皇家標誌怎麼畫

自古以來，對於修圖這件事，藝術家們做過不同的嘗試。而今天要聊到的這幅畫，在我看來，是“修圖”史上最傑出的畫作，沒有之一！

1804年12月2日，拿破崙一世及皇后約瑟芬在巴黎聖母院舉行加冕儀式》，油畫，1806—1807

《拿破崙加冕》，完整名《1804年12月2日，拿破崙一世及皇后約瑟芬在巴黎聖母院舉行加冕儀式》

這幅畫的畫家是法國修畫小能手、大名鼎鼎的雅克-路易·大衛，他是法國大革命時期和第一帝國時期的藝術界神一般的存在。我們粗略地掃一眼畫作，問題就來了：

在這幅人物眾多的歷史畫中，拿破崙既沒有比眾人多三頭六臂，又沒有被天使環繞，那為何說這是一幅好的修畫呢？

要回答這個問題，需要先透過層層濾鏡，回到歷史時空中，看看當時究竟發生了什麼。

帶著義大利和埃及戰役勝利的榮耀，拿破崙在霧月政變之後取得了絕對的統治權。1804年5月拿破崙稱帝，他決定於同年12月在巴黎聖母院舉行加冕儀式，以此來確認他帝位的合法性。

通常在加冕儀式中，教皇作為神權的代表，為帝王佩戴皇冠，以示君權神授。

魯本斯，《1610年5月13日，王后在聖但尼修道院加冕》區域性，1621—1625，盧浮宮，巴黎

1804年12月2日，大衛被拿破崙邀請參加在巴黎聖母院舉行的拿破崙加冕典禮，目的當然是畫一幅鴻篇鉅製來彰顯拿破崙帝位的合法性，因此拿破崙還請來了當時的教皇庇護七世。在這次加冕儀式中，拿破崙為了顯示自己地位高於教會，在加冕儀式上，他與傳統面對祭壇受冠的做法相反，竟然背對著祭壇給自己戴上了王冠。

傳統的受冠做法就如魯本斯畫裡的王后加冕那樣：被加冕者背對觀眾，面對祭壇跪著，教皇給她戴上皇冠。

我們能感受到，在構圖上大衛是受到了魯本斯這幅畫的影響。

畫家大衛就是在這樣的情況下，接手了這個棘手的工作，他一開始畫的是拿破崙給自己戴皇冠的場景。

雅克-路易·大衛，《拿破崙一世給自己戴皇冠》，約1804—1807，盧浮宮，巴黎

圖中，即使是簡單的素描，也能清楚地看到拿破崙霸氣又專橫，手舉皇冠，正準備給自己戴上。這樣的姿勢未免有些太浮誇了。為了讓拿破崙看起來不那麼自負高傲，大衛放棄了記錄這個瞬間，轉而選擇了頭戴桂冠的拿破崙正準備給皇后加冕的時刻。為什麼是正準備？哪還有比這個瞬間更巧妙：皇冠不僅被高高舉起，成為所有人視線的焦點，而且關鍵是象徵皇權的皇冠掌握在皇帝手裡，整個人頓時顯得無比從容優雅。

在畫面的正中央位置，是代表神權的十字架。從十字架、拿破崙、教皇由高到低的位置分佈發現：

拿破崙似乎成了網際網路思維領軍人物，他跳過了代理神權的教會中介，直接實現了君權神授的完美結合。

說到這裡，先靜一靜，想想看：修圖時是不是光有犀利走位就夠了？對了，我們還需要美顏和長腿。

出生於1763年的約瑟芬皇后，1804年參加加冕儀式時，已經41歲了。可是，在這幅畫中，皇后卻臉龐紅潤細膩，宛如少女，很明顯，這是大衛使用了“美顏功能”。再看看家喻戶曉的拿破崙的身高。他首先處於高臺，所以看起來高於畫面左邊的人群、跪著的皇后約瑟芬，而跟他一樣處於高臺的神職人員要麼令其退後一步，離他近的教皇庇護七世則被摘掉了帽子（素描中，教皇是戴著帽子的喲），這樣就拔高了拿破崙的相對身高。另外，畫家又透過畫的尺寸，拔高了拿破崙的絕對身高：這幅圖高六米多，簡單換算一下，畫中的拿破崙足有一米八高。

除了完美的走位和逆天的美顏長腿，通常修圖中還要憑空出現一些大咖助陣。

三幅圖中，左邊為拿破崙的母親萊蒂西亞，在加冕典禮舉行的那一天，她正在羅馬，而不是在巴黎聖母院。畫中的皇帝的母親，顯得執掌大權的拿破崙家族和睦又和諧。

鷹，在羅馬神話中是天神朱庇特的象徵物，在古羅馬象徵著軍事勝利。處於畫面最前端的財政大臣查爾斯-弗朗索瓦·勒布倫手裡正握著頂端裝飾有鷹的權杖。

森特·裡戈，《路易十四》（區域性），1701，盧浮宮，巴黎

蜜蜂，拿破崙和皇后約瑟芬披風上的皇室標誌，形似之前的皇室標誌百合花飾，仔細觀察圖中，會發現不同。

“蜜蜂圖案”象徵不死與復活，它被選為第一帝國的皇室象徵，是想把法蘭西第一帝國與法國的起源聯絡在一起。金色的蜜蜂其實是金色的蟬，於1653年發現於墨洛溫王朝創始人希爾德里克一世的墓中（一般認為，法國是從這個王朝開始），所以金蟬被認為是最古老的法國統治者的象徵（透過細節圖，似乎可以感受到服裝不同的質地：皮毛的柔軟，絲絨的光澤，以及金線的閃耀）。

以上，我們可以看到，畫家大衛在處理這幅作品時，綜合考慮了人物走位、美顏長腿、濾鏡補光、大咖助陣、醒目的道具，可謂達到了修圖水平的巔峰。

但是，有如此眾多的人物道具，怎樣才能讓主角不被淹沒，而一眼注意到拿破崙和約瑟芬皇后呢？

除了他們在畫面中央，拿破崙處於高臺外，大衛還使用了他熟練的手段：給主要人物打上補光。雖然眾人都穿的是紅色，但主角的紅是顯眼的亮紅，如皇帝、皇后。而配角的紅是暗紅。冷暖色的對比下，主角一下就顯眼啦！

這麼優秀的作品，作為旁觀者的畫家大衛，自然不忘把自己加進去。

在這幅拿破崙訂購的油畫中，畫家大衛不僅再現了加冕儀式的宏大與奢華，還準確地傳達了明確的政治意圖：展示這對夫婦至高無上的統治權和拿破崙新政權的合法性。

在繪製的過程中，大衛不斷協調真實與藝術效果之間的尺度，最後呈現的是被畫家再組織和昇華後的“真實”。為了完成這幅罕見的巨幅群體肖像，尤其畫中人還是當時的政要，大衛做這些調整被認為是必要的。

拿破崙見到這幅畫時的評價是：“多麼逼真，多麼真實。這不是畫，我們可以在畫上行走。”