歌手徐佳瑩有一首叫《身騎白馬》的歌曲，其中一段唱腔改編自臺灣民灣劇種歌仔戲。

歌詞是這樣的：

我身騎白馬走三關，

我改換素衣回中原。

放下西涼無人管，

我一心只想王寶釧。

這段戲唱的是當時的西涼國王薜平貴拋下國家，毅然回故鄉尋覓髮妻王寶釧的故事。

薛平貴被描寫成了一個愛妻如寶的痴情人設，讓聽眾忍不住羨慕那個被“一心惦念”的王寶釧。

但真相往往並不如故事那般美好，甚至比現實更加殘酷……

01

相府千金為愛出走，

窮盡一生卻終被辜負

王寶釧的故事最早出自民間戲劇，後來又被改編成電視劇、小說等，故事版本有很多個。

但故事的本質，都是圍繞著相府千金王寶釧和窮小子薛平貴展開。

在父母之命、媒妁之言的年代，王寶釧無疑是個異類，因為她相信愛情。

在她眼裡，豪門公子都是酒囊飯帶、徒有其表，她要找的是真正打動靈魂的如意郎君。

機緣巧合下，王寶釧外出遊玩時認識了窮小子薛平貴。

薛平貴坦稱自己家道中落，一文不名，但卻知書達禮，與王寶釧相談甚歡。

這次相遇，讓王寶釧確信自己找到了命定的意中人，下定決心非薛平貴不嫁。

然而如她所料，當她向父親表明心跡後，父親勃然大怒，一口回絕了她的“異想天開”。

在王寶釧眼中，無論是強硬的父親，還是耐心規勸的母親姐姐，都是她尋找真愛之路的絆腳石。

王寶釧執意要嫁與薛平貴，不惜以與相府斷絕關係為代價。

嫁給自己想嫁的人，對王寶釧來說，是向父權進行自由與叛逆的宣誓。

父親為她指定的世家公子，都配不上她的真心。只有孑然一身、沒有銅臭味的薛平貴，才值得她用真愛來拯救。

因此，當薛平貴帶她到自己所住的寒窯時，她的心裡應當也只有“值得”二字。

寒窯，就是用磚壘起來的土洞，只有這樣的生活，才配得上王寶釧內心感天動地的

“拯救劇本”

。

清苦的日子過了沒多久，薛平貴便要外出當兵。

薛平貴走後，王寶釧依然住在那個磚洞中，最困難時連米菜都吃不上，只能上山坡挖野菜度日。

二姐和母親心疼她的境況，屢次勸說她回相府生活，都被她斷然拒絕。這樣的日子，一過便是十八年。

王寶釧從妙齡少女，蛻變成了挖菜大嫂。

“挖菜大嫂”這個詞並非我創作，在《紅鬃烈馬》中《武家坡》選段裡，薛平貴18年後再見王寶釧，就是“見一位大嫂把菜剜”。

從決定下嫁薛平貴那日起，王寶釧便拋下了她過往所有的身份與價值，她失去了相府的地位，失去了錦衣玉食的生活，失去了他人的尊重與讚美。

她唯一擁有的，便是她與薛平貴的愛情，

可以說，她帶著救贖的心情奔向薛平貴，然後成為了一個抱著愛情度日的女乞丐。

當她一無所有時，唯有“薛平貴的王寶釧”這個人設，對她的生命有意義和價值。

於是，她甘願成為乞愛的妻子，用物質及精神的雙重供養乞求薛平貴迴應相同的愛。

然而，劇本的結局並不如王寶釧所預想的那樣，征戰在外的丈夫始終愛著她，惦念著她；

相反，薛平貴早與西涼國公主雙宿雙飛，十八年後才想起自己還有個髮妻在中原。

王寶釧賠上一生，傾盡所有，卻未能得到自己最渴望的真愛。

難怪網友們紛紛表示：

戀愛腦的劇本害死人啊！

02

你為自己寫怎樣的劇本，

就得到怎樣的愛情果實

比起斥責薛平貴是個絕世大渣男，網友們更恨的是怒其不爭的王寶釧。

好好一手牌，到最後卻打得稀爛，

“如果你有戀愛腦，就去挖挖野菜吧”

