雅克·路易·大衛曾畫了幾幅拿破崙畫像，都是非常出名的傳世傑作，其中包括我們經常見到的那幅《拿破崙翻越阿爾卑斯》，畫中拿破崙騎著一匹白馬，右手指天，看上去非常威武，英姿颯爽。

還有一幅名氣也很大，是大衛在1812年畫的《拿破崙在書房》，這幅畫非常精緻，可供考察的細節也很多，從書房裡出現的物件，拿破崙的穿著以及他的姿勢等等，都可以從中找到一些那個時代的歷史。

比如絲襪和緊身褲最早是男人的潮流服飾，在這幅畫中，拿破崙穿著帝國衛隊步兵上校的制服，肩膀上佩戴著榮譽軍團勳章和鐵王冠勳章，下身穿著白色緊身的長褲。

有一個惹人注意的點，是拿破崙的右手，正伸進被解開袖釦的外套裡。不僅這一幅，還有許多關於拿破崙的畫作都毫無例外地選擇了這個動作。

例如保羅·德拉羅什在1850年畫的作品《拿破崙越過阿爾卑斯山》中，拿破崙正帶著軍隊在風雪天中爬山越嶺，他的臉面對觀眾，右手同樣伸進解開了釦子的衣服裡面。

為什麼他要做出這個在今天看來有點不雅的姿勢？有人認為這是因為拿破崙腸胃不好，所以經常手捂胃部；還有說他有面板瘙癢症；他的手是畸形的，等等。當然我們並不認為像拿破崙這樣一個領袖會在畫畫的時候特意暴露出自己的弱處。

實際上這個姿勢在18-19世紀的西方還是一個頗為流行的動作，叫做“藏手禮”，用來表示穩重而鎮定的領導風範。

藏手禮約在1750年代出現，以沉穩堅定的方式表示領導力。18世紀早期的一本關於“文雅行為”的指南指出，這種姿勢表示“男子漢的大膽與謙遜相調和”。

專家研究，這種姿勢是古希臘和羅馬人的一些雕像的特徵，畫家在將雕像當作模特的時候，順便採用了這種姿勢來創作。

這個姿勢大概就是在拿破崙這裡被髮揚光大的，也是因為大衛在好幾幅肖像畫中都使用了這個姿勢的緣故，後面的許多肖像畫家都曾採用過這個動作。

藏手姿勢的肖像在十八世紀頻繁出現，幾乎成了肖像畫中老生常談的姿勢。而且奇特的是，做出這個姿勢的大多是身份地位較高的領袖人物，手握在手裡被認為是有教養的男人的常見姿態。在18世紀的英國肖像畫中，藏手禮被視為是來自上流社會的標誌。

在英法競爭日益激烈的背景下，這種姿勢促進了一種“自然、謙遜和緘默的形象，這種形象得到了古典先例的認可”。

當然了，每個時代都可能會產生一些在現在看來很奇怪的文化，藏手姿勢能與禮儀文化扯上關係自然是比較好的理解。但也不乏有人從別的角度來分析，比如畫家的角度。

作畫講究構圖，據說這種姿勢能形成穩定的三角形構圖，使畫面看起來更加穩固、完美。而且這個手勢不僅解決了模特在擺姿勢時雙手模糊和怎麼辦的問題，還迫使模特能以更優雅的方式保持身體。

不過若想創造出完美的視覺效果，好像也不一定要設計成將手伸入衣服裡的方式，手拿著筆、捧著書放在胸前也不是沒有見過的形式。

手入背心，這種舉動雅不雅還是得看當時人們的認知，若一定要以現在的目光來看以前的一些禮儀未免不公平。因為按現代人來看，第一眼大概就會想到這莫不是太冷了在捂手吧，或者按照軍人的相關度，還能腦補成掏武器的動作。

再說雅克·路易·大衛的這幅畫，其實拿破崙並沒有為這幅畫當模特，這畫是大衛受拿破崙的崇拜者——一位蘇格蘭貴族的委託而畫的，所以大衛是憑著記憶畫下這幅畫的。