文 | 零壹

“恆紀元！是穩定更新的恆紀元！快讓我浸泡！”

讀過《三體》的觀眾，估計會對這個B站網友的評論會心一笑。12月10日，由B站主要出品製作，三體宇宙聯合出品，藝畫開天聯合出品承製的國產動畫《三體》終於正式上線B站獨播，首次更新兩集。

前兩集播出後全網熱度飆升，目前《三體》豆瓣評分為7。2分，短短三天就有超26000人參與了打分。在B站評論區中，有人激動於“古箏行動”這一故事高潮被放在了開頭，有人高度認可前兩集的水準，期待著後續對面壁計劃、水滴等著名情節的呈現，不過也有評論認為，目前已更新的部分在場景設計、劇情改編方面還有待提高。

在近幾年裡，騰訊影片、Netflix等平臺已分別推進《三體》真人劇集的開發，但《三體》動畫最終還是成為了首部正式上線的影視化改編作品。畢竟《三體》系列是科幻作家劉慈欣最廣為人知的小說，在如此強烈的聚光燈下第一個登場，一定同時會面臨著巨大的機遇和挑戰。《三體》動畫實際表現如何？對於《三體》這樣大的國民級IP，B站又會以怎樣的長期戰略去運營呢？

從文字到視聽，動畫化需要適當填空

在第一時間觀看了已更新的前兩集後，讀娛君舒出一口氣——這部動畫整體水準是線上的，也在一些細節上超出預期。

當然，關於文化作品的解讀永遠是無數個體的“我覺得”，不同的評價結果來自不同的標準，從文字到影像的“想象落地”大機率沒有標準答案，就像書中描寫“五大三粗滿臉橫肉”的大史到底應該是壯還是胖，羅輯留的應該是什麼髮型之類不太可能有結論。所以讀娛君主要是從文學改編的視聽表現以及敘事節奏兩個方面考慮進行分析。

製作方選擇了以“古箏行動”作為開篇引入，這一段是小說第一部的故事高潮，用一個足以讓觀眾印象深刻的“名場面”來作為開場，能最大程度調動觀眾情緒進入氛圍。動畫從第一秒開始先聲奪人，以長鏡頭模式從微到著、從靜至動將劇情戲劇衝突不斷快速遞進，營造出非常強烈的緊張氛圍和“大片感”。

而從畫面細節上來看，“古箏行動”中大到船體被切割墜落的沉重感，小到水面因船油洩露造成的五彩色油汙、人物身上的汗水變化都得到了細緻表現。而在劇情場景切換到丁儀所在的太空空間站後，製作方在細節上所下的功夫更為明顯：丁儀宇航服玻璃面盔的反光，脫下宇航服後在失重環境下的頭髮懸浮等等的細節呈現全部到位。

尤其值得一提的是《三體》動畫的音效相當突出，聲音與畫面相結合，對敘事起伏起到了明顯的氣氛渲染作用。“古箏行動”中需要表現出變化激烈的場景和情緒，因此音效從安靜中略顯詭異的絃聲開始，隨著船體割裂、行動開始後在音樂上加入了大量鼓點，大量特種兵出現後背景音細節變得極為豐富，複雜的音效“演出”會讓整體觀感變得鮮活起來。

隨後畫面進入審問葉文潔的場景，嚴肅、壓抑的氛圍在陰暗的畫面和秒針跳動的聲音中得到延續，直到羅輯出場，生活化的場景和舒緩動聽的女聲音樂接管了新的敘事氛圍，觀眾情緒得以反轉，再往後就不一一列舉了。

《三體》在視聽語言上的細節亮點是影視化敘事能力成熟的體現。隨著國創市場近幾年的階段性成長，對動畫鏡頭語言和音效的水準要求也越來越高，動畫音效在過去很長一段時間內是國產動畫顧不上的細枝末節，但其實對整體效果呈現最佳化能起到莫大幫助，這也是行業常說的“電影級質感”的來源之一。

動畫以小說第二部《黑暗森林》的劇情主線“面壁計劃”開啟，這既意味著動畫劇情直接進入大眾最為津津樂道的部分，但也缺少重要的情節鋪墊。所以動畫編劇需要在開頭解決一個劇情方面的基本問題——在尊重還原原著的前提下，用較短篇幅去理清敘事背景。據B站副總裁張聖晏在採訪中介紹，《三體》動畫在製作過程中與版權方三體宇宙保持著高頻互動和討論。

