掙脫開對東坡詞的繾綣，我又把目光投向了北宋與南宋詞史上的最後一人和第一人，以詞名聲振文壇的女詞人一一李清照。

李清照。。。。寫到她的時候，我的筆觸不禁有點澀滯。她，實在是一個不容易形容的女子。前半生的美滿與後半生的顛沛流離，讓她的人生形成紅與黑的鮮明對比，丈夫的死、北宋的消亡構成一個巨大的斷層，造就了她生命的尼亞加拉大瀑布。她身不由己地跌落，生活忽然如江河直下，一瀉千里，她被捲入“魔鬼洞急流”中不能自拔。

她與趙明誠的感情，實在是太過美好。想來清照文名早著，明誠對她應該是幾分敬慕，幾分憐愛的。從她的詞裡可以看出，她的生活疏懶而自由。去划船就“輕解羅裳”，去賞景就“沉醉不知歸路”，想心事或愁思得倦了，就“濃睡不消殘酒”，思念丈夫，就“東籬把酒黃昏後”，懶得梳妝就“起來慵自梳頭”。如果沒有明誠帶著憐愛的縱容，清照恐怕會如朱淑真一樣，詞中少幾分疏慵，而多幾分淒厲，並同樣抱恨而終吧。

明誠憐愛和敬慕她，是有根據的。據說一次清照思念在外的丈夫，寫了一首詞給明誠。明誠見後，愛不釋手，又不服氣，於是閉門三日，獨思獨想，寫了五十多闋詞，把清照那首摻在裡面，讓好友陸德夫評價。德夫審慎再三，拈出一首，說有三句最佳，乃為：“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”明誠大樂，說清照才氣真是勝我十倍。

這便是那首有名的《醉花陰》了：

“薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”

好詞，好句，還要有好人來憐來愛，這才是圓滿的人生。如果沒有明誠的大度，清照感情無從寄託，恐怕寫不出來如此多情而清麗的詞句。清照遇明誠，是清照之幸。

如果，圓滿真的需要殘缺和流離來補齊的時候，不知清照會做如何選擇？是選擇廿餘年不離不棄的相濡以沫，然後寧願在人世形單影隻地漂泊流離，最後於默默中撒手塵寰，還是另有選擇？

可惜，結局已經寫好，在命運的字典裡，永遠沒有如果。

她十八歲嫁給明誠，共同生活二十六年後，北宋滅亡，明誠病逝，這是她漂泊的開始。

趙構南渡後，建南宋，年號建炎。建炎三年，明誠去世，時年清照四十四歲。看過她三十一歲時的畫像，在宋朝以豐潤為美的年代，她不算是個美人，尖尖的下頦，瘦弱的身材，唯前額飽滿而光滑，寬闊得幾乎有些誇張，向後梳起的髮髻使得這額頭更加明顯。

她見證了北宋的滅亡和南宋的孱弱，流離中多少炎涼和世事的粗糙，年華的老去，並沒磨損她那顆詩意的心。在一個元宵節，她謝絕了一些好友的邀請，獨自待在家中。或許見慣了種種繁華，知道繁華背後的虛幻；或許只想自己靜靜地沉思一下，回首一下往事。

只是這一回首呵，忍不住了思緒紛拋，“多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛”。百感交集之下，她飽蘸濃墨，揮毫填下了這首《永遇樂》：

落日熔金，暮雲合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。（熔金 一作：鎔金）

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，撚金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。（ 一作：捻）

詩情裡埋藏著的滄桑，在易安筆下呈現出怎樣的疏落？

她看到，那落日的光輝，像熔化的金子，輝映著天邊變幻的彩霞；而空中的雲朵，則如潔白的浪花圍拱著玉璧一般的明月。然而人飄離至今，又身在何處？哪裡都不是故鄉，哪裡都不再有那包容的胸膛來呵護，那麼，在何處都是一樣的吧。

她看到，在濃重的煙幕下，初春的稚柳顏色似乎深了一些，草木感知到春的召喚，已經濃墨重彩起來，而自己的春天將不能再回；在笛子吹出的幽怨的《梅花落》曲調聲中，春意又濃了幾許呢？

