1.

《月曼清遊圖》

▲清 陳枚 《月曼清遊圖》

縱

37。0

釐米

橫

31。8

釐米

北京故宮博物院藏

《月曼清遊圖》繪清代宮苑佳麗每月的遊樂活動。全圖表現了富麗的宮苑、精巧的傢俱、秀潤的仕女及華美的服飾，筆致工細嚴謹，賦彩鮮亮明麗，與圖中人物的貴族身份及輕鬆娛樂的場景十分統一。畫中亭臺樓閣吸收了西洋畫中的焦點透視法，人物則以明代唐寅、仇英筆下仕女圖為審美標準，身材修長、體態輕盈，有“倚風嬌無力”之貌。全冊展現了畫家較強的造型能力及以形傳神的藝術表現力。

2.

《芍藥圖》

▲清 李鱓《芍藥圖》

縱

92。0

釐米

橫

35。6

釐米

蘇州博物館藏

《芍藥圖》繪芍藥兩枝，構圖錯落，佈局巧妙。一枝迎面盛放，姿態綽約；一枝半綻側出，顧盼呼應。芍藥花蕊以濃墨點出；花瓣則用墨色簇成，或渴筆出鋒，或溼筆藏鋒，戲墨塗抹，渾然天成。全圖筆法自如灑脫，用墨恣肆，看似無意為之，卻暗藏濃淡經營，盡顯“媚欺桃李色，香奪綺羅風”之態。

3.

《花卉圖》

▲清 吳昌碩《花卉圖》

縱

113。5

釐米

橫

45。4

釐米

上海博物館藏

《花卉圖》繪蘭、蘆、菊、荷四種植物，並配有自題詩。蘭花淡墨勾繪，搖曳生姿；蘆葦逸筆草草，極見功力；菊花墨色鮮潤，渾厚華滋；荷花小池疏雨，嬌嫩可人。四屏畫作構思精巧，筆墨灑脫，氣韻內斂，意蘊深長，有高潔自守之意，恰如畫家一生之寫照。

4.

《雙鳳牡丹貼落圖》

▲清 屈兆麟、伍葆恆《雙鳳牡丹貼落圖》

縱

98。6

釐米

橫

164。4

釐米不等

北京故宮博物院藏

“貼落”，多指清代宮廷畫家所繪的大型紙本或絹本畫，因既可張貼於牆面，又可揭落收藏而得名。《合畫雙鳳牡丹貼落圖》由四位清晚期宮廷畫家通力合作而成，繪百鳥相從之鳳凰，穿行於總領群芳的牡丹之間，格調富麗雍容，寓意祥瑞喜慶，筆法富有裝飾色彩。此類鳳凰與牡丹主題，因象徵吉祥富貴而成為清同治至宣統年間甚為流行的貼落題材，尤盛於慈禧、慈安二位太后聽政期間，暗寓其“母儀天下”的地位。

5.

《花果圖》

▲清 方薰《花果圖》

縱

36。6

釐米

橫

24。0

釐米

浙江省博物館藏

《花果圖》繪“記節令”“仿前賢”“寫佳果”三類主題之畫共計十二開，無不精心構思卻又似信手拈來。“記節令”中，有春筍、櫻桃“同開櫻筍筵”，有芍藥、荼蘼“一朵殿陽春”，亦有枇杷、艾草“他鄉又值端陽”；“仿前賢”分別仿周之冕、沈周、陳道復；“寫佳果”作壽桃初紅、秋橘待霜、板栗飄香。全冊畫風清新雅麗，造型生動鮮活，高情逸思，難掩風流。

6.

《西湖十景圖》

▲清 王原祁《西湖十景圖》

縱

62。2

釐米

橫

656。5

釐米

遼寧省博物館藏

康熙三十八年（

1699

年），玄燁第三次南巡，遊覽浙江杭州時題西湖十景、刻石造碑，並在孤山建立行宮。其後，王原祁奉敕作《西湖十景圖》長卷以志。畫面自錢塘門始，至湧金門外問水亭止，將西湖十景盡收其中。全卷結構緊湊連貫，既表現了西湖的地景特色，亦保留了文人畫的古秀蒼渾，為王原祁晚年的典型風格。