文彭開刻石章之風氣，流派印章藝術起於吳門

由清風徐來慢拂柳發表于手機遊戲
2022-02-04

簡介印文：琴罷倚松玩鶴印章尺寸：33mm×33mm六字朱文印，無邊框，為文彭五十歲所刻石章

幻獸吟遊錄風之章還能玩嗎

在印章發展史上，人們公認有兩個發展高峰，其一為秦漢印；其二為明清流派印。雖然他們都是印章發展過程中的輝煌點，但是前者是以實用為目的，後者是以藝術為目的的。

明清篆刻以文人治印為主體，並形成了諸多流派，世稱明清文人印，亦稱明清流派印。明中葉以來，文人不滿於宋元以下日趨僵硬的印風，“力肩復古之任，矯元人乖謬之失。”學習傳統，復古秦法漢印，身體力行地開拓了篆刻的藝術道路。

文彭與何震，被後人稱為“流派印之祖”的篆刻藝術先驅於明正德、嘉靖年間樹壇立幟，開流派印之始。我們今天先來介紹文彭。

文彭（公元1497~1573），字壽承，號三橋，江蘇蘇州人。明代著名文學家、書法家、吳門畫派主將、吳門四才子之一的文徵明的長子。文徵明與他的兒子文彭、文嘉都擅長書畫篆刻，文彭在篆刻上成就最為突出。文彭官至南京國子監博士，後又兼北京國子監博士，世稱“文國博”、“文博士”。

文彭治印，初用牙章，自篆其文，交於雕刻技人李文甫鐫刻。後在南京西虹橋，“得四筐石，解之，即今所謂‘燈光’，下者亦近所稱‘老坑’。”（見清周亮工《印人傳》）得到這四筐凍石之後，便親自書篆攻石，拓寬了治印的途徑，且自成面目，獨樹一幟，後人稱“吳門派”或“三橋派”。之前我們講到王冕被認為是以石入印的第一人，但是因其隱居於九里山，加之其他原因，並沒有使花乳石入印廣泛推廣普及。而文彭則是開了石章的風氣，究其原因，有文彭自身精六書、喜篆刻的原因，亦有其父家學的薰陶，藝術地位的影響、以及大量吳門濃厚的藝術氛圍之功。

印材以石代替金玉，是一場革命，對輝煌於周秦漢，沉淪於隋唐宋元的古老印壇，是一場富有催生作用和展現美妙前景的革命。自文彭後，所有印人幾乎無不自己動手鐫刻了。文彭高舉元趙、吾所提倡的恢復漢印質樸的旗幟，進行篆刻的創作，矯正了宋元之失，樹立以雅正為規的一代印風，正如明萬曆年間篆刻家吳忠評價的：“蓋此道正宗，數百年來，謬亂幾喪，文壽承起，始復一新，謂繼往開來之功。”

由於歷史條件的侷限，如今看，文彭的創作不及漢印的渾樸，朱文印顯然帶有元朱文印的痕跡。當時亦有許高陽、王祿之、王元微等篆刻家，而文彭被奉為一代宗師，也有其優越條件。除了家學外，其先後任職於兩京國子監，既當時國家最高學府，即可以接觸到朝廷的上層官吏，又可以與廣泛的中上層文士接觸，加之其樂於傳授門徒，將篆刻藝術推波助瀾的在文人中普及起來。後來也因為篆刻的關係，賴汪道坤推薦，兼任北京國子監博士，活動和影響範圍更為擴大。所以篆刻雖初為雕蟲小技，而能迅速在吳門一帶文人中蔓延開來，逐漸形成“吳門派”，並影響浙、皖地區。

除了藝術上的成就，文彭對於篆刻藝術的重要也在於以石入印，及以石入印在文人間的推廣普及。

有朋友可能奇怪，以石入印有這麼重要麼。篆刻是書篆與鐫刻的並施兼用，初始作為實用工具尚不明顯，可當印章欲要進入藝術殿堂時，問題就出現了。魏晉以後，至宋元，文人雖可以書篆，但是礙於金石，不能施刀；而諳於鐫刻的匠人，多為“篆”盲。不通篆學，篆刻則失去嚴肅性而走向“誣”；不諳篆書，篆刻則失去藝術性而必然走向“俗”。“印章自晉以降，不能復秦、漢，自六朝以降，又不能復晉。”可見魏晉之後，印章藝術一代不如一代的困境。

石章的引入印壇，文人自刻替代了不通篆學的印工，成了明代印章舞臺的主角，以後的篆刻藝術史也成為由他們主宰的歷史。也可以說文人以石治印，篆刻藝術才開始真的綻放光芒。

傳世的文彭的作品，偽品很多，魚目混珠，很難鑑別。《印人傳》：“文國博為印，名字章居多，齋館閣間有之”。今日所見其詞句章相當多，但真假難辨。我們試舉幾印鑑賞文彭的篆刻藝術，如想更全面瞭解文彭可以從其父文徵明、其弟文嘉傳世墨跡上所用印得到更全的概念。

印文：江風山月

印章尺寸：19mm×19mm

四字白文印，佈局端莊凝重，行筆秀潤流暢，刀法疾澀有度，全印明快流利，婀娜多姿。“江”、“月”二字蒼勁厚重，對角的呼應，顯得顧盼有致，佔據印面較小，而“風”、“山”二字舒展流暢，筆畫偏細而佔地寬闊。一粗一細，一張一弛，疏密有致，收放得宜，和諧統一。

印文：七十二峰深處

印章尺寸：27mm×26mm

六字朱文賢文印，在抗戰時出土，圓朱細文，篆法謹嚴，字型平正婉約，方圓交錯而變通。印邊四周已經剝落，字型不完整。從章法佈局看，原印應是內實外虛，恰恰顯露出文印清麗婉通的特點。此印六字作四分格局，“七”字殘，和“十”字、“二”字三字合佔一格；“峰”字“山”部三豎上伸，“豐”部緊收，與“七”字空缺處相映襯。“深”字“木”部頭向左伸，三橫長短參差，與“深”右上部相禮讓。“處”五橫並列，與“峰”字“山”部三豎錯落有致，下面“處”字勢斂，與全印右上角空缺對角呼應。此印章法平正，篆法完美，刀法爽利，不失為一方神完氣足的佳構。文彭早期的玉質印多為自己書篆，李文甫代為鐫刻。

印文：琴罷倚松玩鶴

印章尺寸：33mm×33mm

六字朱文印，無邊框，為文彭五十歲所刻石章。結篆工謹婉通，舒展自如，方筆為主，方中寓圓，分朱布白均勻，疏密虛實呼應。

“琴罷倚松玩鶴”印是不可多得的佳作，其中的詩情畫意更是令人心醉怡。“琴”、“罷”、“玩”、“鶴”具有幾筆隱如“雲端”，似乎有種縹緲的仙氣躍然其上，既有無法目視，只能耳聞的琴音，又有仙鶴在雲中忽隱忽現。而居中的“倚松”二字，則真切一些，我們彷彿看到文彭剛剛撫琴之後，正倚松而立聞香品茗。一股縹緲的書畫氣息，一種身臨其境的感觸，一種恬淡靜雅的氛圍。