她感思，元宵佳節，如此美好的天氣裡，誰知道會不會包含著不可預料的風雨？驚怕了風雨的人呵，這一生便沒有了晴天。

因而，一些詩酒朋友來召喚同去參加盛會，寶馬香車滿路，她一一婉言謝絕。

只是因為心情不復當初呵。回憶起從前汴京之時，那麼多閒暇的時間都未曾空擲空拋。每到元宵節的時候，戴上插著翠羽的帽子，和金線捻絲所制的雪柳，打扮得整整齊齊，暗爭服飾風尚，那是何等灑脫寬懷，樂景無限。

當樂景轉為悲景時，便是如今模樣。孤身獨影，失卻愛侶呵護的人，年已半老，憔悴不堪，兩鬢斑白，髮髻散亂，卻是最怕夜間出去了。熱鬧的景象更襯托出孑然孤影，悽愴難掩一-還不如躲在簾子背後，暗自聽聽街上游人的歡聲笑語啊。

這是怎樣一種深刻的悲哀，是不流淚的哭泣。當踏遍紅塵之時，見慣世間種種，心是會產生抗體的。理性將逐漸抬頭，一直高仰至麻木的頂端；而感性，由豐沛而乾枯，淚水就被塵世的沙漠吸乾。

她，不是因為老去而不願卷人笑語人聲裡；她只是心情不再。回想當初的盛景，衣冠楚楚，呼朋引伴，那些熱切的人們，看她這個有著花般眼神的女子，曾填下那麼多廣為傳唱的詞。她出身名門，意氣風發；如今，意氣消磨，她僅是一個困窘的老嫗，守著愛人留下的金石著作聊以度日而已。對人間再無期盼，再無希望，生命便如白水，直至熬幹也不會有任何滋味的了。

因而，“不如向，簾兒底下，聽人笑語”。這是何等的寥落，“燈火闌珊處”尚有“那人”的等候；而她，避開熱鬧，獨留於一份清寂之中——聽人笑語。那百感交集的時刻，便如辣水嗆喉般哽咽難言，更攪得情緒在波峰浪谷間出沒。

那歡聲笑語，此刻都成了濺向她的水點，把她淹沒在歡樂的海洋裡。她似被歡樂吞沒的孤島，固執地守著那份堅硬，沉人海水平面下。

簾子後面佇立著的那個蒼老瘦弱的身影呵，從此粘人這詞裡，再也扯脫不開。摧毀她心情的究竟是什麼？

不僅是歲月，還有滄桑。

怪不得南宋末年著名愛國詞人劉辰翁在所填的《永遇樂》詞序中說：“餘自乙亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲。又託之易安自喻。雖辭情不及，而悲苦過之。”

讀了清照這首“落日熔金”之後，他忍不住落淚。三年之間，每次聽到這首詞，都禁受不住。於是取清照這詞之韻，他也填了一首《永遇樂》，以寫清照身世，用來抒發自己的感情。

“璧月初晴，黛雲遠淡，春事誰主？禁苑嬌寒，湖堤倦暖，前度遽如許！香塵暗陌，華燈明晝，長是懶攜手去。誰知道，斷煙禁夜，滿城似愁風雨！

宜和舊日，臨安南渡，芳景猶自如故。緗帙流離，風鬟三五，能賦詞最苦。江南無路，鄜州今夜，此苦又誰知否？空相對，殘缸無寐，滿村社鼓。”

說實話這首詞我不喜歡。太過直白，缺少含蓄之美。苦則苦矣，留給人回味的東西不多，而且過於紛亂，一時寫清照，一時又寫自身，總感覺纏夾不清。字句方面也沒什麼突出之處，但因承載了清照的遺風，還是把它錄了進來，權且作為《永遇樂》的補充吧。

寫至此，終於完結了《永遇樂》這個詞牌。《永遇樂》，以一則傳說而起，渴望永遇的歡樂，可惜希望終如眼前飄飛的肥皂泡般輕易破滅，留下一縷詩魂纏繞於詞牌之中，將這詞牌沒漬得辛辣悲壯，總有股抑鬱不平之氣似要掙脫世情羈絆脫飛而出，因此，稼軒的感，有東坡的夢，有易安的悲。

千載之後，誰與評說。

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