李強

中國書協理事

河南省書協副主席

河南省書法院院長

我篤信隸書正宗乃漢碑也，

尤以東漢隸書為最。

雖隸書濫觴於戰國，通行於西漢，至東漢社會穩定，立碑之風尤甚，推動了廟堂隸書的正氣。東漢隸書因為繁榮而風格多樣，呈現出一派奼紫嫣紅的局面。雄強之於《西狹》、方勁之於《張遷》、秀逸之於《禮器》、端莊之於《乙瑛》……只有你想不到的，沒有你找不到的風格。這樣成熟完備龐大的書體陣容，大概除了楷書，只有隸書了。

隸書自作曲《南呂一枝花·洛陽景》斗方

規格 240cm×240cm

大中華錦繡鄉，四海內富貴地。得中原者得天下，怎不問鼎洛邑？水秀山奇，洛陽地脈最相宜，都雲牡丹奇異。聽誰家玉笛暗飛聲，花期玉人煙雲集。［梁州第七］幾十裡街衢整齊，周公廟到谷水西，人頭攢動著繁華地。白馬風鈴，魏紫垂露，北邙飛雪，洛鋪凝碧。一步兒一句詩題，一晃兒全是記憶。武媚娘建廬舍那大佛，微笑著東方神秘。哇塞，牡丹仙子凌波清溪。更有少男、少女，天津橋下一尋蹤跡。金谷園興廢事，而如今天子駕六地下宮，震驚環宇。［尾］六朝伽藍今不見，鱗次櫛比洛陽西，華夏發祥地。看了東區，戲了西區，縱有丹青，從何下筆？

我學習隸書，因參與編輯《漢碑大全》，在認識上提升了一步，編輯工作有大量的重複校勘任務，所以摩挲其中，深受薰陶。

我臨隸書，碑刻、題記、簡帛無不涉獵。每遇漢人遺蹟，哪怕是陶罐上的幾個字，也反覆揣度，想象當時人的意象。

漢隸的暢達和漢碑的拙樸如何在自己書寫中得到統一，始終是我思考的問題之一。這些年來，我逐漸認識到：

漢碑拙樸的用筆氣息是體悟出來的，在實際用筆中必須強調和誇張。

逆入平出，筆筆中鋒。

“澀勁”是隸書用筆的高階境界

，而漢簡用筆的暢達，一任己意，功力自在毫中，便出現另一重景象。這種氣象，非一日之功，倘能達到，尚須弘揚，不可有一日之懈怠。

以上只是體會，未必都能做到，願和大家分享和勉勵。