雨滴寶石怎麼折

古人有言“石分三面”。突出表現陰陽關係。即“白”為陽，表現在山石頂面的空白處；“暗”為陰，表現在多皴處。還有一面為過渡，即陰過渡為陽的部分。

畫石外為輪廓，內為石紋，石紋之後，方用皴法。。。被之現者也，皴法者，石紋之渾者也。畫石塊，上白下黑，白者陽也，黑者陰也，石面多平故白，上承日月照臨故白。石傍多紋或草苔所積，或不見日月為伏陰，故黑。大間小石，小石宜黑，大石宜白。（清●龔賢《龔安節先生畫訣》）

先勾後皴與先皴後勾，沒有本質區別，但有各自優勢。先皴後勾，筆法可以比較自由地支配（即皴），山形可以根據被而任意發展（即勾）。

先勾後皴則可以先定大方向和趨勢，總體上把握大布局（即勾），在此基礎上覆加、渲染，豐富其畫面（即皴）。

皺法，主要為披麻、折帶、斧劈、解索、豆瓣、米點等皺法。

小常識

古人寫山水皴分十六家。曰披麻，曰云頭，曰芝麻，曰亂麻，曰折帶，日馬牙，曰斧劈，曰雨點，曰彈渦，曰骷髏，曰礬頭，曰荷葉，曰牛毛，曰解索，曰鬼皮，曰亂柴。此十六家皴法即十六樣山石名目，並非杜撰。至每家皴法中又有溼筆焦墨，或繁或簡，或皴或擦之分，不可固執成法必定如是也。神而明之，存乎其人。

一清。鄭績《夢幻居畫學簡明》

點有平點、豎點、墜石點、馬蹄點等等非常多的變化，不論哪種點都要有聚散關係（多與少，大與小，潤與枯）。所謂疏可走馬，密不通風。

染即混沌。把物體從清楚染成混沌，從個體染成整體。染即用墨色不斷在實體上“堆積”，增加厚度，渾然一體。

麻是一種麻類植物，莖皮纖維堅韌，有光澤，是紡織等工業的重要原料。披麻則是麻纖維整理乾淨後掛在牆壁上的一種形態，即有一定弧度的拋物線。披麻皴-^般表現山石表面較光滑，並且具有一定弧度的形體。

披麻皴為我國五代南唐畫家董源（？一約962年）所喜用。沈括《夢溪筆談》稱他“多寫江南真山”，是南方山水畫派之祖，代表作品有《籠袖驕民圖》、《瀟湘圖》等。

披麻皴法的特點： 1。採取中（鋒）側（鋒）並用線條入畫。即入紙是中鋒，中途轉為側鋒。2。線條的運用是以開合組合一-即上開下合、上合下

開方式

進行組織。3。由於此皴法用線，並帶有弧形，比較多地反映土質的山頭、平坡或較平滑的岩石。它是中國山水畫最基礎的皴法之一~。凡是用線表現的皴法基本上都出自於披麻皴或它的變；體形式。

董源謂之麻皮皴，坡腳先向筆畫邊皴起，然後用淡墨破其深凹處，著色不離於此。石著色要重。（元●黃公望《寫山水訣》