《傲慢與偏見》——每個愛情故事的藍本

傲慢與偏見是我早期接觸到的英國鄉紳貴族文學作品。當時還在學校灰頭土臉讀書的我深深地被情節吸引了：一次次的舞會，一場場的晚宴，花園和鄉間叢林漫步，優雅的服飾和華麗的信……是我想象中的田園牧歌式生活。

小說裡有浪漫愛情故事的主線：男女主角相識於推杯換盞的舞會，卻因為有錢單身漢男主的傲慢導致了愛憎分明女主的偏見，誤會解除後，有情人終成眷屬。

有一部風靡全球的愛情電影叫《西雅圖夜未眠》，

電影導演諾拉埃夫隆說過：“《傲慢與偏見》是每個愛情故事的藍本。”

明知會是完滿的大團圓結局，如何越過這看似最簡單其實最頑固的溝壑，是一種永遠扣人心絃的懸疑吧。

賬單裡的愛情——幸福的婚姻，愛情與麵包缺一不可

年歲稍長，再讀這本書，讀到的卻是十分現實的婚姻與家庭問題：傲慢與偏見寫的不止是愛情，而是人性的本質。

就算是羅曼蒂克的相遇與相識，也敵不過愛情中門當戶對的現實問題。

在當時英國的社會背景下，婚姻大多是一場生意。對於中上層家庭的女性，基本只有透過嫁得早又嫁得好，來維持衣食無憂的生活，因此就有了小說開頭被廣為流傳的這一句話：

“凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經成了一條舉世公認的真理。”

傲慢與偏見就是一本賬單裡的愛情：

珍愛賓利，說他多麼可愛。伊麗莎白直接點明：他的五千英鎊年收入讓他更可愛。

達西先生年收入一萬英鎊。因此他一開始並且十分介意伊麗莎白母親家族貧賤，對於伊麗莎白是否圖他的財產有幾分顧忌。

班納特太太替女兒盤算著小心思：要是有位漂亮的年輕上校，每年有五六千磅的收入，隨便向我的哪一個女兒求婚，我絕不會拒絕他的。

將婚姻生意套用到現代的中國也同樣適用：

我們周圍有多少這種看起來浪漫高階的婚姻，背後都是各自家庭在買單。大家為了慾望和浪漫結合，結婚後前期是滿屋子的粉紅泡泡，背後其實都是家人支撐著，他們本人是幾乎沒有任何抗壓能力。

現在離婚手續越來越簡單，離婚率節節高升背後反映的其實大家談戀愛談得都相當糊塗。

成為簡·奧斯汀

簡·奧斯汀（Jane Austen，1775年12月16日-1817年7月18日），英國女小說家，主要作品有 《傲慢與偏見》《理智與情感》 《愛瑪》《諾桑覺寺》等。

簡·奧斯汀寫《傲慢與偏見》的時候21歲，一開始取的名字是《最初的印象》。世人渴望一見鍾情，並且相信第一眼帶來的直覺。

她藉助文字，向世人提出警戒：

最初的印象未必屬於真相，因為傲慢與偏見才是人的本性，人只有與之抗爭，才能真正獲得幸福，就像達西和伊麗莎白。

簡·奧斯汀與初戀勒弗羅伊以被迫分手告終，分手後，奧斯汀沒有接受富有貴族的求婚，而是選擇終身不嫁，將所有未了的情感注入文學創作。在個人傳記性質的電影《成為簡·奧斯汀》中，導演朱裡安就將奧斯汀與勒弗羅伊作為伊麗莎白與達西的原型來講述。

雖然關於勒弗羅伊是否為達西先生的原型仍然存在爭論，但不可否認的是勒弗羅伊對奧斯汀的影響在其小說中有一定體現。

英國文學史上凡響最盛、影響最大的作家，毫無疑問是莎士比亞。如若舉出能與莎翁平起平坐的作家，讀著這行文字的你也許想象不到——正是簡·奧斯汀。

美國文藝評論家埃德蒙·威爾遜說：

“英國文學史上出現過幾次趣味革命，文學口味的翻新影響了幾乎所有作家的聲譽，唯獨莎士比亞和簡·奧斯汀經久不衰。”

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