雖然如此，要掌握好中性筆的微距離在紙面上的起伏，也要靠勤奮的實踐，讓相關的肌肉記住這種微距離的動作才可以。有人認為氈子上的宣紙，很容易劃破，那是你還沒有學會控制筆，實踐教學中，曾給學生演示，一定幅面的生宣紙，讓宣紙懸空，用中性筆書寫，底下不墊東西，也不會把紙戳破，也能寫出粗細變化，因為兩三張紙的彈性形變，不足以戳破紙。

中性筆下墊氈子寫的生宣籤條

4。參展參賽硬筆作品常見的問題。

我們知道，實用寫作和作文競賽的要求是不一樣的。平常寫文章，能說明問題就可以了，但是作文競賽，必須寫出自己的特色和觀點，文筆不但要流暢，而且要優美；觀點不但要正確，而且要新穎，比如議論文，觀點既要在意料之外，結論又要在情理之中。有人任認為這個要求太難了，對呀，不難能拉開檔次嗎？

書法的展賽也和這個差不多，想要取得理想的成績，必須得拿出有自己不同於別人的強項來，但得在一定的規矩框架之內，否則不但取不上好成績，反而會招來批評一片。規定動作不能丟分，自選動作又要多拿分。

首先在規定動作上，不能有硬傷，最常見的就是錯別字，尤其是關鍵錯別字，比如題目，落款，作者姓名，等等。用繁體字書寫，一定掌握好簡體字回覆繁體字的準確性，拿不準的書法現象一定要核實，不要輕易類推，比如一個字中的部件易位，拿和㧱是一個字的不同寫法，旮和旯完全就是兩個字，類推最多的是依楷造篆，容易出問題。篆書和草書要有釋文。

在篇幅上，字數儘可能多一點，一幅A4紙的作品，和20幅A4紙大小的冊頁，分量是不一樣的。有條件的，儘管有時候作品裝裱與否不作要求，也儘可能的按自己的審美取向裝裱，三分寫，七分裱，雖然誇張了點，也是有一定道理的。

平放在地上的中性筆書法作品

大幅作品，儘可能的一次書寫完成，幾天完成的，容易風格不一致。書寫過程中最好不要有錯字，漏字，如果有，條件允許就重寫。或許這很難，因為難，所以才容易增加權重。

白紙書寫，注意每行每列的對齊，如果是有行無列或者有列無行的作品，也要注意首尾的行列要對齊，類似於漢字排版的兩端對齊。很容易出現的問題是到行末，只有半個字的距離，怎麼寫都對不齊，解決這個問題可以在紙底下的墊板打格子，也可以疊格，或在書寫每行時，行前端放一把刻度尺。

如果時間或者材料等原因不允許重寫，可採取割補的辦法。

人眼對顏色的分辨，顏色交界處並不敏感，就是大面積著色原理。亮度界限敏感，尤其是黑白交界處。所以對有格子紙的割補，要吧敏感部位疊加起來，即在格子線下割補。對於白紙，如果錯了一個字，（宣紙）造紙的過程中，也難免有破洞，破洞處也往往補一塊，所以可以模擬這個動作，把錯字揪下來，不要裁下來。然後按著揪出的破洞形狀，撕一塊相似形，邊緣塗膠，接縫要儘可能的小，用熨斗熨展重寫即可。這樣給人的感覺是造紙的瑕疵，而不是書寫的失誤。無論是白紙還是格子紙，割補的搭接縫隙儘可能的小，一兩毫米就不小了。搭接最好不要用漿糊，這麼小的拼縫，漿糊一遇水就會化開從而離散，影響裝裱，要用新鮮的乳膠。乳膠有個特性，就是溼溶於水而幹後不溶於水，不要用水溶膠。搭接好後把接縫從背後刮薄一些，減輕拼接痕跡。

自己用乳膠搭接處，痕跡並不明顯（第二行下）

也可留出割補餘量，交付有經驗的裝裱師傅去做這項拼接工作。

忘了低格，本想揪補，但又漏了一個字，下面重寫一遍，割補

裝裱師裁剪搭接的痕跡也不甚明顯

這是我這次為國慶準備的參展作品，由於使用生宣也在摸索當中，精神高度集中的情況下，也出現了需要割補搭接的情況。這一處是我自己搭接的。

送裱之後，發現還有一處需要割補搭接，於是緊急趕往裝裱店，交代了一下，裝裱師傅做的也不錯。如上圖所示。

對作品進行一下說明。

引首章除了有美化作品的功用，同時也有提示裝裱師傅裝裱界限的作用。毛筆作品中，由於字都比較大，不會有緊貼字跡上方裁割的情況，所以，引首章多低於正文，鈴印於外側即可。硬筆書法由於字跡小，而引首章相對來說並不小，所以多不用。而這幅作品由於篇幅比較大，如果上面不閃空行，則整幅字芯顯得很侷促。如果裝裱師傅不閃空行進行裁剪，也不能說人家失誤了，畢竟審美有不同。加蓋印章進行限制，限制了裁割的任意性，給作品加了一層保險，確保上面留有空行。另外，引首章遠離正文，不留意，並不十分引人注目。

左上角有引首章

落款一般比正文小一點，但是，姓名又是書寫作品者的重要資訊，所以跟正文用一樣的大的字型。印章兼具美化佈局和補齊姓名的作用，本想用一枚姓名印，但是上面用了引首章，略嫌壓軸不穩，所以用了兩枚印章。並沒有誰規定一幅作品用幾枚印章。可以用，可以不用，可以用一枚，也可以用兩枚。一般連續兩枚的下款章，用一陰一陽，先陰先陽都可以。

作品的落款

另外，給初次接觸裝裱的朋友介紹一下，畫軸的幾個名稱。

橫幅的畫軸，一般叫橫批，或橫幅。豎幅的叫立軸。

立軸頂端的絛繩，用於懸掛畫軸。

驚燕，舊時放正燕子落於畫軸之上，鋒吹絛帶，起到驚走作用，因而得名。捲起來的時候也可困扎畫軸。

籤條，用於記載有關畫軸的相關資訊，便於畫軸捲起時的分揀識別。

其它部位名稱，參見圖中標註。

立軸各部分名稱說明示意圖