如今火爆的“劇本殺”是一種角色扮演遊戲，玩家們透過劇情推理、蒐證梳理線索完成遊戲任務。

但就在劇本殺火爆之際，“兒童劇本殺”也悄然興起，與“成人劇本殺”不同，遊戲內容更像是兒童版簡易故事表演。

“兒童劇本殺”面向的年齡群體標準不一，綜合多家機構及網路資料來看，“玩家”的年齡段大約在5歲-14歲。

據中國新聞週刊報道，“兒童劇本殺”的活動時長約在2。5-3小時，題材有人文歷史、少兒財商、自然科學、社交情感等。

與成人劇本殺不同，兒童劇本殺通常還在一些繪本館、圖書館等開展。

對此，《中國新聞週刊》記者陳威敬、央廣網記者任夢巖先後和書樂進行了一番交流，貧道以為：

兒童劇本殺玩的是錯位，賣給家長，孩子消費，必不長久。

這種營銷套路有一個很典型的特點，要營銷的人並不是體驗者，而是消費者。

兒童劇本殺產業的邏輯和教培產業有相似之處，如消費的斷層、不確定性。

兒童劇本殺其實還是更側重於玩。

因為活動的具體體驗者是青少年兒童，關鍵是讓他們願意持續性地體驗消費，比如90年代的學習機熱，家長認為可以用來學習，但大多數學生買來都是玩遊戲的。

於是，一個針對消費者而非體驗者的有趣現象出現了。

所謂“劇本殺”中的“殺”字，更多的是從80後、90後成長過程中接觸到的狼人殺、三國殺遊戲中所被人熟悉的特定詞。

其形式是設定故事情節、換裝等玩法而形成的一套娛樂方式，兒童劇本殺，和成年人的劇本殺相比，其實更像是“兒童劇場”。

它不會在劇本殺裡的“殺”字上面去落腳，而是在劇本上，本質上就是一個兒童小劇場。

再要往深處講，真正劇本殺的東西，那種玩法，那種邏輯思維的東西，真的要去套到兒童，他們其實接受不了這樣的邏輯、這樣的推理、這樣的判斷，他們很難參與其中。

同時，這一新的產品線難以成為風口。

一方面，劇本殺需要透過一些較具刺激性的要素吸引玩家，

另一方面，劇本殺在運轉的過程中較依賴主持人，帶著小朋友玩難度更大。

此外，青少年、兒童的時間並非很豐富。

值得注意的是，根據相關規定，除國家法定節假日、休息日及寒暑假期外，劇本娛樂經營場所不得向未成年人提供。

日前，成都市7部門還曾出臺劇本殺管理辦法，提到要建立內容自審制度，落實安全生產主體責任，要求加強對未成年人保護。

未成年人娛樂的形式，現在都是嚴格管控，兒童劇本殺實際上是踩在監管政策的灰色地帶。

前期可能是用這種名頭達到孵化市場、科普的目的，讓更多家長容易接受。

此後，兒童劇本殺這一產品後期可能會更名。

但想要繞過監管，但估計很難。

究竟是誰在把劇本殺和學科培訓聯絡在一起？

愚以為，還是個別從業者利用家長害怕自己孩子輸在起跑線上，怕有人違背“雙減”方針偷偷搶跑的焦慮，而故弄玄虛。

我的孩子要比別人的孩子知道更多，從業人員透過製造這種焦慮，讓家長花錢去搶跑。在

第二起跑線上搶跑，兒童劇本殺就是製造一種焦慮，但是這種焦慮其實是不存在的。

作者 張書樂，人民網、人民郵電報專欄作者，中經傳媒智庫專家，資深TMT產業評論人