又一部京味兒十足都市生活劇熱播！電視劇《鼓樓外》3月17日在北京衛視黃金檔首播，看點多多，收視率日長，目前穩居省級衛視在播劇前二，有望繼續走高。都市生活劇、都市愛情劇是劇集的主打型別，往往容易同質化，《鼓樓外》卻別出心裁，在故事創設、人設架構和價值引領方面匠心獨用，拍出了別樣風采，克服了都市劇易犯的“漂浮”病，可以說為都市劇注入了更多的內涵，其創新和拓展引人思考，值得總結和借鑑。

一、在傳統中長出新故事,在市井中看見社會風情

《鼓樓外》是《情滿四合院》《正陽門下》的姐妹篇，依然紮根北京胡同，但故事的主體從過去轉到當下，講述鼓樓外衚衕中木匠師傅易大船及其四個徒弟的人生故事。木匠、清明傢俱和師徒傳承是識別性很強的中國傳統文化元素，故事將傳統文化注入時代敘事，使前者進入當代性話題，產生了強烈的戲劇性，都市故事也因此更有歷史感和人文味道。

《鼓樓外》設計了三條錢。一條暗線，即易大船的仿古傢俱故事；一條主線，即大徒弟於鐘聲和二徒弟尹東義的故事，經歷了結怨、互鬥、救贖、和解幾個階段；一條副線，即於鐘聲與易小船磕磕碰碰卻始終不渝的愛情。這三條線編織在一起，串起衚衕裡的三個家庭和衚衕外紛繁的社會百態，從一個側面展現了當代社會一群普通人的夢想、追求、奔走和衝突，以及由此產生的酸甜苦辣，最後，在中華優秀傳統價值觀的指引下，各自找到自己的精神歸宿。正如劇集海報所示，人間最美好的事便是和解與重逢。和解與重逢正是市井生活的日常，也是大街上的每個人心底的糾結和溫暖。這三條線佈滿了一連串的觸點，把家庭矛盾、傢俱市場、愛情風波、人心算計、郊野養殖、資本逐鹿、網路競爭等等勾連起來，打開了當代的市井傳奇，透視了社會百態，體驗到煙火中的紛雜味道和人生哲理。

二、在生活中推動文化傳承,在救贖中培育精神之花

《鼓樓外》與眾不同的一個地方，就是融合了都市生活劇和都市愛情劇，打通了它們與優秀民族文化傳統的血脈聯絡。電視劇第一集，師父易大船在現場考試四個徒弟的木工技術時，向徒弟們傳授了一個意味深長的觀點：做工一是作技術，二是做人；做傢俱要用心去作；事情各幹各的幹不成，只有團結起來才能幹大事。易大船知曉大徒弟二徒弟爭鬥的是非曲直，他說，報仇的報來報去報的都是自己，結果都由自己承擔；經過兩個徒弟幾番內鬥終於和解時，易大船說，要以責人之心責己，以恕己之心恕人，知止常止，終身不恥。這些醒世名言給人留下深刻印象。可以說，易大船不僅是徒弟們的技術教練，更是包括徒弟們在內的街坊鄰里的精神導師，他人情練達、看透事理，在衚衕裡德高望重，遇到難解的糾紛矛盾，幾句話就能喚醒心底深處的向善向上。可以說他是現實生活中同類人的典型化形象，從他身上可以看到紮根在民間的血脈中、歷數千年而不衰的鮮活的“老理兒”。這些優秀傳統文化理念，在傳承中廣大，引領向善向上，賦予大家積極的精神力量，形成劇中的正義之氣和價值引領。

《鼓樓外》的主要劇情，在鐘聲與尹東義的結怨與報仇迴圈往復中不斷延展，但在師父的教育啟發下，他倆先後認識到自己的過錯，最後實現和解，給人啟發，引人共情。這些道理並不生硬，而是通過沖突雙方互設陷阱而慘遭失敗的反思，透過師父自然而然的點撥。這些人生道理自然融在情節之中，並無說教之感。《鼓樓外》超出一般都市生活劇、都市愛情劇的是，它並不肆意展示人性的陰暗與醜惡，也不跳離生活大地去構建一個虛無的甜寵世界，而是在市井煙火中，把百姓納入敘事中心，傳達大眾的生活情趣、人生志向、情感世界和自我救贖，人們在包容中最終化解衝突與鬥爭，重回人世間的溫情與溫暖。這樣的審美處理，使全劇既有社會底層的粗糙和質感，又充溢著向善向上的精神力量。

三、把電視劇拍成社會的鏡子,以多樣性塑造鮮活角色

《鼓樓外》寫的是衚衕裡的一群人，映照的卻是我們身邊的社會，它以喜劇性的鏡頭語言暴露和批判當代社會中唯利是圖的現象，在人物命運的轉化中展示人間正道。爭輸贏、爭利益、爭高下是普遍的社會現象，而作奸犯科、唯利是圖、不仁不義則是一些人的“通行證”，以怨報怨、不留後路也常常演繹出人間悲喜劇。利益和慾望都會使人失去理智。《鼓樓外》鋪陳於鐘聲、尹東義以及文老闆、潘老闆的鬥狠鬥勇鬥智，互相算計，到後來各自醒悟，自我救贖，走向合作，互相和解，互相溫暖，生動深刻、合情合理。

它的情節和結構不復雜，但是耐看經得起品味，尤其是主要人物形象刻畫可圈可點，展示出了角色的血肉、情感、愛恨、夢想以及內心的衝突與掙扎。可以說裡面的人都有多面性。易大船作為衚衕裡資歷最老的長輩，深明事理，寬仁圓融，但對孫女易小船的任性不免有些失管，在一些是非原則問題上有時心知但不點破，有童心也有城府。於鐘聲一開始身陷囹圄，是受害者，能幹率真有擔當，出獄後一心想著報仇，成了不計後果的施害者，展示以奸對奸、以毒對毒的一面，但他有頭腦，有同情心自尊心，取得勝利後能同情弱者，展示出寬容的一面。尹東義是奸詐小人，自私敏感，常算計他人，視愛情為兒戲，但他對家裡人很是照顧，最後在失敗和師兄弟的溫情面前認識到自己的毛病，悔過自新。易小船對愛情堅貞不渝，爽快仗義，但總是要高人一等，任性而不顧別人的感覺，在施捨中找快感，等等。《鼓樓外》中大多數人物都有煙火氣，典型化特徵突出，包括文老闆、霍權美、尹冬梅、天語等配角也個性鮮明，我們周圍都能找到“他們”。可貴的，這些人物的性格在劇中不是固化的，而是變化的，就是這些變化，讓劇情不斷反轉，引人入勝，避免了套路化。

身處奔騰向前的時代大潮，都市劇創作具有寬廣空間。《鼓樓外》是都市劇創作的新成果，當然還存在一些不足。它給出一個基本啟示，那就是電視劇創作必須胸懷百姓，腳踏大地，開啟格局，傾注匠心，關照火熱的社會生活，接入時代風雲變化，高揚向善向上的精神力量。（楊明品）