的詞條也成了網路熱梗，衝上熱搜。

看起來，人們都覺得所謂的戀愛腦不可取，不光會把自己賠進去，結局還往往是被辜負，得不到愛情。

然而，這樣的新聞或故事卻並不少見：

“女子打三份工供養研究生男友四年，男友畢業後將其拋棄“；

“韓國首富女兒執意下嫁保安，婚後丈夫酗酒、無心工作，甚至在妻子懷孕期間家暴“。

為何總有人甘願為愛放棄一切，一旦面對愛情，智商直線下降，失去理智甚至自我？

美國心理學家艾瑞克·伯恩認為，人的命運，很大程度由你的人生指令碼決定。而人生指令碼，從你幼年起，就已經開始書寫了。

一個人的人生指令碼常常包含好人和壞人，加害者、受害者和拯救者等等角色，劇本的主題可能是愛情、事業或金錢等等。

在王寶釧的指令碼中，一個落魄的如意郎君便是劇中的主角，被扮演“壞人“的父母加害著，等待她以愛情為名去拯救——這便是一個完整的名為”真愛“的劇本。

她一生都在追尋和踐行著這個劇本，因此挖十八年野菜也甘之如飴。

其實，把愛情作為人生劇本的主題，並不意味著這個人就是“戀愛腦“。

王寶釧的悲劇在於，她的劇本中沒有自愛，只有索愛。

她寧願付出生命中的一切，渴望換取薛平貴的愛，給予自己意義與完整，卻唯獨忽略了“給自己愛“這種可能性。

前段時間熱播劇《夢華錄》的女主角趙盼兒，在一開始碰到了和王寶釧差不多的境況，但她卻書寫出了完全不同的劇本。

當趙盼兒遇到歐陽旭時，她應當是想要扮演一個拯救者的。救起因落榜萬念俱灰的歐陽旭，用自己掙的錢為他置地、辦理戶籍，幫他打點好參加科舉的一切。

當趙盼兒看著深夜苦讀的歐陽旭時，她亦是甘之如飴，相信歐陽旭有一日會金榜提名，讓自己脫離風塵，成為狀元夫人。

可是，當她得知歐陽旭在京城攀上權貴、娶了高門貴女時，她很快收拾心情、跳出原來的劇本，靠事業開啟了新的人生。

之後，更是因獨立、堅強的性格吸引了男主角，走上了雙向治癒的相愛之路。

趙盼兒之所以能快速擺脫原來的劇本，沒有陷入背叛的泥沼中，更沒有一味等待或哀求歐陽旭回頭，

是因為她一直堅信自己的獨立與價值

。

她對歐陽旭不只是索取和原地等待，相反，是歐陽旭依賴她更多。

歐陽旭像是她對未來美好生活的一次付出與投資，既然失敗，就果斷止損。

既然這個男人不能給我期許的未來，那靠自己也是一樣。

自愛，才能獲得更多愛。

對於很多人來說，對他人付出真心很容易，愛自己卻往往很難。

當你的內在空乏時，便湧不出愛自己的力量，只能指望他人的愛給予自己認可與價值。

於是在愛情的劇本中，你便永遠是那個等待被愛的“女乞丐”角色。

為了取得愛，忽略自己、取悅他人，成為索取情感的女乞丐。

其實，人們永遠會被髮光的個體所吸引，你內在愛自己的光越明亮，你得到的欣賞與關注便越多。

03

成為自尊自愛的女神，

是人生最好的劇本

王菲在《我願意》中唱到：

我願意為你，忘記我姓名；

就算多一秒，停留在你懷裡，失去世界也不可惜。

當初聽到這首歌時，曾被歌中的痴情所打動，

但回頭想來，這種為愛不顧一切的劇本卻未必可取。

想拿到自愛發光的女神劇本，而非失去一切的女乞丐指令碼，你可以試著進行下面的改變。

首先，重新審視你的人生指令碼是怎樣的。

給自己一次冥想，回憶你過往的愛情經歷，記下印象最深刻的三件事。同時思考那些最打動你的故事，來自電影、小說或綜藝節目都可以。

在你的故事裡，什麼樣的戲碼比較多？你偏愛扮演什麼樣的角色，走向什麼樣的結局？

我有一位來訪者說，她從小到大最喜歡的故事是小美人魚，平時看劇時也偏愛所謂“悲劇美學”結尾的故事。

因此，她在感情中總不知不覺去扮演那個付出所有又失去一切的角色，每當她為一段關係付出很多時，她便會千方百計地“破壞”它，讓感情走向悲劇。

直到我們對比了她喜歡的故事及現實生活，她才對這份相似恍然大悟。

透過旁觀者般的審視，你會發現那些埋在你人生劇本中的暗線，找到你生命中不斷重複的模式源頭。

然後，用主旋律改變人生指令碼。

改變腦海中根深蒂固的模式，改寫一個人重複了很多遍的軌跡，的確非常困難。

因此，改變劇本的主旋律，不再渾渾噩噩地被“劇本”操控，便是改變的唯一方式。

無論你的劇本是王子拯救公主，還是女英雄救下窮書生，亦或公子小姐月下相逢，背後暗藏的主旋律都應當是：

——我很好，與他人相愛，是為了讓我更好。

如此，王寶釧便不會吃了十八年野菜而不知道心疼自己，小美人魚也不會為了認不出自己的王子，化身泡沫。

如果這段感情讓你的身心不再愉悅，生活不再進步，內在不再豐盈，越來越患得患失，那這便不是一個好劇本。

在一個綜藝節目中看到過這樣一段話：

每個人都是自己人生電影的主角，如果你一味在意別人的感受，索取別人的認可，因為別人的行為改變自己，那就是活在他人電影中的配角，而不再是自己電影的主角了。

親愛的，每個人可以活成女神，都值得在自己的故事中被愛，被尊重，被欣賞。