從結果來看，《三體》動畫前兩集中著墨較多的羅輯、大史、薩伊等人物性格與原著相符，劇情主線上完全與原著一致，但在細節安排上則有差異。

比如羅輯出場時加入了在大學課堂任教的情節，這一情節解釋了世界觀，將智子鎖死科技的原理和後果以日常化的比喻表達出來，同時也為羅輯的性格塑造補充了一些細節；在大史接到羅輯後原文直接上了飛機，而動畫則有一段逃避ETO列車襲擊的動作場景，這一部分則起到調節敘事節奏、凸顯史強的專業效能力的作用；而丁儀團隊在空間站進行粒子對撞實驗的最後努力與失敗，則渲染了智子鎖死科技後的絕望情形，為薩伊此後決心押注“面壁計劃”的劇情提供了支撐。

影視化敘事與文字表達模式存在本質差異，寥寥幾字可以形容一個人性格沉穩或輕浮，但放在動畫製作中則很難照搬。《三體》動畫的原創劇情不多，但基本都是為人物塑造和敘事節奏而服務，考慮到並不是所有觀眾都讀過小說，原創情節一些對關鍵性概念、人物的豐滿是有必要的。

B站社群注能IP的多維效應

B站使用者很可能是中文網際網路中對《三體》最為熱情的群體了。自2019年B站十週年活動上放出概念PV後，《三體》就長期是B站最受矚目的動畫專案之一， B站使用者對本次動畫上線的極高關注度不難預料：在《三體》動畫開播後播放量已提升至1。3億，追番人數突破了600萬人次，這些數字仍在節節攀高之中。

B站社群中與《三體》相關的使用者二創作品和討論一直居高不下。脫胎於《三體》粉絲二創內容的系列MC動畫《我的三體》就是其中代表，該系列從2014年在B站釋出，累計播放量已達到1。79億，劇情還原、配音到位，粗略的方塊畫面反而留下了大量想象空間，《我的三體之章北海傳》已在B站累積近一億播放，贏得了大量三體書迷的喜愛，在B站2022-2023國創動畫作品釋出會上，B站宣佈，新一季的《我的三體》也正在製作中。

如果在B站搜尋“三體”，你還會發現大量播放量數百萬乃至超千萬的相關解讀影片，比如UP主文曰小強的“84分鐘速讀《三體》”、UP主木魚水心的“盤點三體中的十大科幻設定”等等。

張聖晏在接受採訪時也曾提到，B站擁有一個很好的社群氛圍，這一點可能也是當時版權方選擇與B站合作考量的因素之一，因為“IP在B站的社群裡會得到充分的討論和熱度”。

B站強互動的使用者群為內容傳播、深度討論發酵提供了更好的氛圍。B站擁有大量樂於互動表達、在各垂直興趣領域都極為活躍的使用者們，對不同型別原創內容展現出了高昂熱情。例如國創《凡人修仙傳》的彈幕和評論中，不僅誕生了“相貌平平韓立”、“殺人放火厲飛羽”“念頭通達”等一堆搞笑彈幕梗，還有不少原著粉絲對劇情出現的新事物進行解讀，讓沒讀過原著的使用者能更多理解作品。對《三體》這種設定繁雜、世界觀宏大的科幻小說來說，這一點產生的意義會更加明顯。

而在UP主自發以及平臺主動佈局之下，平臺的內容聯動也能為IP提供更豐富的內容源。B站活躍使用者們構建的社群文化生態帶來了強大的“造梗”傳播能力。B站的內容由OGV和PUGV組成，兩者並不是簡單的誰帶動誰的模式，而是共同構成了B站的社群文化底蘊——大量的UP主二創內容創意無限，往往能遠超原作本身的內容範圍，使得動畫和影視作品在站內的討論熱度長線走高。

不僅如此，B站還聯合三體宇宙發起了《三體》動畫全球共創計劃，擬邀請世界各地優秀的動畫創作者，開拓多元的合作模式，一起豐富《三體》動畫的內容空間，透過全民、全球的力量來共同創作三體。

B站與原作者劉慈欣的密切交流合作已經持續了很長時間。2019年B站十週年宣佈動畫開發併發布概念PV時，劉慈欣親臨活動現場與B站使用者交流；今年動畫問世之前，由劉慈欣作為線索人物與講述人的紀錄片《未來漫遊指南》已提前於11月16日在B站開播，劉慈欣與全球最前沿科研領域代表人物，一同探索科幻作品中提及的情節、科技與假想。

“宇宙很大，生活更大。”這句話在《三體》小說裡出現過不止過一次，智子與羅輯程心告別、以及與程心在小宇宙再會時都說過。而在為12月10日開播的《三體》動畫釋出開播演講時，劉慈欣再度把這句話作為了演講的主題。

而《三體》IP對於B站、對於所有的使用者而言，未來都有著更大的可能性，周邊、遊戲等長尾衍生開發也在有序規劃之中。

B站對IP開發的整體戰略是多元、寬容同時具備長期耐心的：“我覺得這點是我們B站做IP的一個原則，更多的不是去消耗它，而是真的透過我們的創作去給它賦能，最終透過開發和IP之間互相的聯動去產生更多的效益。” 張聖晏在採訪中這樣總結道。

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