小倩來了是什麼梗

《她從聊齋來》；女教師解讀聊齋的精彩，當然比不過王玥波的評書

當年，幾個人相約著去鄰居家裡看電視。清楚地記得，看的是《聊齋》，開場詭秘的聲音以及明亮婉轉的唱腔：“鬼也不是鬼，怪也不是怪，牛鬼蛇神倒比正人君子更可愛……”話雖這樣說，小孩子幾乎沒人覺得鬼狐精怪可愛的。每次看完了電視劇，幾個小夥伴摸黑結伴回家，黢黑的夜裡影影綽綽本就陰森，突然有人喊一嗓子：“小倩來了！”一眾人等都慌了神，奔跑著往人多的地方尋求保護。後面的人就帶著哭腔拼命地追：“你們等等我！我鞋都掉了……”

怕是怕的，也還忍不住去看、去讀，好像《聊齋》裡有一個奇險的世界，讓人慾罷不能。讀完《聊齋志異》的原著，再去看如今甚囂塵上的改編影視劇作品，已經沒有當年《聊齋》劇集那般深刻的印象，更多的特效、更為露骨的場面只是讓誇張的劇情更加不堪一擊，原本屬於嬰寧的“爛漫”、嬌娜的“嫵媚”，全都朝著一個“俗”字趨之若鶩。

讀到蔡小容的作品《她從聊齋來》，終於感覺到了踏踏實實的安慰。蔡小容的讀解似乎處處“著我之色”，極具個人色彩，卻為走進《聊齋志異》提供了一種可能性；聽她將篇中的故事娓娓道來，“你看，寒門小戶的女兒，連夢也做得規規矩矩……”“這些少年其實說不上惡，他們只是老實地站著看，等阿寶起身……”這種閒言碎語，這種親切感，真有王士禎詩句中的景象：“姑妄言之姑聽之，豆棚瓜架雨如絲。”

單就這本書而言，“女性書寫”的印記特別明顯，作者以她敏感的觸角，抒情的文筆，將情愛中的女人、仇恨中的女人、家庭關係中的女人等等細枝末節的心理逐一道來。在《君生我未生》的末尾，她展開了深情又不失理性的斷想：“時光既不會停頓，也不會倒流。時光只會把少年變成老年。你在路邊見到一位踽踽獨行的老嫗，她是那麼瘦小、枯皺，你覺得她什麼都不講究了，能活到這麼大歲數就已經很幸運了，可你想過麼，很多年前，她也是一個少女，有過那麼細膩精緻的心思，懷抱過那麼熱烈的愛情——誰會記得呢？……”

與其說她注重從女性視角思考問題，倒不如說她看重這三個字：人情味。講樂生接濟窮困潦倒的夏平子時，她插入了自己童年時的一段往事，說明幫助別人的時候，“要讓人不難堪才好。”她的善良可見一斑。尤其是她解讀《喬女》的文章就更說明了這一點。

當然，《聊齋志異》並不單純是描述女性的作品，《她從聊齋來》也不總是在講“她”。蔡小容在一些篇目中，還談到了人生的閱歷，談到為人之道，也講到了家庭生活、社會交往各個方面。這裡不得不提的是，她作為英美文學研究者的背景，給文章增添了許多“他山之石”，我們對面坐的，就像一個南來北往的說書人，古今中外的軼事，但凡入題，都可為她所用。

能引用，讀起來還要有趣味才行，這就要看作者個人的機敏了，女教師解讀聊齋的精彩，當然比不過王玥波的評書了，但還是有其特色的。寫《阿繡家的雜貨鋪》，她透過蒲松齡筆下的市井生活和《聊齋圖說》裡的插畫，借古諷今，淡淡地寫道：想那慈禧，坐在無比規整、富麗堂皇的皇宮裡，她事實上沒有日子可過。她在圖畫上觀看阿繡的店，琳琅滿目小百姓的生活，也一定深感有趣，不忍心寫下個“拆”字。

蔡小容大概沒有料到，她在讀《聊齋》的時候，我們卻在讀她。我們坐在豆棚瓜架之下，聽的不僅是聊齋，不僅是蒲松齡、蔡小容，還該有我們古老的文化、我們眼下的生活。當然，要想看進去，瞭解真正的蒲松齡，還是去聽王玥波的評書聊齋。